愛歌詞小虎隊的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列線上看、影評和彩蛋懶人包

霧之虎

為了解決愛歌詞小虎隊的問題，作者洪春峰 這樣論述：

《霧之虎》是詩人的第一本詩集  霧之虎三個字也是詩人設下的隱喻與陷阱。 　　詩人寫情，如霧凝成虎，情致纏綿，溫柔的淚水中有霸道之處， 　　是悔是恨，是遼闊而深邃的風景；從個人對內外在世界的觀察， 　　到揭露思索「存在」，其中詩作感情從清澈到渾厚晦澀，技藝與記憶 　　不斷地變化、變奏，以致變形，自具體到抽象，融會了詩人無數 　　生命經驗、情感經歷與哲思，其企圖與指涉無限，無法一語道盡。 　　《霧之虎》成為典範，提示了詩的起點是愛，過程是跌宕，未來是夢幻。 本書特色 　　1.文質彬彬，然後是美 　　2.詩中有畫，畫中有詩    　　3.新陳交融，三蒸三釀

總之，去散步吧

為了解決愛歌詞小虎隊的問題，作者小川洋子 這樣論述：

繼村上春樹後，最受世界文壇矚目日本作家 《博士熱愛的算式》作者小川洋子第一本中文散文集 作家  新井一二三｜導讀        　　最微不足道的小事中，有最深刻的情感流動— 　　緩步進入小川洋子豐饒語言建構的日常 　　「我宛如在探尋著只有小說才能抵達的地點， 　　熱衷於散步，這時的寧靜和文學是契合的。」 　　散步，對當時的小川來說，是繼續創作的隱形能量來源。 　　也期盼這樣的一本散文集，能讓讀者從中得到一點點力量。 　　本書收錄多達四十六篇的散文，題材多樣，透過小說家的眼以及獨特的感性，敘寫看似平凡的日常生活。 　　往內是小川建構小說世界的來源，傳達出她寫小說的理念。 　　那些關於閱讀、

實地探訪、思索的樂趣，截稿前面對白紙的恐慌，讀書的筆記，與書名的視線交會瞬間…… 　　往外則是與真實世界的情感凝結，和愛犬散步的每一天、與小文鳥的相遇、描寫愛犬老去的悵然，與家人相處的點點滴滴、失智的父親仍放不下擔憂、年邁的母親那柔軟的髮、自身的老化症狀與對世事的感嘆。 　　不僅是敘說現實，也與小川腦海中攤開的許多本書融合在一起；當讀者跟隨本書進入小川的世界後，又被帶領著前往另一本書中的世界，來來去去，穿梭在不同時空間。 　　以細緻的詞彙帶來的讀書樂趣已超越散文的框限，是一種不可思議的體驗。 　　讓人看到小川洋子對於文字、語言與人類最原始關係的沉思，並讀到她以詩意描繪出內心感受的美好。 　

　其字裡行間散發出的徐徐涼風讓人舒暢愉悅。也輕輕拂去了驚訝。這真的就像是「庭師造園」。－芥川賞得主、作家津村記久子   作者簡介 小川洋子 　　一九六二年出生於日本岡山縣，早稻田大學第一文學院文藝系畢業。一九八八年，《毀滅黃粉蝶的時候》獲第七屆海燕新人文學獎；一九九一年，〈妊娠月曆〉獲得第一○四屆芥川獎；二○○四年，以《博士熱愛的算式》獲得讀賣文學獎、本屋大獎，以《婆羅門的埋葬》獲得泉鏡花文學獎；二○○六年，以《米娜的行進》獲得谷崎潤一郎獎。主要著作有《人質朗讀會》、《沉默博物館》、《博士熱愛的算式》、《祕密結晶》、《貴婦人Α的甦醒》、《無名指的標本》、《抱著貓，與大象一起游泳》、《米

娜的行進》等多部作品。 　　其筆鋒冷歛，早期作品多描寫人性的陰暗和殘酷，三十歲之後有所轉變，特別是為《安妮．法蘭克的記憶》前往波蘭奧許維茲集中營採訪時，感受「人類是如此殘酷，卻也如此偉大」，寫作風格因而轉變，「不再尖銳地刻畫、暴露人類深藏的惡意」，而能以「人類是善惡共同體」的態度看待他人，並且開始撰寫與記憶有關的主題。 　　小川洋子其作品在歐洲受到極大的迴響，法、德、西、義均有譯本，且經常舉辦朗讀會朗讀其作品，《無名指的標本》原著更在法國改拍成電影，受喜愛程度可見一斑。 譯者簡介 黃碧君 　　從事翻譯及口譯。現為日本聞文堂版權代理及翻譯公司副代表，致力中書日譯，企畫協辦台灣出版品推廣

