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弘音的問題，我們搜遍了碩博士論文和台灣出版的書籍，推薦蔣雄達寫的 世界著名小提琴音樂會幻想曲 可以從中找到所需的評價。
國立清華大學 中國語文學系語文碩士在職專班 丁威仁所指導 王靜宜的 陳昇流行歌詞主題研究 （2021），提出弘音關鍵因素是什麼，來自於陳昇、陳昇歌詞、新寶島康樂隊、流行歌詞、主題。
而第二篇論文國立中正大學 財經法律系研究所 姚信安所指導 傅于瑄的 論音樂著作之利用-以授權問題為中心 （2021），提出因為有 音樂著作、自願性授權、非自願性授權、個別授權、著作權集體管理團體、強制授權、孤兒著作的重點而找出了 弘音的解答。
世界著名小提琴音樂會幻想曲
為了解決弘音 的問題，作者蔣雄達 這樣論述：
在浩渺無際的小提琴樂海中，幻想曲這一演奏體裁，始終占有重要地位。幻想曲屬於變奏曲早期的一種形式，多半取材於歌劇的音樂主題或大段的演唱旋律。有變奏的形式，也有自由展開的形式。由於不完全受曲式的限制，因此，作品的內容也就更加豐富而具有表現力。在幻想曲作品寫作中，J．B．辛格里做出了突出的貢獻，他幾乎把所有世界著名歌劇的主題旋律作了改編。但真正有影響並成為經典的仍然是帕格尼尼的《「摩西」幻想曲》、薩拉薩蒂的《「卡門」主題幻想曲》、維尼亞夫斯基的《「浮士德」幻想曲》、恩斯特的《光輝的幻想曲》、里姆斯基一科薩科夫的《「金雞」幻想曲》以及貝里奧的《芭蕾場景幻想曲》、布魯赫的《蘇格蘭幻想
曲》等大型音樂會作品。這些絕大部分以著名歌劇輝煌的音樂主題寫成的幻想曲，結構完整、氣勢恢弘、音樂深邃、技巧全面，富有極好的旋律歌唱性以及藝術表現上的高品位，在世界樂壇早已成為久演不衰的曲目而備受聽眾的喜愛。《世界著名小提琴音樂會幻想曲》的選編，目的是為了給演奏家提供更多的可選用曲目，同時也為各專業單位和廣大音樂愛好者匯集資料提供方便，並對這一體裁的作品能有更多的熟悉和了解。 蔣雄達，中國音樂家協會會員、中國指揮家協會會員、中國音協社會音樂委員會委員、文化部全國藝術考級專家指導委員會委員、中國音協考級專家委員會委員、小提琴專家組組長、全國少兒小提琴教育學會理事。
弘音進入發燒排行的影片
專輯購買 （Album Purchase）：https://www.reasonbrothers.co/products/eclipse-album
原音兄弟官網 Reason Brothers Website： https://www.reasonbrothers.co/
日環食
曲 ：張暐弘
詞 ：采子 ，張暐弘
音樂製作/編曲：張暐弘
混音：陳禹丞 Nick
Cause I don’t wanna go
And I want you to know
That I am so sorry
想到我曾逃避
To think that i once ran away
每天都想著你
I still think of you everyday
There’s nothing left for me
剩下你呼喚我閃亮的聲音
All thats left is you calling out my name
被你了解的我
The way you understand me,
全世界的鏡頭
Is like my world is right under your lenses
不論在何方的你總努力捕捉
you capture them wherever you go
常笑說再遇見你要195年以後
And laughed saying that it would be 195 years later if we met again.
卻成為我說無常的理由
But I said life’s unpredictable anyways
Run away run away run away
Wanna fly away fly away fly away
But maybe I forgot
All those times you chose to stay
漫無目的追求
Always aimlessly in pursuit
一無所有徒留
Yet leave nothing behind
不論在何時的我總無謂拼湊
I am always piecing things together all the time
沒關係可以慢慢忘記你的所有
But its fine i can forget everything about you too
以為平衡了自己的宇宙
As long as i re-centred my universe
Run away run away run away
Wanna fly away fly away fly away
但沒有你以後 剩死寂獨奏
Yet i am only left with abundance emptiness without you
I don’t wanna wanna
Cause I don’t wanna go
And I want you to know
That I am so sorry
想到我曾逃避
每天都想著你
There’s nothing left for me
剩下你呼喚我閃亮的聲音
假裝的 放下了 怎麼後退
How do i retreat if giving up is only a pretence
你說的 我們都 不會完美
Like you once said, we are not perfect
曾經任由幸福的瑣碎枯萎
We let those little happy things in life subside
但聽見你要我離開怎麼無所謂
But how do I pretend its nothing when you said you are leaving
Run away run away run away
Wanna fly away fly away fly away
我知道你很痛 別把我趕走
I know it hurts but please dont drive me away
I want you to know
Cause I don’t wanna go
And I want you to know
That I am so sorry
想到我曾逃避
每天都想著你
There’s nothing left for me
剩下你呼喚我閃亮的聲音
Cause I don’t wanna go
And I want you to know
That I am so sorry
我不會再逃避
I will never run away
每天都想著你
There’s nothing left for me
能否別放棄彼此眼底光影
Cant we not give up on each other?
