從前那個的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列線上看、影評和彩蛋懶人包

帝國記憶：東方霸權的崛起與落幕，一部橫跨千年的亞洲帝國史

為了解決從前那個的問題，作者吉姆．馬賽羅 這樣論述：

從高棉帝國崛起到日本帝國殞落， 亞洲七大帝國的興衰起落。   由世界知名傑出學者組成撰述團隊， 仔細審視亞洲七大帝國在形塑當今世界文明過程中發揮的關鍵作用。 曾經雄霸一方的亞洲，是否可能再次偉大？   　　◎ 9–20世紀的亞洲七大帝國： 　　蒙古帝國（1206–1405） 　　中國大明王朝（1368–1644） 　　高棉帝國（802–1566）  　　鄂圖曼帝國（1281–1922） 　　波斯薩非王朝（1501–1722） 　　印度蒙兀兒帝國（1526–1858）  　　明治維新後的日本帝國（1868–1945）   　　過去千年以來，亞洲是好幾個強大帝國的發源地，與歐洲互動頻繁，雙方勢

均力敵。 　　曾經引領世界發展數百年的亞洲各大帝國，如何興起、為何沒落，對全球帶來哪些重大影響？ 　　隨著亞洲重新崛起，它們的遺產又將如何塑造亞洲大陸的未來？   　　由開啟近代的十六世紀開始算起，西方歷史一直將歐洲擺在世界政治、經濟以及文化發展動能的中心位置。但是早在歐洲強權勢力開始蠶食鯨吞東方以前，亞洲本身就是好幾個大帝國的發源地。其中有些帝國威名顯赫，例如蒙古帝國、鄂圖曼帝國，至今仍被世人津津樂道。   　　《帝國記憶》橫跨亞洲大陸的廣袤地帶，栩栩如生地重現了過往千年的歷史：從九世紀初東南亞的高棉帝國到一九四五年日本帝國霸業的終結。書中說明這些亞洲帝國如何主導全球的地緣政治，並且對歐洲國

家形成挑戰（而非歐洲強權主導世界），同時搭配地圖、大事年表與插圖，為那些造就歷史的人物、事件和其影響，提供了深具說服力的洞見。   本書特色   　　★由世界知名學者組成撰述團隊，包含多位當代傑出藝術史和歷史專家。 　　★分析亞洲帝國的雄圖霸業，並聚焦在文化和開創層面。 　　★以七大章節分述亞洲七大帝國，說理明晰，立論精闢。 　　★搭配地圖、大事年表時間線和插圖作為解說，清晰易懂。 　　★收錄精美彩圖，領略亞洲帝國珍貴的文化遺產，賞心悅目。 　 專業推薦   　　孔令偉（中央研究院歷史語言研究所助研究員） 　　江懷哲（東亞政經專家、《現代菲律賓政治的起源》作者） 　　林慈淑（東吳大學歷史系教授

、歷史教學學會理事長） 　　陳鴻瑜（國立政治大學歷史系名譽教授） 　　葉高樹（國立臺灣師範大學歷史學系教授兼系主任） 　　蔣竹山（國立中央大學歷史學研究所副教授兼所長） 　　 媒體讚譽   　　直截了當，引人入勝……是一部對於迷人主題詳盡可靠又趣味橫生的介紹。——《地理雜誌》（Geographical Magazine）   　　充滿激情……作者群超越學術，對亞洲各大帝國進行了豐富詳實的審視與回顧。——《牛津時報》（The Oxford Times）   　　插圖精美……生動而好讀易懂。——Asian Lite

從前那個進入發燒排行的影片

一篇二十世紀德語小說在今日中國的接受：徐靜蕾的電影對《一個陌生女人的來信》的改寫

為了解決從前那個的問題，作者李依瑾 這樣論述：

《一個陌生女人的來信》是中國導演徐靜蕾於2004年出品的電影，改編自奧地利作家斯蒂芬．褚威格(Stefan Zweig)於1922年創作的同名小說。該電影豐富地呈現了文學作品改編為電影時因媒介體的改變造成的敘事手法的改變以及導演在新時代、新的性別關係的理解下對該文學文本所作的跨媒體改寫。 本論文第一章簡述研究主題與目標，歸類本文使用的研究方法，整理現有相關文獻，從現有的研究說明本論文希望達成的貢獻。目前已有的多數文獻雖比較《一個陌生女人的來信》小說敘事與電影敘事的異同，但在這類相關文獻中，對小說原文文本的分析仍然較少，也因此較少涉及內容的分析，多為跨媒體改寫的分析。本論文試圖將