及業界交流等相關活動。譯作有三浦紫苑《啟航吧！編舟計畫》、《三浦紫苑人生小劇場》、寺山修司《幻想圖書館》、角田光代《明天到阿爾卑斯山散步吧》、柴崎友香《春之庭院》等。經營台灣出版品資訊的全日文網站 motto-taiwan.com/。   「る」與「を」 帶手帕了沒？ 屹耳的壼底 替書換個模樣 一天到晚散步 想用力槌自己的腦袋 繼續剽竊作品 長針、中長針、長長針 成為肉身棉被 擁有自己專屬的地圖 該來的時候 盈滿的人生 共享高麗菜的同伴 無法抵達任何地方 我的頭髮、母親的頭髮 噗唏 座頭鯨的戲水 突然，天外飛來一筆 書背的秘密 製作物品不需要頭腦 凜然美麗的人生 眼淚和眼鏡

血液裡，性費洛蒙的增生 救生圈餅乾再現 死心眼的部分 另一位小川洋子 加油！加油！ 悲哀的屁股 令人惱怒 叫喚名字一事 小文鳥之歌 護家神的幫忙 偶然的安排 保持好心情的沉默 總是全力以赴 希望邀約共享晚餐的人 總之，去散步吧 願平安 把祭品埋進土裡的日子 隱藏自己的氣息 翡冷翠的紅手套 效法艾力克 擔心事長成巨大怪獸 偏愛睡眠 盡想著小鳥的事 想早點回家 後記 文庫版後記   導讀 ＜小川洋子的世界＞　 新井一二三 　　在當代日本純文學作家當中，除了村上春樹和吉本芭娜娜，最多作品被介紹到國外的小說家，大概就是小川洋子。 　　獲得一九九○年芥川龍之介獎的《妊娠月曆》、二○○四年

讀賣文學獎的《博士熱愛的算式》、二○○六年谷崎潤一郎獎的《米娜的行進》等作品，紛紛被譯成英語、華語、法語、義大利語等，並且受世界各地讀者的歡迎。其中，法國讀者似乎對她作品情有獨鍾，一九九四年發表的《無名指的標本》，更於二○○五年由女導演Diane Bertrand 拍成影片。 　　小川洋子一九六二年三月三十日出生於日本岡山縣岡山市。那兒是面對瀨戶內海，人口約七十萬的中型城市。父親是公務員，在日本社會屬於中上層。 　　小時候的她不善於社交，倒喜歡一個人逍遙於小說世界，父母替她訂了每個月送來一冊的《世界少年少女文學全集》；她放學回家後，邊看書，邊吃母親做的餅乾、布丁、蘋果派等西點。 　　每天

早上，母親都用梳子和橡皮筋把她的瀏海紮在頭頂，免得遮蓋前額而影響學習；她希望女兒長大後考取國家證照而經濟獨立，不必依靠男人。 　　然而，從小熱愛文學的女孩，高中畢業考上東京早稻田大學文學系，當了村上春樹的同系學妹。四年後畢業，她就回家鄉，在一所大學醫院當了秘書。不久因結婚而辭職，二十六歲寫的《毀滅黃粉蝶的時候》獲得海燕文學新人獎。二十七歲生子後繼續寫作，二十八歲贏得芥川賞登上文壇。從此，小川洋子的文學事業未曾間斷。二○○七年起擔任芥川賞選考委員，如今可說是日本文學界的慈母。 　　這本《總之，去散步吧》是小川洋子從二○○八年到二○一二年，每個月在《每日新聞》上連載的散文集結而成。 　　當時

