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接下來讓我們看這些論文和書籍都說些什麼吧:

除了打噴嚏小說大綱,大家也想知道這些:

故人故事

為了解決打噴嚏小說大綱的問題,作者江青 這樣論述:

  二○○八年十月,江青的至愛比雷爾辭世。他們相知相守三十三年,一夕間,堅實的大地彷彿塌陷,生命頓時失去了方向。那一年,瑞典的冬天顯得特別的長、也特別的冷。這時好友建議她專心做一件事,把腦子和時間填滿,她追憶過往,拾筆創作,將早先的計畫化為行動,一篇篇至情至性、真摯動人的文字陸續發表。這些與江青有過深厚情誼的故人,都曾在藝壇、畫壇、文壇、影壇發光發熱過,包括了知名導演胡金銓、李翰祥、享譽國際的畫家張大千、丁雄泉、亦師亦友的俞大綱老師,和文化界名人劉賓雁、高信疆以及作家三毛等人。   江青以文字追億、用心刻畫這些友人和影人的身影,文字細膩、情感真摯,她不僅做事認真專業精神出了名,書中細膩綿密

的文字與豐富的影像,讓這些故人故事更為立體,也因角度特別,情感深刻,讓這些生命散發出一種溫暖、療癒的光暈。她說:「記下曾經接觸過的、有過情誼結的、同行共事過的、分享過喜怒哀樂的……諸多人的故事,是段複雜的心路歷程。回憶可以美好而溫馨,但同時也伴隨著難言的酸楚......寫到後來才發現,在寫故人的同時其實很大成份也是在寫自己,既難為也傷神,......往時、往事歷歷在目,要勾勒這些曾經在自己生命中點過一下、掃過幾筆、發過溫熱、射過強光的故人,用文字來刻畫描繪屬於個人角度的故事。」 作者簡介 江青   十歲由上海進入北京舞蹈學校,接受六年專業訓練。此後她的工作經驗是多方面的,涵括了演員、舞者、編舞

、導演、寫作、舞美設計。   六○年代在香港、台灣從事電影工作時,主演影片二十餘部,並參加數部影片的編舞工作,於一九六七年獲台灣電影金馬獎最佳女主角。   一九七○年她前往美國,接觸學習現代舞。七三年在紐約創立「江青舞蹈團」(至八五年)舞團和她的獨舞晚會不斷地在世界各地演出,並應邀參加國際性的藝術活動。   一九八二年至八四年應邀出任香港舞蹈團第一任藝術總監。   她曾任教於美國加州柏克萊大學、紐約亨特大學、瑞典舞蹈學院以及北京舞蹈學院。   一九八五年江青移居瑞典,此後以自由編導身份在世界各地進行舞蹈創作和獨舞演出,並經常參加歌劇和話劇的編導工作,她的藝術生涯也開始向跨別類、多媒體、多元化發

展。她的舞台創作演出其中包括:紐約古庚漢博物館、紐約大都會歌劇院、倫敦 Old Vic 劇場、瑞典皇家話劇院、維也納人民歌劇院、瑞士 Bern 城市劇場、柏林世界文化中心、中國國家歌劇院。   她創作了多部舞台和電影劇本,其中《童年》獲一九九三年台灣優秀電影劇本獎。   著有:《江青的往時.往事.往思》〈1991〉、《藝壇拾片》〈2010〉。   現居瑞典、紐約。

《美麗天生》之創作論述

為了解決打噴嚏小說大綱的問題,作者李湘郡 這樣論述:

《美麗天生》描述聾人子女與家人間的親密關係,藉著主角的生命歷程帶領觀者跟著角色同時體驗漸失聽覺的無助,探究遊走於有聲與無聲之間的世界。聾人是少數族群,而聾人子女意即聾人父母所生的聽人兒女,他/她們從出生就註定成為家庭對外的窗口,被迫成熟的他/她們,生理狀態不像身障或者感官缺失那樣的弱勢,而是另類的心理缺失,本論述將透析《美麗天生》的影像是如何帶出聾人/聽障者的生活,唯有了解生活才能使觀者更貼近被攝者所屬族群的心靈狀態,進而對此族群才有更深度的認識。 也藉此論述回溯整個製作過程從零到有,也透過這樣的方式檢視自己的創作,從而找到最合適自己的創作方法。