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張愛玲封鎖藝術技巧的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列線上看、影評和彩蛋懶人包
張愛玲封鎖藝術技巧的問題，我們搜遍了碩博士論文和台灣出版的書籍，推薦井上廈 寫的 十二個人的信 和嚴紀華,鍾正道的 張愛玲與《傳奇》都 可以從中找到所需的評價。
這兩本書分別來自皇冠 和五南所出版 。
國立清華大學 中國語文學系所 陳惠齡所指導 吳前芊的 禁錮與逃逸——張愛玲小說的幽閉意象研究 （2018），提出張愛玲封鎖藝術技巧關鍵因素是什麼，來自於張愛玲、幽閉意象、家屋、空間、日夢、現代小說。
而第二篇論文東吳大學 中國文學系 楊昌年、鍾正道所指導 於淑雯的 徐訏及其長篇小說研究 （2013），提出因為有 徐訏、風蕭蕭、江湖行、時與光、悲慘的世紀的重點而找出了 張愛玲封鎖藝術技巧的解答。
十二個人的信
為了解決張愛玲封鎖藝術技巧 的問題，作者井上廈 這樣論述：
直木賞、谷崎潤一郎賞、日本藝術院賞、讀賣文學賞等數十種大獎得主 日本最具影響力的國民作家──井上廈作品台灣首度翻譯出版 浮雕人性的經典神作。暗藏玄機的推理小說。 華麗炫目的反轉技巧展示大會。 日本Amazon讀者★★★★盛讚好評 我將思念化成一張張的手紙， 想像往日已死，你已遠去， 才能忘卻淚海中的自己，早已載浮載沉…… 【惡魔】 好可怕的眼神，妳果然是惡魔！ 爸爸媽媽都說姊姊是惡魔，看來是真的。 因為眼前的景象，宛如地獄…… 【來自隔壁的聲音】
你離開這裡已經一週了， 但隔壁的住戶卻感覺越來越古怪， 施虐的聲響、憤怒的咆嘯…… 恐懼已幾乎將我淹沒， 我不要這樣――你快回來吧！ 【筆友】 我實在不敢相信， 你的心裡打的是這麼可怕的主意， 但沒自信的我根本無法否定你， 因為，我想聽你的聲音…… 【灰姑娘之死】 那不是試鏡，那是場「生意」。 我拒絕了對方，但他卻讓我再也不想做夢了。 再見了，老師。 這一切不過是場灰姑娘的夢而已…… 【泥和雪】 祝你幸福。我現在很幸福。 我已從泥濘的世
界搬往白雪的世界。 不過，你應該不會懂的， 因為泥雪是無法永遠並存的…… 上京求職的少女、成為酒店小姐的修女、四國遍路的神秘朝聖者、孤傲的畫家、變調的灰姑娘……日本國民作家井上廈藉由十二名看似無關的人物，展現出軌、報復、暗戀、背叛等陰謀算計，刻畫親情、友情、愛情與背德之情等寫實人性，題材多元，形式獨特，也難怪日本評論家讚歎其作品語言豐富到眼花繚亂，堪稱是日本的莎士比亞！ 名家推薦 【作家】陳栢青 專文導讀 【推理評論人】冬陽 【小說家】邱常婷 【作家】盛浩偉 【資深編輯人．作家】傅月庵
經典推薦！
禁錮與逃逸——張愛玲小說的幽閉意象研究
為了解決張愛玲封鎖藝術技巧 的問題，作者吳前芊 這樣論述：
摘要本文的討論圍繞張愛玲小說中的幽閉意象重點展開。第二章照見人性的愛慾空間，闡述了幽閉與禁錮女性的玻璃世界、家屋中的慾望空間以及車廂社會的慾望構成，它們交織成一個慾望流淌的意象空間網絡，涵蓋了人物在不同空間、不同情境下流露複雜的慾望與人性特點。第三章人世一隅的家屋空間則有著監禁與求索的二重性，列舉並分析了張愛玲小說中具壓抑與監禁意味的家屋，讓形形色色的幽閉人的愛恨糾葛形成一個人際網絡。第四章虛實交織的幽閉意識流動的場域則是回應人與幽閉的關係，展現出空間與人物內在的互相呼應，旨在探尋人物的幽閉意識流動。通過上述章節的深層討論，本文意圖呈現出張愛玲小說中的種種帶有幽閉意識的環境與空間，並通過幽閉
