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國立臺北藝術大學 音樂學系碩士在職專班 簡美玲所指導 李郁涵的 希納斯特拉《阿根廷舞曲，作品二》 之作品分析與演奏詮釋 （2020），提出拉丁舞曲2021關鍵因素是什麼，來自於希納斯特拉。

而第二篇論文建國科技大學 美容系暨美容科技研究所 林宥涵所指導 凃佳玲的 立體花朵梳編髮型創作設計之研究-以國標舞台髮型為例 （2020），提出因為有 花朵造型、立體梳編髮型、創作設計、國標舞的重點而找出了 拉丁舞曲2021的解答。

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接下來讓我們看這些論文和書籍都說些什麼吧：

除了拉丁舞曲2021，大家也想知道這些：

希納斯特拉《阿根廷舞曲，作品二》 之作品分析與演奏詮釋

為了解決拉丁舞曲2021的問題，作者李郁涵 這樣論述：

民族主義與國家認同的研究在各種領域與範圍越來越普遍與流行，但在音樂領域裡，多是著墨於阿根廷音樂舞蹈元素的分析與詮釋為主，較少文獻在探討阿根廷過去的歷史脈絡、移民文化與拉丁美洲文化所帶給現今阿根廷音樂的影響。本文首先將簡要地對阿根廷的歷史沿革作重點概述，再以上述內容做為本文後半部分析阿根廷音樂的參考依據，接著以二十世紀阿根廷的音樂家阿爾博多．希納斯特拉( Alberto Ginastera, 1916-1983 )其人其事為研究依據，最後再分析與探討作品《阿根廷舞曲，作品二》( Danzas Argentinas, Op. 2 )的創作手法與阿根廷民族音樂元素的運用。除了說明作曲家的生平與音樂

創作根源，也進一步探討其作品所隱含之意識形態與國家的關聯。因當時政權對阿根廷的政策，將移民歐洲人視為文明與進步的表徵，但那些帶給作曲家的靈感，諷刺地卻是被當局視為野蠻、低等的阿根廷原始人文風景及生活。此作品內容除了在創作手法饒富民族音樂元素外，從另一個角度看來，也是具有重要的時代意義和民族特性。透過本文的研究與探討，期盼能夠對希納斯特拉及阿根廷音樂文化有更深的了解與認識，並將所有論點及分析實際應用於演奏詮釋。

立體花朵梳編髮型創作設計之研究-以國標舞台髮型為例

為了解決拉丁舞曲2021的問題，作者凃佳玲 這樣論述：

花藝是一種造形之藝術，不同類別的花之精神與形態意涵，可轉化成為舞台髮型創作，呈現不同造型風情之美。國標舞蹈風格華麗，是力與美的藝術，本研究之創作理念來自花朵藝術，造型風格萃取花的形態美感，創作立體花朵梳編髮型，依花藝術特色表達出動態、流暢及撫媚，以花形態藝術元素導入流行設計之目的，作為本研究論文的出發點。 研究方法透過探討花藝術產生的背景及藝術特質，從花卉藝術特色之方向設計國標舞台髮型，國標舞區分摩登與拉丁兩種，經由其特色去探討藝術精髓與內涵。萃取花卉元素轉化為創作設計之靈感來源，為國標舞台髮型注入一股新潮流。 研究成果發現，利用髮網之可塑性強的特質創作立體花朵造型，搭配運用於不

同國標舞碼的髮型，可展現國標女舞者風情萬種之風格特色，在舞動當中能保持髮型不散亂的特色。本研究並混搭不同色彩的假髮片創作各種舞碼風格的立體花假髮作品，再結合真髮創造出不同國標舞台髮型的造型搭配，可達到快速變換不同舞碼舞台造型，詮釋了立體花朵髮型全新視覺，展現國標舞蹈髮型新風貌。

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