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印象派，看不懂就沒印象啊啊

為了解決拽姐網名的問題，作者顧爺 這樣論述：

我滿腦子都是藝術，你要不要來一點？──顧爺 暢銷書《不懂神話，就只能看裸體了啊》作者，最新力作！！ 130萬粉絲都愛的藝術講堂 這一次，超譯大家最喜歡的印象派   　　整個時代都在變，藝術怎能一成不變！！！ 　　打開通往現代藝術的大門 　　細節分析，9大印象神人的作畫神技！ 　　顧爺出手，老人小孩都能懂 　　▌特別收錄─迷你版藝術史懶人包▌ 　　教你「如何一眼認出藝術流派」   　　莫內和畢沙羅去戶外畫畫，一個因為太吵？一個因為太窮？雷諾瓦的名作，差點被日本收藏家燒掉？繪畫水準看起來不如小學生的塞尚，卻成了日後的現代藝術之父？竇加看似專畫優雅的芭蕾舞伶，其

實是陰沉的舞女控宅男？家喻戶曉的瘋子畫家梵谷，其實命苦如中藥，命硬如鑽石？叛逆有才的富二代馬奈，是所有神人畫家的偶像？被男神包圍的唯一女神莫里索，有個顧爺超想分享的八卦？   　　「印象派為什麼好？因為它不像古典繪畫那麼晦澀，也不像當代藝術那麼不知所云。寫印象派，現在可能正是時候。」──顧爺   　　▌藝術從「看得懂」變「看不懂」的轉捩點 　　從神話到文藝復興，再到印象派。顧爺用三本書，三部曲，搭建起一部簡明西方藝術史，一個「顧爺藝術宇宙」。神話是西方藝術的源頭與素材，文藝復興是古典藝術的起點，而印象派則是一個最重要的分水嶺，既終結了過去五百年來的傳統藝術，也打開了通往現代

藝術的大門。從此，藝術從「看得懂」變成「看不懂」，一百五十年來，有關審美的一切，都從這裡開始。   　　▌大家最喜歡也最熟悉的畫派，沒有之一 　　雖然已經過去了一百多年，印象派依然是大眾最喜歡的一個畫派。它既不像古典畫那麼古板，也不像當代藝術那樣新潮到讓人看不懂。「這個世界出現過印象派，對全人類來說都是一種幸運」、「在一次陪朋友看完印象派畫展之後，我想在微博上寫些東西，分享自己認為有趣的故事」，六年前，「小顧聊繪畫系列長圖文」點燃各大社交平台，成為一股熱潮，而顧爺也從此成為普及藝術的代表人物之一。   　　印象派不僅是一種「人類的幸運」，更是顧爺人生的轉折點。印象派也是「小

顧聊繪畫系列」的初心，在他的所有作品乃至生命中都佔有不一樣的意義。新書共收錄了九位印象派代表畫家，在顧爺看來他們身上並沒有任何共同特性，有意思的地方就是每個人都不一樣，每個人都有著不同的故事。同時他也希望讀者們可以通過了解畫家背後的故事，走進印象派的世界。   　　▌印象派三傑 　　如果你上網搜索「什麼是印象派」，相信十篇文章裡有九篇會提到四個字：戶外作畫。畫家畢沙羅跑到戶外畫畫，可不是單純地模仿和跟風。他出去，有他自己的原因──家裡太吵。   　　畢沙羅來巴黎時，隨行人員裡有他的老娘、同母異父的姐姐（也可算是姑姑）和她的5個孩子，加上保姆和佣人，一共有5個女人+5個小孩＋

畢沙羅，同住一個屋簷下。在這種嘈雜的環境下，別說創作了，不被作死就不錯了。所以說，畢沙羅在戶外繪畫很有可能是因為逼不得已。但是，整天都在森林裡餵蚊子並不能幫助他成為一名職業畫家。於是，他報了一個繪畫培訓班。有一天，班上來了一個有意思的小子叫莫内，兩人臭味相投。巧合的是，莫内也很喜歡到戶外去畫畫，他到戶外畫畫的原因比畢沙羅還要簡單──窮。莫內又把雷諾瓦拉了進來，他當時從事的工作是畫瓷器。可千萬別小看這項技能，畫盤子小能手雷諾瓦就是靠著這項技能，成功為家人買了一棟房子！就此印象派的三位核心成員到齊，畫漫畫的莫内、畫盤子的雷諾瓦、來自加勒比海的外來人口畢沙羅。   　　▌印象派成軍，全靠人力

資源總監畢沙羅 　　莫内和雷諾瓦這哥兒倆實在不擅長拉幫結派，找來的人發展來發展去都是些配角。相比他們的搭檔「老畢」，他倆簡直弱爆了！我們來看看「人力資源總監」畢沙羅的成績。   　　1.蘋果男──塞尚 　　塞尚的作品和他的人一樣奇怪，剛加入印象派時，他只不過是一個不合群的怪人，隨著時間推移、年齡增長，塞尚逐漸成長為一個超級不合群的怪胎。雖然如此，但塞尚始終把畢沙羅當作自己的老師。   　　2.打死不承認自己是印象派的印象派──竇加 　　竇加加入印象派的動機非常單純──錢。他出生於一個富裕的銀行世家，一開始學習藝術純為興趣，完全不需要考慮生計。但後來老爸去世了，家道中

