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影碟出租店的問題，我們搜遍了碩博士論文和台灣出版的書籍，推薦駱以軍寫的 小兒子 可以從中找到所需的評價。
國立臺灣大學 商學研究所 黃俊堯所指導 黃健倫的 電影影碟出租需求的決定因素與預測模式：以2003年至2008年上映電影為例 （2009），提出影碟出租店關鍵因素是什麼，來自於電影票房、電影影碟出租、集中度、需求預測、電影類型、電影旺季。
而第二篇論文國立臺灣師範大學 大眾傳播研究所 陳炳宏所指導 劉尚昀的 台灣電影產業政策與其動態發展歷程研究：「全球、在地、國家」三者共謀觀點 （2006），提出因為有 全球化、在地主義、好萊塢、電影產業、跨國企業的重點而找出了 影碟出租店的解答。
小兒子
為了解決影碟出租店 的問題，作者駱以軍 這樣論述：
細碎漫散的家常，如帶著暖意的閃爍流光，將我們包圍，攜手度過一日一日。 本書收錄平日駱以軍在臉書上書寫張貼父子間逗鬧的生活瑣事，而這些種種的細微在臉書上也如同在生命的時流中一瞬即過的物事，每個片段的堆疊就是一個完整的生活連續面的組成呈現。而大多數時候都是一再的重複、翻面，圍繞著固有的人事物，但生活之所以有其生命力便是因為我們得要不厭其煩的面對，去與之碰撞，藉由不斷的刺激去堅強自身靈魂的質量。 小說家領著兩個性格迥異的小孩，他們時而像同伴打鬧，時而還原為父親的角色帶著兩個孩子學習觀看、描述各種生活的面向，從內向的大兒子、古靈精怪的小兒子，美麗嫻雅的妻到溫暖堅毅的母親，還有一
窩在屋裡四處衝竄的狗兒組成的家庭群像，看駱以軍在各種腳色的轉換間，細細地磨出生活況味，並且在幽默搞笑之餘，始終也不忘時時提醒著自己和孩子們「我們是有靈魂的人」，要溫暖要堅強，不要去傷害他人，但也要有能夠承受傷害的能力。 全書分為六輯，分別是「兒子」對於兩兒子的性格特色的側寫素描；以及「我的家庭真可愛」用全家人生活片段描述對家的組成的珍惜和依賴；而「小惡魔菇菇」裡主要是古靈精怪的小兒子耍痞，卻又在其中隱含難得的真純；「夜晚暴食暴龍」不僅有以父親的角度對孩子的叨叨期盼，還有和兒子間彷彿同伴打鬧般的濃厚情感；「歐咖咖的臉書」則是駱以軍之前較少提及的關於總是溫暖包容的母親的種種；最後的「狗大哥
」，小說家展現另一面的天分，成了愛說笑的狗大哥，在搞笑之中，對於生命對於生活的感觸，娓娓體現作者內蘊的價值。 一些朋友看我臉書／以為我是交遊廣闊之人／其實我命中帶孤辰／日常非常多時間是在自己獨坐中流動／我至今到人多之場合還是非常焦慮、怕生／但哥兒們久久一聚我又是耍寶的／說來這幾年／我最長時間相處的好朋友／打鬧玩蹭在一塊的／就是這兩個男孩／作為父親／我難免會擔心他們性格裡的小缺陷／會不會長成我不喜歡的那種大人／（譬如自私、對他人痛苦缺乏想像力理解力、對置身處境缺乏創造力、耍小聰明種種）／有時我獨自在夜裡／看了某部非常悲哀的電影／被那絕望的靈魂視域浸泡在非常深的冰冷裡／雖然那樣的我止不住「
這就是生命」的哆嗦／但我自知已如一台鑿井機／我已知道如何避開壞毀，在黑暗中前進／但是有一天他們若能看見那一切／他們夠強大到可以用黃金之心／修補，原諒，療癒，或砥礪自己更強大更柔慈嗎／我和他們玩在一起／其實內心常多一分祕密的憂慮／然很多時候／我睡他們身旁／看見他們像天使的臉／心中充滿感激／「真是兩個好孩子啊」 他們都還沒啟動自己的故事 還沒有「求不得苦，愛別離苦，怨憎懟苦」 你當然知道他們幾年後，或十年後吧 會有不同的遭遇，或許會被生命捶擊 或許會經歷無人知曉的孤獨 或許會遭逢某次自我意義完全崩解，必須努力拼綴回來的時刻 但那都是他們可以用各自的一生