意象的營構，形塑種種抽象難以把握的生命意識，發掘個體意象潛在的觸發點，輻輳出隱藏在個別意象之後的總體意象。關鍵詞：張愛玲、幽閉意象、家屋、空間、日夢、現代小說
張愛玲與《傳奇》
為了解決張愛玲封鎖藝術技巧 的問題，作者嚴紀華,鍾正道 這樣論述：
◎對於一個研究現代中國文學的人來說，張愛玲該是今日中國最優秀最重要的作家。──夏志清《中國現代小說史》 越讀張愛玲，越覺得她的可貴之處。她提供了一種「天才」的樣子，世俗難以規範難以理解。那天才的樣子，早在十九歲的〈天才夢〉便刻畫完成，更彰顯在天才的創作中――文字魔魅，機巧世故，華麗蒼涼，妙句迭出，她欣賞的美不是飛揚而是下沉，不是光明而是幽暗，她認為掙扎與慌亂才是人生的「真實」，她建立了一套觀看世界的「張腔」，其姿態，像一個居高臨下的女神，只是偶然向凡間的窗口瞥了一瞥，留下了一記眼神，便又姍然遠去。 《傳奇》是張愛玲的第一本小說集，是她橫空出世的成名作，是她創作生命的高峰
，是張愛玲之所以成為張愛玲的最大原因，是不認識張愛玲的讀者最應該首先入手的目標。「張愛玲與《傳奇》」，是讀完張愛玲的短篇小說之後，最應該讀的一本書。
徐訏及其長篇小說研究
為了解決張愛玲封鎖藝術技巧 的問題，作者於淑雯 這樣論述：
徐訏（1908-1980）是廿世紀四十年代頗負盛名的作家，一生創作許多膾炙人口的作品，作品種類包含小說、散文、評論、詩歌及劇本，字數多達千餘萬字。徐訏畢業於北京大學哲學系，再進心理學系研究兩年。其人一生除寫作不輟外，亦曾擔任文學刊物編輯多年，1933年先至林語堂先生主辦、陶亢德編輯的「論語」半月刊，擔任助理編輯；隨後又與陶亢德共同編輯林語堂先生創辦的「人間世」半月刊，後與好友孫成合力創辦「天地人」半月刊。1936年赴法國進修哲學，惟因抗戰軍興，旋即歸國，當時上海已成孤島，遂以賣稿維生，後於中央銀行經濟研究處任職。直至日軍發動太平洋戰爭，接管上海租界，徐訏奔往大後方重慶。重慶時期，在國立中央大
學師範學院擔任兼職教授，繼應《掃蕩報》之聘，赴美擔任特派員，可說集各種文化工作身分於一身。徐訏在民國1937年完成的中篇小說《鬼戀》，讓他一舉成名，抗戰後期，民國1943年《風蕭蕭》一書，造成轟動，風靡一時，甚且以「徐訏年」稱之。 1950年大陸淪陷，徐訏自上海逃至香港，先後執教於香港中文大學、新加坡南洋大學及香港浸會學院，此一階段也是徐訏文學創作的第二春，創作出不少頗具份量的作品。直至1980年，不幸病逝於香港律敦治療養院。由於徐訏作品曾遭批判為資產階級，故不見容於大陸而成禁書多時，上世紀末，大陸文藝界結束意識型態，對1949年後被禁著作重新檢視，徐訏作品終再獲矚目，致近年有多位大陸學者專
家對徐訏其人其作品深入研究，但臺灣對其作品為主題的碩博士論文研究闕如，且對徐訏在中國現代文學史上未予重視，因此，今以本論文來探索徐訏長篇小說的文本內涵，希望能稍補闕漏，還原這位重量級作家的正面形象。 本論文分為四章九節。第一章為緒論，旨在說明本論文的研究動機、目前研究狀況、重要文獻評述、研究範圍、研究方法及章節架構。第二章主要在論述徐訏的人生經歷及創作生涯。第三章則是對徐訏長篇小說文本的分析探討。透過文本的詮釋，探索其創作過程背後的個人生命體悟、歷史經驗與當時的社會脈絡，以期瞭解作品中的主題意識及其所具有的時代意義。第四章旨在探討徐訏長篇小說中的藝術與技巧表現。徐訏本身中外文能力俱佳，小說色
彩洋溢著東方與西方、傳統與現代的呼應與對照的手法，希能由文本分析介紹建立理論依據，進而使讀者對這位曾被淹沒在現代文學史的作家之作品有所瞭解，並賦予他一個適當的評價與定位。