張愛玲愛就是不問值不值得的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列線上看、影評和彩蛋懶人包

你就這樣失去了她

為了解決張愛玲愛就是不問值不值得的問題，作者朱諾．狄亞茲 這樣論述：

　　☆ 普立茲小說獎、美國國家書評人獎得主最新力作 　　☆ 甫上市銷售超過250,000，授權超過20個國家 　　☆ 美國傑出短篇小說獎；美國國家圖書獎決選書籍 　　☆ 紐約時報、洛杉磯時報、新聞日報、亞馬遜網路書店、邦諾書店年度好書 　　最重要的人生故事，往往就是愛與不愛的過程 　　愛的半衰期沒有期限。心碎就跟放射性一樣，會隨著時間衰退， 　　你可以把它埋進地底，努力將它遺忘，但它永遠不可能澈底消失。 　　～朱諾．狄亞茲 Junot Díaz～ 　　我想我失去她是有原因的。 　　或許是因為不愛，或許是因為太愛， 　　或許是其他等到太遲我才說出口的話…… 　　我不是

負心漢。我知道這話聽起來就像打死不認帳，可是事實就是這樣。我跟大家都一樣：個性軟弱，老出紕漏，但本性不壞。我就不一一報告她發現我偷吃的經過了，不就是苦苦哀求、跪地求饒、一把鼻涕一把眼淚那些老套。我試過各種方法留住她：寫信給她、開車載她去上班、寫群組信跟以前的美眉斷絕往來、換電話號碼、戒酒、戒菸、怪我老爸、怪我老媽。我砍了臉書帳號，我把所有信箱的密碼交給她。什麼方法都試了，直到有一天她在床上坐起來說：你有完沒完！ 　　分手之後我變得陰晴不定。前一分鐘差點殺去找她，下一分鐘又打給某個美眉求愛。我情緒失控，聽到她喜歡的歌必哭。我一直在等待再也不會想起她的那一刻到來。但是沒有。我問過認識的所有人，

通常這種事要多久才會好。各式各樣的公式都有。也有人說那完全是意志力的問題，你認為好了就好了。但我從來沒覺得「好」。接下來幾年我埋頭工作，感覺就像一絲希望，因為我心裡明白：有時候，重新開始是我們唯一的機會。 　　這本小說道盡人們渴望愛又焦慮不可得的心情。全書由九段愛的故事串起，主角尤尼爾，或多或少帶有作者狄亞茲半自傳的色彩：典型的中南美洲移民、出身貧困、書呆子兼科幻迷，有個身患癌症的哥哥，還有一個拋家棄子的父親。可以預見尤尼爾的求愛之路有多坎坷。 　　透過狄亞茲強烈的筆觸，尤尼爾的心被摧殘得千瘡百孔，他對出軌毫不在乎，卻又無法忍受失去女友；他滿腦子性，卻又相信真愛無敵；他看不起他不負責任

的老爸和風流成性的老哥，結果發現原來自己跟他們一個樣！ 　　這些故事同樣反映出各種女性的悲哀：有著成熟女性魅力，但心智單純的傻大姐，遇上一個個只要性不要愛的男友；帶著自己的枕頭和煎鍋到男友家過夜的痴情女；在醫院工作的強悍小三，相信感情等久了就是她的；一個不想放手但也不想受傷的傻女孩，只能安慰自己「我愛你，管他值不值得」。 名人推薦 　　◎狄亞茲的筆調獨樹一格，辛辣刺激，像是對讀者的一種進擊；書中描寫的男歡女愛既迷人又情色……在模糊又清晰、排斥又包容、反抗又渴望間交錯……活潑有趣的筆調原本可能使讀者錯過故事背後所要探討的嚴肅主題，然而他將主題和內容完美結合，避開了這種危險，把一篇篇故事