落，竇加只能靠變賣自己的財產為家族還債。畢沙羅看準了這個機會，向缺錢的竇加伸出橄欖枝。竇加在當時的法國畫壇已經小有名氣了，他的加入，間接或直接導致了另一個人的加入……   　　3.美女畫家──莫里索 　　她加入的原因可能就真的是為了理想。首先她不缺錢，而且她在加入之前就已經獲得了官方藝術沙龍的認可。所以說她來印象派，其實就是沒事找事。莫里索不光帶來了沒事找事的作死精神，還帶來了一個超級大明星。   　　4.超級大明星── 馬奈 　　馬奈雖然從未參加過印象派任何一屆畫展，但卻一直在精神上支持他們。這就好比你籌備一個活動，請來周杰倫為你站臺，接下來那些一、二、三線明星就會像

大閘蟹一樣一串串跟上……這就是所謂的明星效應。   　　5.超級大財主──卡耶博特 　　在吸引到足夠的眼球之後，宣傳委員畢沙羅便開始著力於發展年輕力量……大財主……對不起，是超級大財主卡耶博特。他會受到印象派的注意，絕不僅僅是因為他過人的繪畫才華或者人格魅力，更是因為他的……錢。而且，他還巨有錢。他不僅資助了印象派的畫展，還通過購買莫内、雷諾瓦、畢沙羅的作品來養活這些「窮鬼」朋友。   　　6.背包客──高更 　　高更原來是個股票經紀人，收入很高，曾經也買過不少印象派的作品。在畢沙羅的推薦下，高更參加了第四屆印象派畫展，並且還出席了後來的全部四屆畫展。這個出勤率是什麼概

念呢？印象派扛霸子莫内一共也就參加了五屆印象派畫展，和他持平。   　　7.點王──秀拉 　　又是在畢沙羅的推薦下，秀拉作為剛出道的新人參加了第八屆印象派畫展。沒想到，他的參展作品《大傑特島的星期日下午》搶走了所有前輩的風頭，一炮而紅。   　　8.紅髮小子──梵谷 　　1886 年，剛學畫六年的梵谷來到法國巴黎，剛好趕上參觀第八屆印象派畫展。在畫展上，梵谷接觸到許多印象派畫家的作品，這對他的繪畫創作產生了很大的影響。不過，這次老好人畢沙羅並沒推薦他參加下一屆的印象派畫展，因為印象派畫展一共就開了八屆，沒有下一屆了！幾年後梵谷精神病發作，畢沙羅倒是給他推薦了一個療養的地

方──奧維小鎮。出乎所有人意料的是，那裡也成了這位孤獨畫家命運的最後一站。   　　畢沙羅在印象派中不能算是最有才華的一個，但絕對是最受歡迎的一個。他就像太陽一樣，能把整個星系的行星聚攏在一起。他們個個身懷絕技，卻又風格迥異。他們有著一個共同的目標──想跳出沙龍，幹一票大的！在畢沙羅的組織下，印象派一口氣搞了八屆畫展。   　　這八屆畫展就是一個巨大的舞臺……   　　一個個超級巨星即將在這裡誕生。一場場好戲，即將在這裡上演。   　　其實，在顧爺出版的第一本書《這不是你想的藝術書》中，印象派畫家畫作便佔據了相當重要的篇幅，如今時過境遷，重新翻開六年前寫下的那些文

字，顧爺萌發了新想法，也發現了其中的不足，「我最早動筆寫『小顧聊繪畫』系列，只是想分享自己覺得有趣的故事，所以整本書看下來會有一些跳躍」，為了彌補前作遺憾，顧爺決定以印象派為專題，重新考據大量藝術史資料，結合自身年齡增長的感悟，以及多年來遊歷觀展的經歷，創作一部系統介紹印象派的作品，並將前作中涉及的部分印象派人物及作品取出，大篇幅地增補刪改，將原本零散的人物，置入印象派系統中，呈現更加完整的印象派群像。   　　▌多輪刪選內容，新寫的老書 　　經過多輪刪選，新作總計收錄十篇文章，除去一篇總論，共包括了九位主要的印象派大師以及數十位重要人物，包括「印象派人力總監」畢沙羅、「怪人」莫內