她由於丈夫的工作，住在大阪和神戶間的蘆屋市。谷崎潤一郎曾在此居住，是其代表作《細雪》的背景，也是村上春樹的成長地及他出道作品《聽風之歌》的背景。小川也寫過以蘆屋為背景的半幻想小說《米娜的行進》。看過三本小說的人，大概會感覺到所謂「阪神間地區」特有的洋氣，或者說日本其他地方少有的開朗氛圍吧。蘆屋北邊的六甲山是當地有錢人夏天避暑之地，至於《六甲風》則是當地職棒阪神虎隊的主題歌。 　　在南邊蘆屋川岸上，西班牙式別墅櫛比鱗次，對面則有一片又一片的網球場，松林和藍海相間。在這塊全國數一數二的高級住宅區，四十多歲的中堅女作家每天牽著寵物狗拉布散步幾次。對整天在家寫作的小說家而言，牠是最親密的家人，更何況

狗的名字「拉布」，雖然該取自「拉布拉多犬」，但日文發音跟英語的「愛情（love）」不謀而合。 　　雖然是當代日本作家，小川洋子的作品，包括小說和散文卻始終洋溢著一種遙遠之感，好比她是幾百年前在歐亞大陸某處的作家。 　　有可能是她在遠離首都東京，跟中央文壇隔絕的地方，一個人默默地寫作的緣故。有可能是她從小到現在，都喜歡獨自逍遙於文學作品裡的緣故。另一個因素，估計是她腦海裡總是打開著好幾本書，而現實中發生的任何小事，隨時會跟虛構的故事混雜，自然講起下一部小說所致。 　　比方說，這本書收錄的每一篇文章裡，都出現一本甚至好幾本小說，而她的敘述從現實生活出發，經過小說再回到現實，或者又進入另一本小

說裡。所以，當我們看完一篇文章時，讀後感便如夢初醒一般。也許，小時候不善於社交，專門做白日夢的女孩，一直留在小川洋子的心裡吧。她還吃著媽媽做的餅乾呀、蘋果派呀，看著剛收到的新書呢。所以，這麼多年，她額頭仍然那麼發亮著，絕不讓瀏海遮蓋而影響思考。 　　筆者跟小川洋子生在同一年，生日又只差兩個月，而且讀的都是早稻田大學。在那幾年，相信一定曾在圖書館或學生餐廳擦肩而過。所不同的是，畢業後小川洋子就乖乖地回家鄉，筆者則遠走高飛漂泊了十年世界。現在我明白，她為什麼願意回家；因為她從小就擁有沉湎於幻想的自由，不必離家出走為自己確保創作的空間。 　　每個月書店送來剛出版的厚厚一本文學書，每天在飯桌上擺著

媽媽手作的西式點心。那種中產階級的生活，是我等草根階級只有夢想之分的奢侈。但就是因為有那優渥的成長背景，小川洋子的文筆方能輕鬆地擺脫現實約束，往想像中的世界起飛，讓我們讀到華麗神奇的當代天方夜譚呢。 　　（本文作者為日本作家，明治大學教授） 文庫版後記 　　《總之，去散步吧》發行文庫本了，裝幀也煥然一新。希望此書能持續受到讀者的喜愛。 　　單行本出版後過了三年，我依然維持散步的習慣。現今陪伴我散步的依然是拉布栩栩如生的記憶和當時煞有介事的生動回憶，或許是仍對牠生前的種種感到依依不捨，讓我無法順利轉換心情養下一隻狗。散步總是伴隨著拉布的回憶。 　　書中提及的我的健忘毛病越來越嚴重，走錯

電車改匣口而阻礙後方行人等感嘆著年齡增長老化症狀上身的我，那些現象有增無減。某天早上醒來，發現視線中飄著矇矓的黑點，慌張地跑去診所，卻只得到醫生的一句「老化現象」的回答。此外，二週一次在黎明前總會發生小腿痙攣極為疼痛的症狀。在網路上檢索的結果，發現一行字「高齡者常發生的症狀」，心裡雖然懷有疑問，我應該距離高齡還有一段年紀吧，但另一方面又只能坦然接受，又是老化啊。 　　不過年齡增長當然不是只有壞事。像是時常被很多細微的事物感動。前幾天在散步中，站在車站旁等著平交道之時，目睹一旁三歲左右的小男孩對母親道。 　　「那邊的電車比這邊的還要長呢。」 　　「車子有輪子呢。」 　　「還有藍線耶。」