變成一扇扇窗，讓讀者看見狄亞茲關心的一貫主題：某個游離族群所代表的意義，以及身分認同所面臨的各種可能和情況。――紐約時報書評 The New York Times Book Review 　　◎驚豔之作……憂鬱中帶有滑稽，瘋狂卻又令人神迷，滿心的渴望牽動著讀者的心。――華盛頓郵報 The Washington Post 　　◎狄亞茲將高雅措辭和低俗用語、精鍊詩句和下流俚語結合得天衣無縫。想知道性愛和心碎的真相嗎？看這本就對了。――經濟學人The Economist 　　◎完美之作，節奏快速，市井霸氣躍然紙上，有趣而不失深度，大膽而不失細膩。狄亞茲筆下動人的故事揭露了活在偏見和貧窮陰

影之下、缺乏可靠的愛和信任的生命。在這些生不逢時、搖搖欲墜的珍貴生命中，親密關係是種失傳的藝術；男子氣概是搞笑模仿；善良、理性和希望脆弱無比，像戰地裡的幼苗一樣奮力存活。――美國書訊月刊 Booklist 　　◎尖酸毒辣，時而爆笑，讓人卸下心防……讀完就會想起為什麼大家都想寫得像狄亞茲一樣或帶他回家。這些故事力道猛烈又直接，跟著貧民區吵雜的嘻哈音樂以及細微但強烈的人心一同脈動。――出版人週刊 Publishers Weekly 　　◎狄亞茲的文字令人著迷，完全是他個人所獨創，融合了西班牙和英文的混合語、街頭俚語、流行文化和多明尼加文化，再加上他驚人的敘事能力，有時同一個句子就包含了所有

這些特點。――今日美國報USA Today 　　◎狄亞茲的第三本書跟前兩本一樣犀利。故事本身沉重而哀傷，但到了狄亞茲的手中卻生龍活虎。――圖書館期刊Library Journal 　　 　　◎小說刻畫的殘酷黑暗和愛情故事足以令人發出由衷的讚嘆。這本短篇小說集是對此文類的一大貢獻……對於要求小說既要情感拿捏到位也要用語大膽創新的讀者來說，這是一本野心龐大又令人沉醉的小說。――莫蕊．柯瑞根Maureen Corrigan，美國全國公共廣播電台 NPR 　　◎這本小說集讓你又悲又喜。即使尤尼爾（書中主人翁）是個狼心狗肺，這本書也絕對真心。――Salon新聞網 　　◎描寫失敗的感情和失

落的愛的短篇小說集，美麗，激盪人心。因為狄亞茲二○○八年勇奪普立茲獎的《貧民窟宅男的世界末日》而買下這本書的讀者絕不會失望。――BookPage網站 作者簡介     朱諾．狄亞茲Junot Díaz 　　出生於多明尼加共和國，在美國紐澤西長大。處女作《溺斃》（Drown）大獲好評，不僅攀上暢銷書榜，也獲得國際筆會的「PEN╱瑪拉默獎」；第二本著作《貧窮窟宅男的世界末日》橫掃全美三十五個年度書獎，榮獲二○○八年普立茲獎及美國國家書評人獎；第三本著作《你就是這樣失去了她》一出版就登上紐約時報暢銷榜並進入美國國家圖書獎決選名單。狄亞茲獲獎無數，寫作功力屢獲肯定，包括麥克亞瑟天才獎、國際

筆會短篇小說獎、戴頓文學和平獎、古根漢獎等等。他畢業於羅格斯紐澤西州立大學，目前是《波士頓評論》的小說類編輯及麻省理工學院的文學創作教授。 譯者簡介 謝佩妏 　　清華大學外文系畢業，專職譯者。   星星、月亮、太陽 The Sun, the Moon, the Stars 妮兒妲 Nilda 艾瑪 Alma 另一種生活 Otravida, Otravez 法蘭卡 Flaca 普拉原則 The Pura Principle 冬天 Invierno 羅菈小姐 Miss Lora 愛情騙子的戀愛手冊 The Cheater's Guide to Love  