、「原始人」高更、「所有印象派的父親」馬奈、「胸懷理想的美女」莫里索、「理想是畫美女乳房的大師」雷諾瓦、「打死不承認自己是印象派的真印象派」竇加、「所有現代藝術家的父親」塞尚、「瘋子」梵谷、「點王」秀拉……，加了必知的漏網之魚。   　　版面編排上，為了讓讀者輕鬆翻閱，提到某件作品的細節時，不用前後翻看，直接將細節送至讀者眼前。顧爺說：「曾經有個朋友這樣評價我的書，說看的時候嘻嘻哈哈，看完什麼都記不住。但有趣的是，每當有人聊起書中的某個藝術家，卻又能不由自主地掏出來裝點什麼。如果能在嘻哈時候，至少學點什麼，甚至只是增加談資，對我來說，就已經開心得不得了了。」

她們都是我的，前女友

為了解決拽姐網名的問題，作者楊婕 這樣論述：

　　女生的心眼，是世上最美麗也最恐怖的事 　　她是我的七月，也是我的安生。 　　挹注驚人誠實的散文書寫，揭露傷害的原型 　　——每個女生，都有忘不了的另一個女生 　　我是女生，我怕女生。 　　但，我遇過的女生，都成為我生命中無法忘懷的， 　　前女友。 　　每個女人的原型，都是女人。 　　在異女和女同之間，還有許多樣貌—— 　　比如，害怕女生的女生。 　　童年第一個女生朋友，是送禮物送來的。 　　大學被女生排擠後，她看到女生就躲，卻偏偏挑中女校實習、搬進女生宿舍。 　　與學生間的扭曲情感、既如仇人也如家人的室友、國中時愛戀的女孩…… 　　重返女生世界，終於回溯寫作的

源頭—— 　　她從來沒有忘記她，她卻再也不曾回頭。 　　新生代作家楊婕繼《房間》之後，正視內心黑暗，如實寫下關於女生之間的各種心眼──那些玻璃心、公主病，以及對愛的計較。 好評推薦 　　吳曉樂、林立青、廖梅璇、蕭詒徽──專文推薦 　　她寫，她太敢寫了。尼爾・蓋曼曾說過，寫散文如果不誠實，就別寫了。而楊婕，簡直是太誠實了。……楊婕多數的書寫，都可以濃縮成一句：你會愛（傷害）我很久嗎？——吳曉樂 　　楊婕的文字有一種魅力，在散文這個題材中，作者的自我揭露或者書寫內容要和讀者產生共鳴，越是能夠帶給帶給讀者共感的文字，就越令人愛不釋手，楊婕的作品就有這樣的特性。——林立青 　　女生對女生不

再只有父權秩序裡的忌憚排擠，也有悉心呵護的姐妹情誼；也只有女生才看得出，那些彆彆扭扭、玻璃心，公主病，對愛的錙銖必較，都是一個小女孩好怕被人厭棄，強迫自己不要愛得太熱烈，衍生出的種種症頭。——廖梅璇 　　如果說，《房間》是在模糊霧中隱晦指名的寓言書，《她們都是我的，前女友》就是句句署名的生死簿了。……我在這本書裡，終於讀到了楊婕。——蕭詒徽

現代散文風貌研究~余光中散文新探~

為了解決拽姐網名的問題，作者劉淑惠 這樣論述：

從自認為以右手寫詩，左手寫散文，並將散文視為寫作的副產品，轉變為將散文與詩喻為雙目，缺一不可，到最後認定散文是一切作家的身分證，這段歷程，可看出散文在余光中的創作生命中，逐漸加深而且變重。創作歷程超越半個世紀，在這半個世紀中，學識淵博、才筆如椽的余光中，已為中國現代散文的寫作，闢出一條創新而廣闊的道路。 余光中提出現代散文創作的理論—彈性、密度、質料，並且親身實踐了自己的理論，創出獨特的余體現代散文，不但在技巧上創新突破；在內涵上深刻豐富；在風格上更是特出多變。 本論文以余光中散文為論述範圍，詩作與翻譯並不包括在內。全文共分為六章二十節，第一章敘述研究

動機，並對論述範圍作界定，第二章為作家生平，先將余光中生平的經歷與創作背景作完整說明，再將作品予以分期，呈現作者在不同時期，一樣的創作熱情下，文風的的改變。 第三章為余光中散文分類，將余光中散文分成三大類：詩化散文、論評書寫及旅遊文學，這三類文章皆自成一格，都是余光中值得深論的主題。第四章為主題內涵探討，筆者就余光中作品內涵，分析所傳達出的意境：從鄉關之情中理清他的「中國結」及「台灣結」；同時也探索親情、友朋之情及藝術陶冶在他生命中所佔的地位。 第五章是藝術經營的分析，在藝術的表現手法上，余光中本著對中國傳統的熱愛，並西方古典及現代的融匯，求新求變的精神

，在散文理論的支持下，不斷屢創新意，自成一格。 第六章是批評論，探討余光中對於文學觀念的革新與建立，並強調他在自己提出的散文理論下，親自成為一個實踐者，將自己的理論付諸實踐，而達到罕人能及的藝術高度。余光中的詩化散文、論評書寫及旅遊文學深化且豐富了現代散文，散文不再是他「左手的繆思」，而是他文學成就的另一座高峰。