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來我裙子裡點菸

為了解決搖籃曲 水晶音樂的問題，作者劉曉頤 這樣論述：

來吧，鑽入我變形蟲花色的裙子 無論你想跳舞或流亡，至少我可以掩護你 成功地點燃一支菸 　　★詩作〈來我裙子裡點菸〉與〈綿羊黑暗中唱歌〉獲第十一屆葉紅女性詩獎 　　「詩是不貞之貞：有時陷於文字迷宮而有所悖離，卻在不覺中，畫出了一道溫柔致敬的手勢。」──劉曉頤 　　無論再體弱而忙碌，都要在壓縮的時空裡取暖，借來一點光。詩對她而言，是縫隙之光。以詩抵抗，對於遺忘與消逝…… 　　這是一部看似奔放，其實含蓄的詩集，如劉曉頤獲葉紅女性詩獎的同名詩作〈來我裙子裡點菸〉評審評語。作品分為四輯【我們只有一片草坪可以流亡】、【搶救時間廢墟】、【毛毯上的小太陽】、【我們在滂沱的黑暗裡相認】，共計收錄六十

九首詩作，含長詩及組詩，技巧翻新，意象上天下地，且質精量實，多為各大報刊登作品。其中廣受好評、獲喜菡文學網詩獎的〈途經〉一詩，向吹鼓吹叢書主編蘇紹連致敬，也是對於詩路沿途風光的珍惜致敬。 本書特色 　　這是一本令人重燃對詩與愛的信仰的詩集。 好評推薦 　　向　陽（詩人，臺北教育大學臺灣文化研究所教授） 　　宇文正（作家，聯合報副刊主任） 　　伊格言（小說家，國立臺北藝術大學講師） 　　辛　牧（詩人，創世紀詩社總編輯） 　　孫梓評（詩人，自由副刊主編） 　　凌性傑（詩人，建國中學教師） 　　陳義芝（詩人，臺灣師範大學教授） 　　張　堃（詩人，創世紀詩社海外顧問） 　　葉　莎（詩人，乾坤詩

社總編輯） 　　嚴忠政（詩人，第二天文創執行長） 　　「劉曉頤的詩，充滿奇詭的想像，她長於使用感官意象和語言，營造出曖昧、纏綿且渾沌的詩想世界。這本詩集寫出了一個自主的女性的聲音和話語。」──向陽 　　「劉曉頤是病於美的：一絲金線在手中，勾起情緒便開始織縫，忽然就有了宛似亂針繡般的奇花。……那形而上的裙子，想像中有如圓傘撐開，劉曉頤可能會更勤於塗換原本變形蟲的花色，但不妨礙任何想要點菸的人，到裙子裡，詩行間，燃燒一段有香氣的時間。」──孫梓評 　　「她透過種種言說方式，讓存有與歌唱同時散發能量。……我非常喜歡詩集裡那種一無所懼的果敢，詩人極力探勘幽暗意識，並且為自己找到一絲光亮，且不吝將

這份光照傳遞給讀詩的人。因為這樣，我總覺得劉曉頤的詩是對世界的祝福。」──凌性傑 　　曉頤的這本《來我裙子裡點菸》，走出柔美的春天，意象趨向華麗詭異，設色穠妙，如讀李賀詩；字詞肆意滑翔星河，有時降落頹牆邊，廢墟裡，冰刃上，但收服翅翼時，又往往抖落柔和的月光，柑橘的芳香，餘韻無窮。──宇文正 　　在愛情中，儘管「我們只有一片草坪可以流亡」，但如果有愛，或許，可能，一片草坪也就夠了──不僅於此，還可以撒嬌，傾側依偎於戀人的胸膛，「請你支持我苟活」。僅是詩題僅如此美麗，遑論詩句：「自從被撈起，往後都是餘生」……──伊格言 　　有人問我，昨天的劉曉頤和今天的劉曉頤有什麼不同？昨天的劉曉頤的詩顯得

有點生澀，但她在經歷一些詩研會及詩活動之後有長足的進化，語言精練，詩意與意象飽滿，令人驚艷，值得期待。──辛牧 　　她以豐饒的語彙，裸情的肢體，表現生存失重感；烘托記憶光影，塑造雙關義的挑逗，看似浮想聯翩，實則詭祕設計──讀者穿行於陌生、迷人卻又危險的詩行間，強烈感受到女性的入骨之愛，屬於新世紀詩人的深情告白。──陳義芝 　　煉金術師的神祕學問不為世人熟知，一如劉曉頤詩，在追求通俗的當代滲入神學掌故，又運用繁複、多層次的意象，引商刻羽，雜為流徵，背向千人一面的社會，可能也有曲彌高、和彌寡的寂寞。現代科學論證煉金的代價比金子更昂，堅守信仰也是不容易的，一如劉曉頤寫出高度精緻的詩，實是一種委身

藝術的執持。 　　詩集名為《到我裙子裡點菸》，那「裙子」其實是煉金之爐──亟盼知音人點菸燃火，一同參與這詩藝、人生的煉金奧秘。──余境熹 盛讚長篇作序 　　落　蒂（詩人，中國文藝協會理事） 　　靈　歌（詩人，野薑花詩社副社長）

搖籃曲 水晶音樂進入發燒排行的影片

1990年代台灣搖滾樂中的性別與國族意識形態

為了解決搖籃曲 水晶音樂的問題，作者林苗玄 這樣論述：

台灣在解嚴過後的90年代，因音樂審查制度漸為寬鬆加上文化空間的產生，台灣的搖滾樂團蓬勃發展。這些搖滾樂團受到當時台灣學運思潮和民主運動的影響開啟了新台語歌運動。在這樣的歷史情境之下，「濁水溪公社」、「黑名單工作室」、朱頭皮和「瓢蟲」在其創作中書寫國族論述，其國族論述以性別化的書寫呈現。 本文以文本分析為研究方法，探究本文研究對象「濁水溪公社」、「黑名單工作室」、朱頭皮、「瓢蟲」，如何以音樂再現國族認同與想像？在國族論述中，性別角色是如何被呈現？其意識形態為何？性別與國族的論證為何？ 研究發現本文研究對象以歌詞、歌曲的曲調、創作語言，再現台灣國族想像與認同，並以性別角色的創造作為國

族論述之書寫模式。本文將國族論述下的性別角色分為兩個章節，分別為「搖滾樂女性形象的國族觀點」以及「搖滾樂男性形象的國族觀點」。本文將研究對象的文本做相互參照，研究發現，台灣搖滾樂呈現多元的國族論述，性別角色的呈現會因不同的國族論述目的而產生不同的形象。另一方面，即使本文研究對象有著相同的台灣民族國族意識形態卻有不同的性別意識形態，「濁水溪公社」、「黑名單工作室」、朱頭皮以性論述作為台灣國族打造的書寫重點，「瓢蟲」則是書寫反對性論述的歌曲，由此看見台灣搖滾樂打造著台灣國族的想像不共同體。