討論範圍同時聚焦於文本與電影，從較多種的角度討論兩種媒體敘事的差異。第二章從電影敘事的幾個重要因素―電影敘事中的空間、聲音、光線、色彩及運鏡等―說明電影敘事的特徵。論文第三章介紹《一個陌生女人的來信》的小說文本及電影文本的內容及作者。小說與電影的故事結構皆屬於框架式結構，故事的開頭以男主角―作家閱讀女人的來信開啟整個故事，而以作家閱讀完信件做為結尾。框架內則是女人來信所陳述的內容，即男女主角相識、分離直到女主人公書寫該信的一刻的過程。一名作家在從外地旅行返家後收到一封一個陌生女子的來信。女子在信中訴說自己與作家相遇的過程：女子初識作家時年僅十三歲，兩人是鄰居。情竇初開、生活貧困的她馬上被作家才

華洋溢的特點所吸引，在她原本狹隘而簡陋的世界裡，作家彷彿開啟她通往另一個世界的窗口。她的生活重心就是觀察作家的一舉一動，直到她隨著寡母改嫁移居他鄉，她仍想盡辦法再次回到從前的住所―作家所在的地方，只為能與作家有更進一步的發展。再次回到作家所在之處時，她已不是從前那羞澀的十三歲女孩，而是一名貌美的少女。她出色的外表吸引了作家的目光，但作家已經忘記她是從前那個鄰居小女孩。終於兩人一起度過了幾夜，作家卻要出遠門。作家從外地回來後就再也沒找過少女，而少女發現自己懷了作家的孩子，便獨自生下小孩並開始接受追求者的包養，藉此養活自己和孩子。她的心始終屬於作家，她沒有接受包養者的求婚，就是為了保留自由之身，好

在作家召喚她時能無所束縛地投奔作家懷抱。多年過去，她在許多社交場合總是遇見作家，而作家也再次被她吸引，但作家沒有記起她是誰，只把她當成歡場上遇見的女人。女人忍受被作家當成歡場女子的恥辱，儘管她為作家生了一個兒子，她也不願告訴作家這一切，因為她不想成為作家的負擔。兩人歷經多次的相遇與分離，作家都沒有記起女人是誰。因兒子的去世且知道自己也不久於人世，女人提筆寫信給作家，告知他這一切，但信中她始終沒有告訴作家自己的名字。小說作者褚威格於1881年出生於奧地利維也納，成長於富裕的猶太銀行世家，最受人矚目的作品多為中篇小說。台灣從一九七O年代開始出版褚威格作品的譯作，近年還有譯者出版此篇小說的全新翻譯。

電影導演徐靜蕾出生於1974年，成長於北京，本身是位在中國頗受矚目的女演員，首部自導自演的電影在中國就榮獲金雞獎最佳導演。《一個陌生女人的來信》是她第二部自導自演的作品，她在這部改編自褚威格小說的電影中融入中國民族元素，將整部電影的時代背景搬到一九三O至一九四O年代的北平，另外她也在電影中展現不同於原著小說的兩性觀。論文的第四章對小說文本與電影文本做詳細的比較。論文第五章綜合討論本研究的結果。

離開你的每一次準備

為了解決從前那個的問題，作者陳依雯 這樣論述：

　　「我一直都在。」是愛情裡最絕望的告白。   　　何雨峰大一時送的狗尾草，依然連同印著「林婉瑜〈馴養手冊〉」的泛黃紙條一起，妥貼地安置在三角柱玻璃瓶中。已經七年多了啊。鍾心明想著。如果從來不知道狗尾草的花語是「暗戀」，如果沒看到他在籃球場上咬牙強撐地樣子，如果不是剛好他就是打工處的前輩──會不會，她就不用為了愛，還是不愛，等，還是不等，牽牽連連地在原地打轉呢？   　　碩班畢業後，心明留在新竹經營「微雨山城」銀飾工作坊，除了忙著撰寫甜寵網誌來行銷銀飾商品，還要擔任哥哥天明的戀愛軍師，並應對父母時不時對她感情狀態的關心。新的生活過得充實，只有不定時響起的、獨屬於雨峰的電話鈴聲，隨時會將她拉

進一場又一場，明知道該清醒，卻又貪戀著那溫暖、引人不斷沉淪的美夢……   　　心明想起馬奎斯《愛在瘟疫蔓延時》那場那超越半世紀的愛戀牽纏，或許，當一個人深愛而又不得時，一場破壞性猶如核災等級的愛情瘟疫便已成形，無論是停在原地的癡愛者，或是早已遠走天涯的離愛者，全都無能倖免地被這場愛情疫病所波及……   本書特色   　　§ 當妳愛上一個不知道如何定位妳的人，妳願意為他駐足多久呢？ 　　§ 愛，是全心全意的傾情付出？還是精心策畫的成果？哪一種愛的方式才能帶來幸福？ 　　§ 小說以林婉瑜〈馴養手冊〉、《愛在瘟疫蔓延時》為引，並融入太陽花學運、地方創生等事件／議題，呈現當代青年男女對生活、對愛情的思

索與迷惘。   好評推薦   　　黃秋芳（小說家、「黃秋芳創作坊」負責人）