　　「還會發出噗咻的聲音喔。」 　　小男孩緊握著母親的手，全心全意地訴說著電車的種種。母親溫柔地點頭回應他，「對耶」。西斜的陽光照著他透亮的雙頰和胎毛。 　　多美的場景啊。三年前還不存在於這個世間的小生物，以他未成熟的小嘴，使用尚未成熟的語言，努力訴描訴著電車。被眼前的鐵塊所吸引的雙瞳，化成一個個詞語。 　　對我來說，電車只不過是一種乘坐的交通工具，但對他來說，電車可因長度的不同，車輪和藍線的有無來分類，還是一種會發出噗咻聲的物體，這簡直是奇跡。我在心裡呢喃。 　　警示聲停止，鐵道柵欄終於升起。男孩一點也沒有察覺自己發出的聲音，帶給隔壁的阿姨多大的感動，只是邊跳著穿過鐵道。我望著他的

背影，不由得雙手合十，祈禱他有個幸福的未來。 　　像這樣我帶著好心情持續散步。最近腦袋裡經常反複出現「我愛上了你的眼珠」，自從看了描繪美國四季樂團（The Four Seasons）的電影紐澤西男孩《Jersey Boys》以來，他們的音樂就在我腦中盤旋不去。 　　I love you baby…… 　　And let me love you, baby…… 　　（作詞／作曲：Bob Crew & Bob Gaudio） 　　能對如此究極的簡潔情歌感到沁心沉醉，或許也是因為年齡的關係吧。年輕時總覺得是「無關痛養的情歌」，現在的感受卻完全不同。如果歌詞裡的YOU是剛才在平交道前般的男孩？當

我一想到此，眼前的風景呈現完全不同的景致。這個世界沒有一件事是不值得或多餘的。 　　我走過鐵道，沿著河邊的整排樹林往南走。踩著腳下的落葉，走過川原，渡過橋，再次穿越浮上來的國道。不久傳來滿潮的味道，大海就在眼前。坐在海灘邊放鬆，望著情侶和家族的身影。 　　獨自一人的我一步步往前。讓沙淹沒鞋子，任由腳被海浪打溼，即使身子沉入海浪裡也不覺畏懼。撥開草叢往前，穿過陣陣沙塵，探索著洞窟。拿出鏟子挖著腳邊，拾起一顆顆小石放入口袋裡。 　　宛如在探尋著只有小說才能抵達的地點，熱衷於散步中。 　　再次感謝在《每日新聞》連載時對我十分關照的有本忠浩先生、三輪晴美女士。此外，文庫本付梓時盡心盡力的今泉博

史先生，為我在日文版封面留下拉布身影的寺田順三先生，致上我衷心的感謝。 　　我由衷祈盼，本書裡盡是「微不足道之事」的散文中，能成為讀者的奇跡，哪怕只有一件。   小川洋子 二○一五年五月   ＜繼續剽竊作品＞ 偽醫師和抄襲作品。 每當在報紙上看到這兩個詞，我就無法略過不管。而且還會反覆仔細閱讀，想像著完全是陌生人的被害者和加害者，甚至陷入沉思。 作家是個和證照無緣的職業，因此讓我很嚮往擁有國家頒授的權威性證照的人。此心理的另一面向，即是對持偽證照在社會上欺瞞橫行的詐欺犯充滿好奇。 每天都得提心吊膽，擔心哪一天會被拆穿的人生，實在讓人無法想像。偏偏這種偽醫師，據患者所言經常是「願意傾聽病人心

聲的好醫生」，這是否證明了人果然得擁有某方面的欠缺，才有可能保有外表的良善。偽醫師當然不可原諒，但不管是什麼行業，在擁有專業的自信心外，有時是否也需要懷著自己仍是個不夠格的偽專業人士的謙卑之心呢？我不由得這麼暗付。 正因為是不需要證照的工作，對我來說剽竊是很嚴重的問題，感覺切身相關。 從單純抄襲他人的論文，到引發藝術論爭執的複雜案件，剽竊也有各式各樣的例子，即使被告的人全面道歉，依然抹不掉惡劣的餘味。我想原因在於動機模糊曖昩的關係吧。 如果直接坦誠想要一次大賺一筆，會被歸為太愚蠢；以因為認知不足，不小心著了魔等藉口辯解，也讓人無法坦然釋懷。如果剽竊是在如此曖昩的理由下產生的，那我也很容易身陷險

