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愛在暹羅結局的問題，我們搜遍了碩博士論文和台灣出版的書籍，推薦MajSjöwall寫的 陽台上的男子 和三島由紀夫的 曉寺：豐饒之海3 (二版)都 可以從中找到所需的評價。
這兩本書分別來自木馬文化 和木馬文化所出版 。
國立彰化師範大學 國文學系 李威熊、王年双所指導 陳室如的 中國近代域外遊記研究(1840－1945) （2006），提出愛在暹羅結局關鍵因素是什麼，來自於近代、旅行、旅遊、域外、晚清、域外遊記。
陽台上的男子
為了解決愛在暹羅結局 的問題，作者MajSjöwall 這樣論述：
如果可能，他甚至寧可不要再看到那孩子。 但是，他知道這是不可能的。 那個穿著藍裙和條紋T恤的小身影，已經深深鐫刻在他心底， 一如他過往見過的那些遺體，將永留在他心中，揮之不去…… 斯德哥爾摩。六月二日中午，偵查員剛瓦德・拉森草草打發掉一通打進警局抱怨的莫名電話，繼續調查昨晚發生的搶案。這已是兩週內第八起的公園搶案。 六月九日，大雨暫歇，瓦納第斯公園再過半小時才會點燈。男子在這裡已蟄伏了兩個鐘頭，尋覓下手對象。一名身材五短的中年婦人走進公園，準備回家。他尾隨在後，踏在濕草地上的腳步幾近無聲。婦人驚覺尖叫。男子聽到某種碎裂聲，手上的銅質手指虎這時已打碎了她的鼻和嘴…… 這起搶
案的隔天，陽光普照。就在這公園陡坡頂上那片半塌的紅籬笆旁，兩個憔悴的酒鬼意外撞見駭人景象——樹叢底下是一具屍體，她是伊娃，年紀不過九歲。不到五十四個小時後，另一座公園內又發現第二名受害者。十歲小女孩安妮卡遭人以跳繩勒斃，陳屍露天劇場旁。六月二十日，這座城市再現第三具公園女屍，受害者是十一歲的蘇薇格，而發現遺體的是女童母親。 讓馬丁・貝克、柯柏、米蘭德和剛瓦德・拉森等警察疲於奔命的這幾起連續殺童案，與先前多起公園搶案有何關聯？引發人心惶惶的兇手可能藏身何處？警方為何毫無頭緒？ 最關鍵的線索往往出現在最不經意的時刻，最微小的證據有時可能帶有最重要的訊息。這群飽受裡外壓力的偵查刑警，能否
從蛛絲馬跡中推論出他的犯案動機，拼湊出殺童兇手的樣貌？ 結局出乎意料！ ★ 暢銷全球半世紀，系列銷量突破千萬冊，開創北歐犯罪小說風潮之始祖。 ★ 俐落流暢，影像感十足，跳脫古典推理窠臼，寫實反映社會及深層人性。 ★ 國際中文版全新修訂，推理經典傑作重現，犯罪推理迷及影劇愛好者必讀。 各界推薦 王小棣 導演 李雪莉 《報導者》總編輯 詹宏志 作家 林哲熹 新生代演員 陳國偉 中興大學台灣與跨國文化研究所副教授
中國近代域外遊記研究(1840－1945)
為了解決愛在暹羅結局 的問題，作者陳室如 這樣論述：
鴉片戰爭後，在列強船堅砲利的叩關之下，封閉許久的中國，終於被迫打開大門，進入世界化的座標體系中，尋找自己的方位。隨著政治局勢的變遷，域外遊記開始大量出現，不論是文人學者、抑或官派駐外使節、還是海外謀生者……等，不同身分背景的旅人，紛紛留下了精采多樣的域外旅行書寫作品。 經歷1895年馬關條約割台、1909年新文學運動高潮、1912年民國成立……等各種大事紀的洗禮之下，近代105年所展現的域外遊記內容及旅行模式，呈現了眾多旅人們不同的自我辯證歷程，這些作品更真實反映了在時代變遷之中，海外旅行者的所見所思與他們的文化啟蒙歷程，不但是珍貴的考察實錄，更記錄了中國及臺灣在劇烈變動的動盪時代裡，所共同
參與的現代化歷程，對近現代文學觀念的影響極為巨大，更直接影響當代海外旅行書寫的創作，也是另一種比較文化研究的先驅，擁有獨特的研究價值。透過文本的析論，將能更明顯瞭解當時旅人世界觀的改變與轉折，對於近代旅行文化的深層意涵及深遠影響，也能有更為全面的認識。本論文主要以近代域外遊記為主要研究對象，研究年限的斷代，由1840年鴉片戰爭開始 ，至1945年日治時期結束，共105年。文體選擇部分，主要以散文為主，包含古典散文及1919年以後以白話散文書寫的海外遊記。正文分為九章，首先以重要歷史事件區分近代域外遊記的不同發展階段，共分為四期：一、1840(鴉片戰爭)－1874、二、1875(清廷派遣首任駐外