專文推薦 風箏樣的男人 　　米蘭昆德拉有篇小說，裡頭的男主角是慣性外遇者。他是樂團指揮，只要出國一定外遇。而每次躺在情婦身邊的時候，他總是想起他的妻子。並不是負疚感，反倒是一種急切的需要，他在那種時候總是渴想回到妻子身邊。因之，昆德拉就說了：外遇是男人回到妻子身邊的方式。 　　這話是女人聽不懂的。怎麼想都是藉詞。但是男人們似乎能夠在某種奧祕的層次上理解這句話。雖然他們不能理直氣壯的去解釋。我有個花心到爆的男性朋友，在他四十歲生日宴上宣布：「我以後不用為全世界的女性負責了。」聽似玩笑話，不過值得注意的是他用了「負責」兩個字。播種的本能或許讓他們在遏止花心衝動時，會產生類似被閹割的焦慮

。花心一事於男性，可能既不在感情層面上，也不在道德層面上，而只是男性基因內，極深層部分埋藏的某個指令。 　　只要可能，男人總是花心的。不花心的男人，多半要到四十歲以後，與他們的性能力衰退期合拍。《你就這樣失去了她》書中的尤尼爾，因為偷吃被女友甩了，於是開始回顧他半生情史；兼及他的哥哥拉法，他的朋友艾維斯。這位男性作家寫出的男人們的愛情故事，讓我想起張愛玲說過的一句話：「男人總是一樣的。女人卻個個不同。」 　　尤尼爾接觸過各式各樣的女性，年紀大的，年紀輕的，美的，不美的，豐滿的，平板的，智性的，愚蠢的。在他的描述裡，這些非常多樣的女性，在男人眼中似乎都只剩下乳房和陰戶。他評價的方式（他的

朋友們也一樣）是辣或不辣，正或不正，大不大（胸部），小不小（陰戶）。給人感覺，他的愛情完全是衝著性器官來的。而他追念他的情史，懷念情節集中在性交上面。女性會認為重要的：溫柔，體貼，聰明，或乖巧，這些性情，對尤尼爾（和其他男性）毫無意義。他就只記得那些「小穴」，而對於「配備」了那些小穴的女性「載體」，似乎喪失感知她們其他層面的能力。 　　在這本小說裡，可以發現男人是怎樣看女人的。女人是某種身分：是母親，是情人，是朋友，或是砲友。將女性完美的分類了之後，那些界線，在他便不可踰越。跟那個女人自己是哪種類型沒有關係，跟男人腦瓜裡做的分類有關係。 　　那個帶了枕頭和平鍋來跟尤尼爾過夜的女孩；對他

說「我愛你，管他值不值得」的女孩；我們女性能理解她們是想跟他廝守終身，並且有相當大可能是賢妻良母，但是因為被尤尼爾歸類為砲友，所以絕無機會。同樣的，尤尼爾跟比他年長的羅菈小姐發生了關係，他的焦慮，跟羅菈不夠美不夠年輕也沒關係，重點是他自己「越界」了。 　　羅菈應當是被他歸類為「母親」那個範圍的，因為羅菈是他母親的朋友。而兩個人的相處，羅菈除了跟他做愛，一切作為都像個母親：永遠滿足他的要求，寵愛他照顧他，做飯給他吃，教導他，甚至願意付錢讓他上大學。是這個「踰越」讓尤尼爾不安。書中沒有描述他跟羅菈的性愛是否美妙，不像他對待其他的性對象。反倒描寫了每次做愛完之後尤尼爾的悔恨和沮喪。 　　同樣