| 日環食 MV Credit |
導演 Director / 采子
製片 Producer / 張活寧 Huo-Ning, Chang
執行製片 Line Producer / 曾韋鈞 Wally Tseng
製片助理 Production Assistant / 王鼎方 Viola
攝影指導 D.O.P. / 順 Chaoshaun Liu
跟焦員 Focus Puller / 陳貞文 Chen Chen Wen
攝影助理 AC /
徐章竣 Chang-Chun Hsu
湯為翔 Wei-Hsiang Tang
空中攝影 Drone Operator / e-fly 空中攝影 葉凭鑫
燈光師 Gaffer / 廖哲揚 Cheyang.Liao
燈光助理 Best boy /
周國鉉 Chou kuo hsuan
龔克勤 Gong ke chin
美術指導 Art Director / 楊宇碩 CaBe Yang
執行美術 Set Decorator / 黃芊蓉Cian-Rong,Huang
美術場務 Set PA /
廖秦慶 Qin-Qing,Liao
高凡航Fan-Hang,Kao
郭勇政Yung-Cheng, Kuo
剪接 Editor / 采子、張暐弘
調光 Colorist / 詹謹嘉 Ben Chan
平面設計 Graphic Designer / 游弘毅 Paul
邱鋒澤髮型師 hairstylist / Van @ Cubex
邱鋒澤彩妝師 Makeup artist / 瑋瑋 @a room makeup
服裝師 Stylist / 楊庭宜
演出 Talent / 温貞菱 Wen Chen-Ling @紅花鐵馬映像所
温貞菱髮型師 hairstylist / Scott @FOUR hair
温貞菱彩妝師 Makeup artist / Jimy @Backstage
現場彩妝師 hairstylist / 韓侑君 @ a room makeup
現場髮型師 hairstylist / Van @ Cubex
現場髮型助理 hairstylist Assistant /Tomo @Cubex
司機 Drivers / 九巴陳大哥車隊
邱鋒澤 FENG ZE
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TIK TOK 帳號 ：qiufengze
工作聯絡：Work Enquiries
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陳昇流行歌詞主題研究
為了解決弘音 的問題，作者王靜宜 這樣論述：
流行歌詞是當代文學的一種形式，不僅富有感染力更具有文化魅力。陳昇歌詞獨樹一幟的書寫特色，除了兼具情愛與社會 關懷，也描寫了社會底層平凡小人物的樣貌，更藉著不斷地旅行，將旅途上的所見所思記錄，用文字譜出一篇篇的樂章。本論文以陳昇其人及其歌詞創作，作為研究對象與研究文本。全文共分為六章：第一章緒論，說明研究動機與目的，研究範疇與義界，研究方法與步驟，以及相關文獻。第二章臺灣流行音樂與陳昇之發展，略述1987 年迄今的國語流行歌曲的發展演進情形及陳昇以及新寶島康樂隊的崛起與風格。第三章針對陳昇的愛情主題歌詞加以分析，並探討歌詞當中的愛情觀及書寫特色。第四章分析陳昇歌詞的在地與異鄉情懷，並探討歌詞中
的漂泊意識及書寫特色。第五章探究陳昇歌詞的人物書寫，並以長者形象及流落江湖的年輕人形象為剖析的重點，而陳昇歌詞中對社會的關懷也列入探討。第六章結論，歸納陳昇歌詞的意涵，書寫特色及其歌詞在流行樂壇上的重要性與價值。關鍵詞：陳昇、陳昇歌詞、新寶島康樂隊、流行歌詞、主題
論音樂著作之利用-以授權問題為中心
為了解決弘音 的問題，作者傅于瑄 這樣論述：
從古至今，音樂一直陪伴並充斥著我們的生活，幾乎所有的人類活動都能輔以音樂做為陪襯。開心時音樂能助興、悲傷時音樂能療癒人心。音樂儼然成為人類社會不可或缺的一部分。而自工業革命開始，科技與網路的發展突飛猛進，不僅人們生活型態發生劇變，著作權法亦隨著時代演進，增加其所保護之著作以及擴張保護範圍；此外，數位化浪潮使得音樂的創作方式不再侷限於實體樂器演奏，創作人只需要自備一臺電腦或手機，即能創作出膾炙人口的歌曲；串流音樂平台更是逐步取代傳統唱片和CD之音樂欣賞方式。數位音樂時代正式來臨。 一般來說，創作人都希望自身創作能為他人所知及利用，而著作財產權之授權則係最基本能讓他人利用自身創作之
其中一種方式。然而，近代科技與網路的發展使得著作得以數位型態在網路上輕易地被傳播及散布於眾，造成相關侵權爭議增加，我國著作權法遂於這幾年陸續增加著作財產權種類、擴大著作權保護範圍，以期能更周延地保護著作權人，卻因此產生著作財產權種類過多、利用型態過於複雜，以至於未具備專業知識之著作權人與利用人，雙方在著作之授權溝通方面，增加授權成本之問題。 音樂著作之授權利用可概分為著作權人之自願性授權與非自願性授權二類。本文以下將分別針對此二大類授權方式各自會面臨到的授權困境為何？在現行法規下又有何種解決方法？如若沒有，本文亦將提出相關建議，以供參考；此外，本文第五章亦會嘗試將在美國現已正式施行上路之
音樂現代化法案之功能，借鏡於我國音樂著作之自願性授權與非自願性授權制度上，希冀能以此健全我國音樂著作授權市場，給予音樂著作權人與利用人更好的授權與利用環境。