使節)─1894(甲午戰爭)、三、1895(馬關割台)－1911(滿清政權被推翻)、四、1912(民國成立)－1945(日治結束)，探討各期重要作品的特色與意義。其次，從政治定義上來看，日治時期的臺灣與大陸已分屬不同政權，彼此互為域外，中國大陸與臺灣旅人遊記中所書寫的中國／臺灣圖像，在對照之下，呈現了複雜的解讀空間。本文亦藉由比較對照的手法，探討此段期間海峽兩岸旅人所書寫的臺灣遊記與大陸遊記。最後再打破時間限制，針對近代不同階段域外遊記的重要議題進行綜論分析，分別從外在形式與主題內容兩點，探討近代域外遊記的傳統繼承與創新開拓；近代中國與臺灣的傳播形式都產生了巨大的變革，新式媒體的引進與不同的政
治／商業操縱模式，對遊記的書寫與發表，也造成了一定程度的影響，遊記不再只是單純的個人心得抒發，涉及了更為複雜的權力運作，這也成為本文所欲探討的焦點。在進行完縱向的域外遊記發展史耙梳與橫向的外緣探討後，最後總結整體成果，希望藉由系統性的整理與論述，開啟近代域外遊記更完整的弘觀研究。
曉寺：豐饒之海3 (二版)
為了解決愛在暹羅結局 的問題，作者三島由紀夫 這樣論述：
所謂人的存在 就是不如意。 三島由紀夫「豐饒之海」系列三部曲── 最引人爭議、最驚人、最後的文學綻放 晚霞是迅速的，帶有飛翔的性質。 晚霞往往是這個世界的翅膀啊。就像只在為採蜜而振翅時才閃現出虹彩的蜂翼一樣， 世界閃現出它飛翔的可能性，晚霞之下的物象全都在陶醉和恍惚之中飛來飛去…… 而後墜地死亡。 本多繁邦，四十七歲。 轉行擔任律師之後，本多接下了前往泰國曼谷的出差——表面上是解決某會社的海外法律糾紛，私底下，本多則希望能順道拜晤年輕時結識的兩位暹羅王子。 儘管沒見到兩位王子，卻確實見到了松枝清顯和飯沼勛的轉生：時年僅七歲的月光
公主。 天真爛漫的月光公主吐出驚人言論，表示自己前世是日本人，並熟知本多和清顯、勛極私人的事情，令本多驚訝不已；而後轉往佛教的聖地印度，旅行加爾各答、貝納勒斯等地之後，輪迴轉世的思想再次深深敲擊本多的心…… 十年後。 十八歲的月光公主到日本留學。當時本多早已因打贏了一件纏訟多年的官司、得到一筆土地，加上理財得當，已成為無須為生活操煩的、事業有成的男人，和妻子梨枝則依舊膝下猶虛。本多將自己的律師事務所交由幾位年輕人打理，在山中的土地建了一棟自己的別墅，並與鄰居慶子結為莫逆，他即將邀請月光公主來作客，同時將在戰後意外得到、兩名暹羅王子遺失在日本的綠寶石戒指，物歸原主。 但轉
生為女性的清顯與勛，此生的慾望以及熱情，似乎另有投向，而始終關心著清顯與勛轉生的本多，甚至對月光公主生出了不可自拔的某種感情。在設有窺視孔的客房裡，他終於發現月光公主的證明與祕密…… 「豐饒之海」是三島由紀夫的壓軸之卷，是他赴死（一九七○年十一月二十五日中午十二點十五分，在東京市谷陸上自衛部東部方面總督部切腹自殺）的當天早上才完成的悲劇巨著，並且兩年前，三島就不斷對友人表白考慮死的問題，並聲明「豐饒之海」四部曲的完成就是他人生的完成。「豐饒之海」四部曲可說反映了三島美學思想和全部創作的基本特色，把自我世界所存在的事物及思想全部溶入這部作品，體大思精，文思浩蕩。 三島自述「豐饒之海」
是以唯識論的哲學為基礎，以王朝文學的《濱松中納言物語》為參照系，以夢與輪迴轉世作為基調創作的。從主角在各卷中輪迴轉生開始，各講述一種人生，形成背景與故事完全獨立的四部小說。第一部《春雪》是古典式的戀愛小說，描寫大正元年（1912年）的貴族社會，第二部《奔馬》是英雄式的行動小說，描寫昭和六至七年（1931-2年）的國家主義運動，第三部《曉寺》是有異國情調色彩的心理小說，第四部《天人五衰》則是取材於在時間流逝的某一點上、事象的追跡小說。 本書特色 由設計名家林小乙裝幀設計，採布面精裝，製程繁複，從印刷到裝訂，皆為多道手工程序，封面採用了日本進口的高級織布，裝裱於硬殼上，手感，美觀兼具。
其次以日文融合漢字，重新構成。依據不同字體，以機器手工交替的方式刺繡於封面之上，並以手動調整車線來呈現出文字筆畫的節理，與布面的紋路融合為一，高度展現職人工藝精神，值得典藏。