的，他雖然自承是淫蟲，看到女人就想上，但是被他歸類成「朋友」的艾莉妮，他可從來沒有打過她的主意。艾莉妮在全書中，除了作者告知我們她是女性之外，整體狀態完全像男人。作者沒有描寫她的相貌她的身材她辣不辣或者性觀念開不開放，凡是書中提及的女性，甚至只是路邊瞄了一眼的，幾乎都有這方面的細節描繪，而獨「薄」於艾莉妮，那是因為艾莉妮是「朋友」。女人成了「朋友」之後，男人便主動忽略她身為女人的外型特徵。同樣被忽略的，是屬於「母親」的那一掛。這包括母親自己，母親的朋友：教會的那四個馬臉。 　　男人用什麼標準做這種分類的，不太容易揣測。我只知道那不受社會分類的影響。他自己的級任導師可能被他歸類成「情人」（如

果有機會上的話），鄰居的老婆（一般認知那應該是家庭的朋友）可能被他歸類成「砲友」。男人把他世界中的女性「功能分配」之後，那個開關是很難切換的，坦白說，中樂透還比較容易。 　　有一點女性朋友不可不知，在男人的「前半生」，他們的分類項目中，完全沒有「妻子」這一項。妻子這個項目是性能力進入半衰期之後出現的。而且不像「情人」或「砲友」是複數名詞，「妻子」的名額只有一個，在任何時候都只有「一個」。雖然有時候會「一個換一個」。男人或許比女人還更支持一夫一妻制。不為別的，只因為這樣比較簡單。而「妻子」這種東西，於男人，也與公認的社會定義或字典定義有微妙的差別。 　　我認為，在男人，「妻子」是一個男人

可以安心落腳之處。如果他是水手，妻子是他的港口，如果他是風箏，妻子是那個放風箏的人。「妻子」是那個讓他可以窩回來，完全放鬆，休息飽足之後，再出發去冒險的地方。妻子是他躲藏的洞窟，是他安全感所繫之處，是他開始紮根的地方。也是他願意生養下一代，思考自己的生命延續與傳承之處。 　　當然，由於女性自身在這百年裡的覺醒，許多時候，男人得到的那個「妻子」完全不是他期望或「定義」的那樣。這且不論。我主要想談的是：男人生命分成兩個部分，前半生不需要「妻子」，後半生則相反。前半生與後半生的分界並不明確，在尤尼爾的哥哥拉法身上是二十來歲時。當他得了癌症，他開始需要一個「妻子」。在尤尼爾，是四十之後。 　　

男人開始需要「妻子」的時候，任何對象，都有可能成他的妻子。和女性不同，男人會結婚（如果是自願的），大半是因為「時候」到了，跟愛，或女方條件如何雖然也有多少關係，但絕不是最重要的。尤尼爾在準備結婚時碰到了「瑪德蓮娜」。這女人條件是很優，但尤尼爾這一生並不是沒有遇到過更優的尤物。在他的前半生，或說「風箏」時期，尤尼爾在空中飄來飄去，並不在乎風箏下有沒有一隻把他拉下地面的手。他拋棄人，也被拋棄，但是隨即就像風箏一樣的離開了，飄向另一個對象。 　　被瑪德蓮娜甩掉之所以難以恢復，是因為瑪德蓮娜是那個「妻子」。有妻子不表示不再外遇。相反的，如昆德拉所說：外遇是男人回到妻子身邊的方式。年輕的時候，他不在

乎能不能回到地面，但是到了某個年紀，他需要知道自己確實能夠回來。而有線牽著，並不表示風箏就不想飛了。風箏總是風箏，你知道的。 　　據說本書是作者的真實故事。或許因為這樣，以本書來分析男人的愛情心理，特別準確。看到末章尤尼爾描述他一年復一年的耽溺在他被甩的創傷裡，感覺他無知復可憐。他失去的其實不是一個女人，而是他生命之所繫，是他準備延續的未來生命。那種失落感如同被截斷了根，他在想要安定的時候被迫選擇繼續飄來飄去，在他不想停留的天空上，在他喪失興趣的冒險中。 袁瓊瓊 本文作者為知名作家 愛情騙子的戀愛手冊  The Cheater’s Guide to Love  第零年   你馬子