境。至今為止，回顧自己的人生，簡直經歷過反覆的失敗，如何能斷言自己不可能剽竊，說不小心剽竊了也不足為奇……我不由得被剽竊的恐懼感所綁架。此不安極端放大，甚至曾寫了一篇主題為《剽竊之作》（盗作）的短篇小說。 開始寫一篇小說，理所當然完全沒有想模仿誰的作品，或是想偷偷借用哪個場景的想法。反而意氣風發，想要寫出完全沒人寫過的小說。 慢慢著上顏色，讓登場人物呈現立體的樣貌。即使是風的吹拂，甚至是主人翁的談吐氣息，任何一個細微的動作都要寫得栩栩如生。我只是拚了命地描寫，想將自己心裡浮現的故事留下具體形式。 但在愈進入故事的深奧之境，這些登場人物開始在我觸目不及的地方游移。在冷冽的沼澤深處漂流，在洞窟深淵

裡徘徊，在霧靄中隱身，把作者丟在一旁，各自尋找最適合自己的地方。

「空軍詩人」陳禪心中國空軍抗日集唐詩研究— —以《抗倭集》、《滄桑集》（卷上）為主

為了解決愛歌詞小虎隊的問題，作者靳青霖 這樣論述：

抗戰軍興，陳禪心加入由高志航、李桂丹大隊長等先後領導的國府空軍第四大隊任文職司書。詩人自少習集句詩詞，從軍期間創作大量與抗戰相關之集句詩，投稿當時盧冀野主辦《民族詩壇》、國府發行《中國的空軍》、周恩來領導重慶的《新華日報》等報刊，就此蜚聲詩壇，郭沫若稱：「集句聖手」，柳亞子讚譽：「戮力空軍，文武兼質」。一九三九年，張仲仁率先譽陳禪心為「空軍詩人」，與當時「陸軍詩人」馮玉祥、「海軍詩人」薩鎮冰齊稱「三軍詩人」。 之後陳禪心將抗戰期間所寫集唐詩整理為《抗倭集》、《滄桑集》（卷上、下，筆者以為卷下之中國空軍題材詩作於抗日而言並不純粹，以下逕稱《滄桑集》。）自言宗旨為「古為今用，宣傳抗戰」。同

年郭沫若、柳亞子皆為《抗倭集》題序，惜戎馬倥傯，未能付梓，直至一九八六年順利刊行。《抗倭集》、《滄桑集》專集唐人詩句，共九百二十七首，內容多敘寫對日作戰事蹟、讚頌抗戰軍人，以及詩人與當時知名文士交遊唱和。也由於詩人任職空軍第四大隊，得以近距離細敘第四大隊或其他隊部飛行員對日空戰，甚多慷慨捐軀。 中國空軍抗日集唐詩於《抗倭集》、《滄桑集》合一百三十二首，集句內容含空軍飛行員訓練、演習、作戰、捐軀、空襲、移防諸題，於文學分類上，屬於「以空軍為寫作對象之空軍題材的空軍文學」。題材範疇上則屬前線戰鬥之戰爭詩，具文學、史學、軍事、政治多重意義。而所謳歌空軍烈士多屬詩人同隊袍澤，既是英雄敘事型態，又

能伸張抗戰愛國價值，且展現深厚袍澤情感。大陸學者論析《抗倭集》、《滄桑集》描寫有關抗日將士之特色，如王錦厚：「詩集中表現出的愛國主義精神，集句通過古今為國捐軀的愛國英雄事蹟的描繪，抒發了作者強烈的愛國主義思想感情。」宗廷虎：「詩人用多首集句詩悼念為抗倭而獻出生命的將士……集唐代詩句竟能把現代空中戰鬥描繪得如此形象生動，真令人嘆為觀止，作者同時還加深表達了『雪漢恥』的決心。」 至於陳禪心集唐詩功能與特色，則有「詩史」、「自傳性」、「集句詩在寫實功能上的重大發展」三點。張明華：「陳禪心的集句詩描繪出中國現當代六十年間的時代風雲，是真正意義上的集句『詩史』……也詳細記載了自己在不同時代背景下的

生活、遭際和感情波瀾，寫出了自己的出處行藏，具有『自傳性』的特點……文天祥以《文信公集杜詩》二百首展現了南宋滅亡前後的慘痛歷史，開闢了集句詩的寫實功能，是對集句詩的重大發展。陳禪心的集句詩『繼』文天祥之『後塵』自然是正確的，但他其實比文天祥走得更遠，是對文天祥《集杜詩》的重大發展。」　　據上，總結陳禪心中國空軍抗日集唐詩之特質有四：文學範疇上，屬於空軍文學。描繪空軍英雄奮勇作戰、為國犧牲之慷慨，凸顯空軍抗日事蹟，即以空軍為寫作對象的文學作品，同時也是一種純粹描寫戰爭的文學。第二是具備文史雙重特質。結合自身空軍經歷，記敘空軍抗日兼自傳性的抒懷紆鬱。第三，思想內涵上，表達關注國家興亡、人民命運的憂

