撕裂地平線的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列線上看、影評和彩蛋懶人包

屠龍：互動敘事法

為了解決撕裂地平線的問題，作者KeithGiglio 這樣論述：

沉浸、選擇和故事，就是未來！ 觀眾不只是聽，還要參與，由自己決定「原力」是光明還是黑暗 科技與故事結合，隨之開啟另一番主流敘事風潮。從電視、電影的興起，到方興未艾的電玩遊戲，莫不如此。如今，成熟的網路串流技術為影視戲劇推動新一波敘事熱潮，緊貼科技而生的電玩遊戲發展出沉浸、參與的獨特敘事體驗，所有說故事的創作者、經營者和經銷商都在不斷追求更大膽的點子，準備在未來可預期的科技媒體上大放光彩。然而，未來的敘事會是如何、又該從何做起？那看起來像是電玩遊戲代表的超級瑪利歐將與影視代表的亞里斯多德一決高下？不，實際上是瑪利歐需求亞里斯多德，未來必定是二者的緊密結合。這正是本書要教給你的核心主張，作者以

長期深入電玩遊戲開發與影視編劇的精闢視角，旁徵博引各類電玩遊戲和影視作品及IP版本，解析精彩、觀點清晰，並教你從起手式習作、到整合寫出你的概念文件（如電影劇情提要或系列權威書）。不論你是從哪裡出發的說故事人、編劇、腳本家，目標是電玩遊戲寫作或是儲備未來影視故事的技術，都不能錯過本書開啟的未來敘事模式。   翻開本書，掌握正在快速崛起的互動敘事寫作法 *整合玩法與故事 世界傳說／競爭、目標與障礙／遊戲機制與情境脈絡／突發玩法與突發敘事／情緒臨場感／關卡、地圖設計 *建立寫作結構 三幕、五幕、八幕結構／平行與分支敘事／線性與非線性敘事／關卡的敘事功能／轉折與伏筆／多重結局 *創造適玩角色 玩家替

身與角色／自主性與成長弧／行動與情緒歷程／反派與非玩家角色／衝突、抉擇與後果／語氣：對白和短句 *發展獨立遊戲 遊戲概念文件／開源工具／關卡編輯器／遊戲引擎／遊戲寫作軟體／通路行銷簡介 國外業界佳評 *這是我從業多年來見過最有創意的電玩遊戲故事創作聖經。—賴瑞‧瑞博（Larry Hryb），微軟Xbox Live的程式設計總監 *深入淺出地連結傳統敘事與非線性說故事技巧，每位寫手都必須擁有。—菲利浦‧艾斯納（Philip Eisner），電影《撕裂地平線》編劇 *這本書是名副其實的知識寶庫，對任何熱愛遊戲的人來說都是非常寶貴的工具！書中對互動敘事發展與演變的見解使人信服—德魯．卡賓森（Drew

Karpyshyn），遊戲《星際大戰：舊共和國的騎士》與《質量效應》寫手 *讓電影或電視編劇快速了解有關遊戲知識。連結電玩遊戲與其他娛樂媒體的一本詳盡易讀的指南。—丹．布特羅斯（Dan Boutros），遊戲《陰屍路．襲擊》執行製作人   國內專家推薦（按姓名筆劃排序） CUTKEY Studio 獨立遊戲工作室／遊戲《符文重生》開發團隊 石昌杰 國立臺灣藝術大學多媒體動畫藝術學系教授 林仁智 國立臺北教育大學數位科技設計學系玩具與遊戲設計碩士班教授兼系主任 玻璃心工作室 獨立遊戲工作室／遊戲《守夜人：長夜》開發團隊 鄧樹遠 樹德科技大學動畫與遊戲設計系主任 賴建都 世新大學數位多媒體設計學

系主任

撕裂地平線進入發燒排行的影片

浪漫愛的譯與易:1960年以後的現代英美羅曼史翻譯研究

為了解決撕裂地平線的問題，作者劉素勳 這樣論述：

浪漫愛的譯與易: 1960年以後的現代英美羅曼史翻譯研究羅曼史(Romance)在西方是個源遠流長的文類。中古時代的羅曼史指的是英雄騎士的故事──但浪漫愛也是其中重要的因素。此一文類的範疇迭經變更，到了現代，自禾林羅曼史(Harlequin)系列在英美廣受歡迎，銷售長紅後，其他出版社也陸續跟進，大量出版，蔚為潮流，甚至譯成多國語言，風行各地。結果是，現代的羅曼史小說似乎窄化成為了專指此一類型的愛情敍事，如雷姆斯戴爾（Ramsdell 1999）定義為：「愛情故事；其重心是兩名主角之間的發展、和滿意的結局，提供讀者在情愛追求的過程裡，某種替代性的滿足。」美國羅曼史協會(Romance Writ