逮到你偷吃。（好吧，其實她是你未婚妻，可是拜託，反正再過不久也無所謂了。）她本來只會逮到一次或兩次，可是誰叫你是個從不清信箱垃圾桶的大淫蟲，所以就被她逮到了五十次！當然了，這是累積六年的紀錄，可是那又怎樣。上過五十個妞？活該下十八層地獄。要是你未婚妻是個超級開放的白妞，說不定你就能逃過一劫，可是偏偏就不是。她是個不好惹的薩爾塞多人，不相信性開放這種屁話。事實上她以前就警告過你，打死她都不會原諒偷吃的男人。你敢這樣我一定會拿開山刀劈了你，她保證。你當然發誓你不會。你發誓你不會。你發誓你不會。   結果還是明知故犯。   事發之後你們藕斷絲連了一陣子，因為你們交往了很久很久；因為你們一起經歷過很多

事，包括她爸去世、你拚了命要拿到終身教職、她通過酒保考試（第三次才過關）；因為愛，真愛，沒那麼容易說斷就斷。生不如死的那六個月，你們飛去多明尼加、墨西哥（參加一個朋友的喪禮），還有紐西蘭。你們在電影《鋼琴師和她的情人》拍攝的沙灘上漫步，那是她一直以來的夢想，現在你為了懺悔求她原諒，就把這份禮物送給了她。她一踏上沙灘就傷心了起來，獨自在一閃一閃的沙灘上漫步，光著腳丫踏進冰冷的海水裡。你過去想抱她，她說#不要#。她凝望著突出海面的石頭，風把她的頭髮直直往後吹。回旅館途中，你們開著車在陡峭的山路上繞來繞去，中途還讓一對情侶搭便車，他們兩的膚色看起來像種族大融合，一路上卿卿我我、你儂我儂，可笑到極點，

你差點把他們踹下車。她一句話都沒說，回到飯店就哭了。   你試過書上寫的各種方法留住她：寫信給她、開車載她去上班、引用聶魯達的詩、寫群組信跟以前的美眉斷絕往來、封鎖她們的來信、換電話號碼、戒酒、戒菸、怪自己有性上癮症還去參加諮商、你怪你老爸、你怪你老媽、怪父權社會、怪聖多明哥。你找了一個治療師，你砍了臉書帳號，你把所有電子信箱的密碼交給她，你去學騷莎舞，實現你的諾言，這樣你們兩個就可以一起跳舞。你說你病了，你說你全身沒力（因為看太多書！因為壓力！），而且你像人肉時鐘一樣每個小時都要說一次你對不起她。你什麼方法都試了，但有一天她在床上坐起來說，你有完沒完，於是你只得搬出兩人位在的哈林區公寓。你想

過賴著不走，想過靜坐抗議，事實上你說你不要走，但最後還是走了。

楊凡電影時間

為了解決張愛玲愛就是不問值不值得的問題，作者楊凡 這樣論述：

　　我愛電影，但電影愛我嗎？　　不管電影愛我不，我愛電影。　　於是我勇敢的寫，把這一生的情信拿出來與眾共享，　　希望這段看似纏綿卻無可厚非的愛情，仍然真摯。　　對不起，別誤會，是與電影戀愛的一生…… 　　唐寅《西洲話舊》詩句：「笑舞狂歌五十年，花中行樂月中眠。」正是導演楊凡的最佳寫照。 　　中學時即為香港《中國學生周報》作者，美國遊學期間做過好萊塢特約演員，返港代理發行過法國電影，爾後又成為香港炙手可熱的攝影師，然後踏上電影導演之路。一路走來，獨特的閱歷和修煉，使他懂得在笑傲中踐諾、在關鍵裡赴約，驀然回首，最喜愛的還是電影。 　　在這本一生追尋電影夢，而又從電影中發掘人生新滋味的書中，細細