國憂民胸襟。第四，對後世具有教育功能。它圍繞「反侵略、反投降」主題，嚴厲譴責日本軍國主義發動侵略戰爭的道德勇氣，昭示後世莫再重蹈覆轍的警省性與教育意義。 論文結構共分四章。首章緒論，又分四節。第一節敘明研究動機、目的，陳禪心集唐詩技巧出色、敘寫空軍英雄抗日作戰新題，學界卻乏相關研究。第二節文獻研究成果有四方面，第一類是歷來集句詩、集唐詩研究成果。第二類是《抗倭集》、《滄桑集》研究現況。顯示現有研究文獻多屬短小之期刊論文，且為數有限。第三類是抗戰文學類研究成果。此領域浩大，因筆者研究範圍主體係中國空軍抗日集唐詩，屬舊體詩創作類型，故留意抗戰文學中舊體詩之發展趨勢、相關創作文人群與陳禪心當時

所處創作環境之關係。第四類是抗戰史與空軍戰史類。關注陳禪心所在之空軍第四大隊戰史，以建構詩人從軍背景及集唐詩中有關人事物之本事。第三節為研究範圍、方法與步驟。研究範圍乃《抗倭集》、《滄桑集》共一百三十二首空軍抗日集唐詩，次而以歷代集句詩、戰爭詩題材範疇認定，作為研究集句詩學理之根柢與撐持，研究方法是進行歸納、分析，以「文史互證」方法針對所敘述不明之詩歌本事、應有而未有之詩序等重作建立。自抗戰史、空軍戰史、個人傳記、家屬記事挖掘查考，築成以集唐詩研究為主、空軍戰史為輔的跨文史領域研究，增加研究深度與廣度。第四節說明研究價值與侷限，價值在陳禪心以集唐詩寫空軍抗日新題的紀史性與開創性，結合親身加入空

軍第四大隊抗日經歷的自傳性。研究侷限則在對集句詩技術理論、研究角度難臻全面周到的論析，如格律、聲韻，與其它同樣敘寫空軍抗日題材的詩人作品作比較；且陳禪心詩詞著作量龐大，仍有待長期全面研究。 第二章進入陳禪心生平考述，先敘其時代架構、氛圍、思潮，將生平分四階段，第一階段出生、求學至二十五歲投效空軍。第二階段是抗戰間交遊重慶文學人士到遭空軍罷黜，此階段以一九三八年武漢保衛戰作劃分，此年屬國府空軍與日本作戰白熱化之第一作戰階段，同時也是詩人中國空軍抗日集唐詩創作量的高峰。第三階段為詩人而立之年離開空軍後返鄉的平淡與遭遇文革創擊。詩人至平反前，未嘗中斷詩詞創作。第四階段為晚年投入各類文化交流，尤

其熱衷宣揚莆田媽祖文化；詩人長期耕耘文壇，著作等身，且獲甚多殊榮。 第三章為《抗倭集》、《滄桑集》一百三十二首中國空軍抗日集唐詩研究，共分四節。首節探論並確立集句詩定義與分類，探析自古至今文人學者對集句詩定義與分類，筆者假前人定義集句詩及分類方法，爬梳歷代集句詩發展過程，自北宋至清代的演進特點和近現代學者對集句詩理論所講求的重要概念，諸如各朝發展、形式、風格等融合到創作嬗變，又如何走進創作高峰及彙整歷代至今有關集句詩理論的文獻，進而加以整理，以作為集句詩研究的理論支持。次節首先臚列諸文人對陳禪心集唐詩的讚譽，再敘中國空軍抗日集唐詩校勘、編年與分類。第三節進入一百三十二首中國空軍抗日集唐詩