ers of America)則稱之為：以愛情故事為主，情節集中於男女關係的衝突，並在故事的高潮時，化解此一衝突……在小說裡，男、女主角為彼此、和此段關係冒險、奮鬥，其獎賞則是感情得償，以及無條件的愛情（http://www. rwanational. org/romance.stm）。但在「現代羅曼史」裡，又可以包含「現代歌德式羅曼史」（Modern Gothics）此一次文類。一般認為，美國的現代歌德式羅曼史熱潮始於1960年，維多莉亞．荷特（Victoria Holt）的《米蘭夫人》(Mistress of Mellyn) 。也大約在同年，台灣引進其翻譯，先是在大華晚報的副刊連載刊出，因

為讀者的反應熱烈，皇冠出版社於1961年推出單行本，跟著更多維多莉亞．荷特的作品、以及風格相近的瑪麗．史都華的懸疑小說也被譯入。至於非歌德類型的羅曼史，則有芭芭拉．卡德蘭（Barbara Cartland）的作品首先於1977年譯介引入台灣，同樣廣受歡迎，並引發了另一波外國羅曼史的翻譯熱潮──包括禾林羅曼史、和英、美的當紅羅曼史系列都陸續被譯入。由70年代末到90年代初的台灣，可以說是羅曼史翻譯的黃金期，每月出版數十本，主宰了本地的羅曼史巿場。但在90年代後，羅曼史翻譯熱潮逐潮步入衰退期──部份是因為著作權法的通過，再加上本國作家所寫的羅曼史漸受歡迎。他們在吸取其成功經驗後，加入傳統的中國因素

，大受歡迎，反而取代了翻譯羅曼史的王位。本論文擬探討現代英美羅曼史此一文類在台灣的譯介、受歡迎及衰退的現象，並試著探索其原因及衝擊。例如，比較傳統的中國愛情小說，此一移植進來的文類有何差異，又為何能夠吸引廣大的台灣讀者？直探羅曼史的本源，其吸引力的主因或許正在其異國風味（exotic flavors）？而哪些「異質性」是本土羅曼史的文學型式庫（如瓊瑤的作品）裡所沒有的──如情慾的書寫──並需要藉由翻譯引進的？值得注意的是，在其譯介的過程裡，究竟產生了什麼樣的改寫、編譯、以及本地化的現象？源文文本究竟如何被馴化了？筆者主張，羅曼史的翻譯可以視為一種動態、在地化的譯／易的過程。正如論文裡指出的，一

方面，在版權法通過前，受到譯文文化的制約，譯者往往會在翻譯的過程裡，改譯／易羅曼史文本，便於它們在譯文文化裡被接受，也使得它們的面貌與源文有異；另一方面，因為羅曼史的翻譯，也會在譯文文化裡產生變易，促成新一代的本土羅曼史的興起。整體上來說，此一譯／易的過程也可以說是一種藉由翻譯引入的外來質性，豐富了譯文文學裡的番易。最後，本論文一方面會援引埃文-佐哈爾(Even-Zohar)的多元系統論的觀點，檢視翻譯羅曼史的興衰與流變，另一方面，也會在對羅曼史的性別關係進行文本分析時，借助紀登思（Giddens）提出的浪漫愛與滙流愛的概念。筆者主張，浪漫愛此一自清末民初就經由譯介被引進、吸收的愛情觀，一直影

響了廣大的女性閱眾。再則，在羅曼史的流變裡，不但可以看到浪漫愛的體現，也可能有了滙流愛的雛型。獨立、平等、自決、反思的關係是紀登思對親密關係的願景，而它是否也可以成為女性書寫羅曼史的願景？

最後的太空人

為了解決撕裂地平線的問題，作者大衛・威靈頓 這樣論述：

緊張刺激、手心冒汗！ 不適用經驗法則，人類邏輯也無用武之處 遠離地球──在這，你的「心」是最致命之地 一場救援地球的任務，一艘滿載謎團的星艦 四名太空人，既是偵探也是探險家 在巨大的宇宙密室，展開超乎想像的旅程 ★《盜墓筆記》冒險懸疑 ╳ 《異形》恐怖變異╳《撕裂地平線》宇宙驚悚 ★入圍亞瑟・克拉克獎、《出版人週刊》書評選書、《柯克斯書評》選書 ★在異星船艦上天下海、步步驚心，抽絲剝繭謎團真相，迎來令人屏息的終幕 在未知世界中，人類必須互相合作。 但彼此各懷鬼胎，互扯後腿才是看點…… 如果史蒂芬‧金寫了一部設定在太空中的恐怖鬼屋故事，就會像《最後的太空人》。 ──詹姆士‧羅林斯，《