品味，定能讓你有所感觸，看見人生另一道風景。 　　楊凡說── 　　電影啟發了我的童年，豐富了我的一生。其實每個人的故事都同樣：成功與失敗、快樂與悲傷，有些人對不起你，有些人你對不起，有的多些，有些少點，結局雖說大有分別，其實想通還是一樣。 　　於是我勇敢的寫，某些感恩，泰半懺悔，並非尋求原諒或認同，只是客觀地把這一生的情信拿出來與眾共享，希望這段看似纏綿卻無可厚非的愛情，仍然真摯。 　　是的，希望我們仍然真摯。　　因此這書本中每個人物，無論具名與否，都是千真萬確。 作者簡介 楊凡 　　原籍湖南衡山，成長於中、港、台三地，遊學於歐美，自幼立志追尋藝術，曾從事美術、音樂、舞蹈、攝影及電影等工作，目

前仍然從事創作。 　　攝影作品：　　《少年遊》、《西藏行》、《美麗傳奇》等。 　　電影作品：　　《少女日記》（1984）　　《玫瑰的故事》（1985）　　《海上花》（1986）　　《意亂情迷》（1987）　　《流金歲月》（1988）　　《祝福》（1990）　　《新同居時代》（1993）　　《妖街皇后》（1995）　　《美少年之戀》（1998）　　《遊園驚夢》（2001）　　《鳳冠情事》（2003）　　《桃色》（2004）　　《淚王子》（2009） 繪者簡介 馬明 　　插圖．馬明 　　一九五九年出生於香港。畢業於設計學院，曾從事平面設計、室內設計、電影美術指導、攝影師等工作。目前為自由藝術創作

者，其陶瓷作品廣受收藏家喜愛，其繪畫作品亦開始出現於坊間。

張愛玲及其〈色，戒〉之藝術研究

為了解決張愛玲愛就是不問值不值得的問題，作者許斐婷 這樣論述：

李安拍攝的電影「色，戒」，未演先轟動，上映後在短時間內就產生了龐大的票房和文化效應，大家爭相討論著「色，戒」中令人爭議的議題——忠誠與背叛，再度引發一股「張愛玲熱」。〈色，戒〉也因此從《惘然記》裡的一篇短篇小說，躍升為《色，戒》一書。本研究以張愛玲短篇小說〈色，戒〉為研究對象，主要從作者及小說的時代背景切入，進而探討〈色，戒〉文本和小說創作的藝術研究，藉此分析張愛玲的小說寫作手法與技巧，並從中獲得張愛玲創作〈色，戒〉的深層意義。本論文共分五章： 第一章〈緒論〉，說明本論文研究動機與目的、研究方法、相關文獻探討、研究範圍與限制。其主要採用傳記學方法、文本分析法與資料蒐集法，以達到下列研究

目的：一、探討張愛玲的生平、〈色，戒〉的時空背景、〈色，戒〉與張愛玲經驗及相關文本分析。二、從主題、情節、敘事方式、基調與節奏等角度探討〈色，戒〉的藝術研究。三、再從對話、人物與形象刻畫等角度探討〈色，戒〉的藝術研究。 第二章〈張愛玲與〈色，戒〉〉，先敘述了張愛玲的生平略述，再述說〈色，戒〉的時空背景、以及〈色，戒〉與張愛玲經驗，最後再將與〈色，戒〉相關的歷史事件的三篇文本作一個對比分析。 第三章〈〈色，戒〉的藝術成就（上）〉，主要是從小說理論來分析〈色，戒〉故事大意、主題、情節、敘事方式、基調與節奏等創作手法的藝術之美。 第四章〈〈色，戒〉的藝術成就（下）〉，再從小說理論分

析〈色，戒〉對話、人物與形象刻畫，了解小說創造生動人物的藝術之美。 第五章〈結論〉，綜合第二、三、四章的研究，探討張愛玲在創作〈色，戒〉時，如何展現她一貫的張派作法，以及張愛玲創作的寫作風格。