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排球少年 第 四 季 重 製的問題，我們搜遍了碩博士論文和台灣出版的書籍，推薦葉雨南寫的 盲從如粥 和廖輝英的 先說愛的人，怎麼可以先放手都 可以從中找到所需的評價。
這兩本書分別來自零極限 和九歌所出版 。
國立臺南藝術大學 動畫藝術與影像美學研究所 余為政所指導 陳珮㚬的 以《行駛中的列車》短片探討視覺與聲音的表現及動畫特性 （2020），提出排球少年 第 四 季 重 製關鍵因素是什麼，來自於人生、壓力、火車、場景、聲音、動畫、空鏡頭。
盲從如粥
為了解決排球少年 第 四 季 重 製 的問題，作者葉雨南 這樣論述：
若要停止盲從、若要認識思考—葉雨南的第八本全新詩集 絕對是2021年末文學與思考類書籍的救星 「什麼是想像？比什麼是知識還來得重要」 葉雨南的詩塑造世界元素之外的堅韌 像一棵種在末日背脊的樹支撐每一刻的風雨 讀一句他的詩獲得一霎那的勇氣 讀一首他的詩感觸一盡頭的光影 需要揮別盲從的時代，詩像自由式 而葉雨南正以想像吐納眼前的霧氣 以自己的味道游向沒有影子的水源 即使未來的樣子還不輕易被成形 葉雨南相信創造、相信人類還需要獨特 詩集中的「口罩是最美的信仰」、「全球暖化並不重要」 「十字韌帶斷裂」、「為什麼人要喝水」 更
從如今對災變的守護和全球暖化不能只淪為口號 透過葉雨南對詩的塑造變身為一種全新的吶喊 彷彿在包容著光合作用混雜著廢棄的如今 需要有一個聲音來蓋過烏雲裡的盲從 而我們雖追不上科技的心跳 但從葉雨南詩中的脈搏裡 我們可以披上希望的聽診器 用最緩慢的想像和明亮 在葉雨南凝視過的那條清澈河川 讓他的詩聽出希望的聲浪
以《行駛中的列車》短片探討視覺與聲音的表現及動畫特性
為了解決排球少年 第 四 季 重 製 的問題，作者陳珮㚬 這樣論述：
動畫是以一連串畫面組成動態影像來說故事的藝術形式，其中角色幾乎是動畫中不可或缺的元素之一，藉由角色間的互動來傳達故事流露的情感，進一步利用影像來傳達創作中欲表達的涵義，但筆者認為影像創作能有更多的可能性，本論文企圖將角色從動畫創作之中抽離，運用視覺與聽覺的感知能力取代角色的位置，打破傳統的敘事框架，創造出以場景、物品及聲音為主導的動畫型態。《行駛中的列車》便是以「火車」作為主體來述說「人生歷程」的短片，藉由該作品進一步研究如何將「畫面」與「聲音」作為敘事主體，營造出生活感，使觀眾能夠融入情境後，再加入自己的生活經驗，將觀眾的思維視為作品的一部份，賦予作品一個獨一無二的寓意。 本論文第一章首
先說明筆者初遇動畫到接觸動畫製作與進一步研究的過程；第二章創作論述將說明作品《行駛中的列車》的創作動機，並透過電影及動畫影像來歸納整理與個人創作相關之元素；第三章說明作品《行駛中的列車》的製作過程與動畫中元素的設定分析；最後針對《行駛中的列車》的創作過程來說明研究心得及未來展望。
先說愛的人，怎麼可以先放手
為了解決排球少年 第 四 季 重 製 的問題，作者廖輝英 這樣論述：
所有標榜自己有童話般愛情或婚姻的兩性專家，最後的結局都不是太好，因為他們瞞著別人，甚至瞞著自己，不去注視現實感情中不美好的一面。 這樣的作家所寫出的兩性見解與建議，只是畫一座美麗而看似堅固的城堡，但是道理誰不會說？又有誰能住在城堡裡？ 廖輝英老師有平凡人的婚姻生活，從不諱言婚姻相處中的妥協與求全，她了解大家在難過什麼，了解為什麼你覺得這個關卡走不過去，真正發自內心、體貼熨炙的文字，才能讓一個個心情在絕境邊緣的讀者，回頭，看見生命仍有希望，看見愛情不該強求，看見婚姻無法完美。 最重要的，看見自己在感情中變得堅強。 本書是廖老師針對兩性交往所寫的新作，從學子到中年，幾乎無人
不對感情俯首稱臣，書中從在愛之前、愛了以後，寫到面對分手、面對自我；愛情就像花朵，廖老師陪你走過種子到初綻、盛開與凋落。 本書特色 ★各大電視台最受歡迎談話節目之兩性專家廖輝英老師最新著作！ ★新聞挖挖哇、沈春華live show、國民大會強力曝光 作者簡介 廖輝英 臺灣省臺中縣人，民國三十七年生，國立臺灣大學中文系畢業。從事傳播工作十餘年，任職國華及國泰建業廣告公司，並任建設公司企劃主任及經理，創辦社區報「高雄一週」，主編「婦女世界」雜誌，現專事寫作，並活躍於各電視台最受歡迎的談話節目中。 曾獲聯合報、中國時報小說獎。是首位為傳統女性發聲的小說家，作品篇篇與時代脈搏息息相關，
擊中社會要害。寫兩性情懷，最能撫平現代人的傷口，公認是社會性最強、共鳴性最大、最具現代感的小說作家。她對兩性的觀察，文走社會各階層，成為最信賴的「廖老師」。現更專注於青少年問題，關懷社會層面更深廣。 著有小說《今夜微雨》、《盲點》、《油麻菜籽》、《女人香》、《愛殺19歲》、《紅塵再續》等，散文集《製作多情》等多部。作品多部被改拍成電影、電視，曾獲金馬獎改編劇本獎。2006年獲得第二十九屆吳三連獎。