女巫熔爐》作者 故事一點一滴釋出殘酷但可信的細節，慢慢展露出駭人全貌。 緊緊抓住讀者的注意力，讓人嚇得晚上不敢關燈。 ──《出版者週刊》星級評論 【故事簡介】 任務中，千萬別隨意心懷希望。 最恐怖的不是未知，而是你真心的願望。 也別大聲嚷嚷，因為「它們」會聽到你的祕密…… 曾經，莎莉・詹森是舉世聞名的太空人，直到一場火星任務悲劇收場，她害死部下，連帶導致政府喊停太空任務，從此退隱江湖。莎莉試著接受事實，哀悼永遠失去的太空夢──然而，她錯了。如今，人類史上前所未見、第一艘來自太空的星艦朝地球飛來，忽視人類一切信號，六個月後將襲向地球。 即將步入六十歲的莎莉臨危授命，訓練一批新的太空人，

以和外星人接觸談判。當他們駕駛太空船靠近星艦時，驚覺旁邊有一艘小小太空船，裡頭人員全不見蹤影，而星艦入口留有人類蹤跡。突然間，莎莉的陰影重回心頭，她想起害死部下的夢魘，為了不重蹈覆轍，與小隊闖進星艦。 星艦內部和人類太空船徹底相異，一片漆黑，遠方傳來奇妙回音，腳下是冰凍大地，她發出呼喊，可是聽不到回應。這裡不見人類、不見異星生物，眾人彷彿被扔到沒有盡頭的神祕空間。莎莉大膽跨出第一步，渾然不覺自己正把眾人推進不可回頭的命運…… 救援生死不明的太空人、探索未知星艦找尋外星船員。眾人身負重責，危險卻接踵而至，這艘船像施有邪惡魔法，迫使人們直視內心最軟弱之處──不肯現身的異星人、逐步發狂的隊員，這

場任務難道會失敗告終？星艦深處，究竟藏有什麼真相？ 【名家推薦】 故事充滿吸引力，一點一滴釋出殘酷但可信的細節，慢慢展露出駭人全貌，緊緊抓住讀者的注意力，讓人嚇得晚上不敢關燈。 ──《出版者週刊》星級評論   一個關於人類與外星生物初次接觸的故事，氣氛懸疑、節奏快速。所有迷人元素俱備：一場拯救全人類的限時任務、一位努力將功贖罪的退役太空人、一段令人怖懼的外星世界探索。 ──《柯克斯書評》 緊湊且驚人，《最後的太空人》是一部設定於近未來的科幻恐怖小說，也是一段令人喘不過氣、目不轉睛的閱讀體驗，帶我們深入神祕的太空。它完全應該成為每個人搭地鐵或去海邊度假時都在讀的超級暢銷書。 ──克里斯多夫

‧高登 如果史蒂芬‧金寫了一部設定在太空中的鬼屋恐怖故事，就會像《最後的太空人》。這本書步調飛快、提心弔膽又不禁顫抖，讓你望向太空深處時懷抱著同等惶恐和驚奇。 ──詹姆士‧羅林斯，《紐約時報》冠軍暢銷書《女巫熔爐》（Crucible）作者   威靈頓巧妙地調配故事的平衡，一邊是令人感到無比親近的人類角色，一邊是浩瀚無邊的太空與星際旅程的廣大終點。在這段深入幻象般的外星領域的旅程中，偏執、失落、渴望與決心彼此交織、不斷轉化，延伸出的結果一次比一次令人驚駭。 ──凱特琳‧史達靈，《暗光中的死者》（The Luminous Dead）作者   這部科幻恐怖小說嚇人至極──尤其故事背後科學原理具有根

據，完全有其可能。 ──邦諾書店科幻／奇幻小說推薦網誌   《最後的太空人》完美地接合了科幻與恐怖兩種文類──威靈頓將探險的驚奇與未知的恐懼融合為一，每一頁都讓讀者目不轉睛。 ──佛瑞德‧凡‧蘭特，《紐約時報》暢銷書《騙徒》（The Con Artist）作者