逐一論析。按《抗倭集》、《滄桑集》編年併參抗戰史，將詩歌編年劃成四期，在詳論各期詩歌創作之後，皆有一節關於該期詩歌特點分析之小結。第一期創作是一九三六年加入空軍第四大隊。第二期創作是一九三七年的南京保衛戰結束。第三期為創作數量巔峰的一九三八年武漢失守，移防成都，也是詩人所接觸空軍飛行員犧牲最多時期。第四期為一九三九年至一九四一年遭空軍黜職。多有學人使用按編年羅列詩歌，特點是清晰齊整，易於比較、探尋關聯性與差異改變。在集唐詩研究分析上，著力於集句詩理論對詩人集唐詩技巧的印證、刻劃空軍戰事、飛行員事蹟的詩史特質，具有戰爭詩的前線戰鬥特色，蘊含詩人愛國思想、憂憐黎庶的仁人情感四個重大基調；為詩歌內涵

覓得與文學、史學、國防等各層面之意義及目的。 末章結論自抗戰文學的產生原因論起，是「啟蒙，救亡，與時代和民眾結合」。抗戰使各類文學形式投入相關創作題材，「帶來的整個文學生存環境的改變。在民族危亡的關頭，讀者的審美心理和作者的創作心理都開始向抗戰傾斜。」再到抗戰文學中「空軍文學」之定義：「描述有關空軍之種種」。中國空軍抗日集唐詩題材具體表現於飛行員懷抱強烈雪恥的愛國心，作戰犧牲精神，價值在激發當時國人不甘當亡國奴的抗戰意志。陳禪心表述真實的空軍經歷，正為空軍抗日題材作了文學範圍分類的精準定調。 中國空軍抗日集唐詩研究結論共兩方面。第一方面，乃筆者據前人學者業已提出之論見，加以融匯。前

人學者以為《抗倭集》、《滄桑集》記錄抗戰事件、人物，反映人民疾苦與個人抱負與政治論點，是屬有心為史，以關注國家、人民命運之仁心作底蘊。本質乃紀史敘事，是跨越文史領域的愛國詩史、與作者身處抗戰的自傳性特質。第二方面乃筆者發見結論，計有三方向。首先是中國空軍抗日集唐詩的範疇與風格。範疇乃屬於真實述寫前線戰鬥之戰爭詩。風格上，詩人以豐沛真誠的情感，透過集他人詩成精鍊細緻的自我語言，是前線作戰的真實描繪，集中於空軍飛行員戰鬥表現，反映出國民政府的抗戰決心，回應了軍民要求抗戰的呼聲，整體風格富有昂然壯盛、悲愴凝鍊的二重性。續論空軍抗日集唐詩的藝術性。因空軍乃近現代新興兵種，古代所無，內容有戰前演訓、特技

表演、真實空戰，即以飛行器和高超技術、與敵進行搏殺的新型態戰爭英雄。空戰內容上的視覺摹寫與紀實，其新穎度有別傳統戰爭詩內容。其次，空軍烈士衛國正氣脫離集句「調笑」色彩。傳達了明知不可為而為的凜然之氣，反抗日本帝國主義侵略的正義性與正當性，鍥合軍人保家衛國的天職，故其集唐詩不再屬戲作的「遊戲」、「調笑」性質。三者，以「組詩」形式構成空軍抗日的完整敘事結構。組詩能為詩創者廣博學識、深刻思想、人生經歷找到合適的載體，符合以組詩表達傳遞的紀實敘事類之「事件進程」與「意義承接」，其內容具包容性、結構的系統性及抒情的獨特性；外加組詩形成完整敘事結構的特點，能大範圍地選取有代表性的事件加以敘寫描摹，顯現出豐

富性。第四是空軍抗日集句詞語新義將中、日飛行員形象作鮮明對比。舉出其集句詞語運用特色，合乎集句詩如出諸己、混然天成等理論之必需，由集各人各句到句與句相銜成篇，以詞語的類比、對比，凸顯中、日兩國的正義與不義，渾融自然而無附離牽合。 最末得見筆者通過空軍戰史比對，建立其詩歌本事及深入創作思想內涵；復以詩解詩，以詩釋事，愈彰顯因抗戰而導生出中國空軍抗日的新命題、新事物。它圍繞「反侵略、反投降」主題，並有嚴厲譴責日本軍國主義發動侵略戰爭的道德勇氣。飛行員用寶貴生命提供文人譜寫輝煌壯闊的文學、歷史篇章，引發詩人通過集唐詩形式抒發內心敬佩感懷，呈現出中國空軍抗日題材在集句詩文學上的嶄新意境，更具有譴

責侵略戰爭、昭示後世莫蹈覆轍之重大教育意義。