去經歷，去追問，去讓翅翼強壯找尋上旋氣流而拉高俯瞰 學習寬恕，學習愛重自己，學習自由的瞳術 這是作為人 在時光中，終於會衰老 像獅子在暴雨臨襲的空曠草原，甩動鬃毛水珠的 過了一個年紀說，才體會的快樂 我祝福這些孩子，平安幸福 —〈祝福〉﹙代序﹚ 本書特色 臉書超高人氣臉主駱以軍，最多人追蹤、按讚、迴響的精采內容， 應臉友紛紛要求，集結出書。 迥異於一般的親子書、教養書，呈現出現代家庭的親子相處模式。 內頁編排搭配多幅精彩照片。
電影影碟出租需求的決定因素與預測模式：以2003年至2008年上映電影為例
為了解決影碟出租店 的問題，作者黃健倫 這樣論述：
本研究以台灣於2003年8月至2008年上映的電影為分析對象，藉由台北市的電影票房資料，觀察台灣電影近年變化的趨勢；並以台北板橋某間頗具規模的出租店的出租資料為例，探討近年台灣影碟出租市場的變遷，以及電影票房與電影影碟出租量之間的關連。同時藉由研究資料，分析電影票房與影碟出租集中趨勢的差異，發現電影票房的集中趨勢相當明顯，符合管理學上的80/20法則；而電影影碟的租借約80%的影碟租次集中在不到40%的電影，集中的趨勢不若電影票房來的明顯。 研究並探討影響電影票房與電影影碟出租的決定因素，從影響電影票房的迴歸模型的分析可以發現，續集電影、影片類型為動作片與奇幻片，以及在暑假、耶
誕元旦與春節上映的電影的票房顯著較高，但日韓電影與其他國家（除了美國、華語國家與日韓）的電影的票房則顯著較低。另外在影響電影影碟租次的迴歸分析可以發現，電影票房對影碟出租的影響十分顯著，在控制了電影票房及其他變因後，華語電影、日韓電影與其他國家電影、電影類型為恐怖片及其他類型電影（包括音樂歌舞、傳記與紀錄片），以及在春節上映的電影的出租量顯著較低；但電影類型為動作片，以及在春節發行出租影碟的電影的出租量則顯著較高；此外，電影影碟發行時間與電影上映時間的間隔，與影碟的出租量也呈現反向的關係。 本研究進一步建立電影影碟總出租量的預測模型，經由相關測度指標顯示模型具有合理的預測能力，因此可以作
為出租店在決策進片數量的一個參考指標。經由情境模擬，利用本預測模型所決策的電影影碟進片數量，可以有效減少過去出租店經營面臨的部分影碟進片太多而導致虧損，以及部分影碟進片太少讓顧客租借不到，所導致顧客滿意度下降的情形。
台灣電影產業政策與其動態發展歷程研究：「全球、在地、國家」三者共謀觀點
為了解決影碟出租店 的問題，作者劉尚昀 這樣論述：
本研究企圖以多重勢力競爭統合的觀點，瞭解跨國好萊塢企業進入台灣並且建立市場地位的動態發展歷程。本研究以跨國資本體系、本地資本家，以及國家三者為研究探討主軸，建構跨國力量再結構化在地電影產業的動態觀察架構。並以台灣電影產業與政策為研究對象，歷時性分析國民政府遷台至今電影政策與產業變遷，以及共時性產業行動者的互動，分別以進入面、鍊局面、窗口面、消費面這四面向，探討國家如何管理電影產業，以及跨國、在地力量如何對抗與合作。 本研究探討貿易保護邏輯與自由市場邏輯兩者論述於電影政策制定與修正開放的論辯衝突。研究結果發現在全球化之前，定位為「在地產業保護與控管者」；其次，全球與在地磨合期，定位為「
利益分配居中協調者」；最後全球化整合期，國家管制地位淡出，以輔導救濟邏輯協助在地資本，並推崇好萊塢現在性的產業發展意識形態。