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文字 作品集 Dcard的問題，我們搜遍了碩博士論文和台灣出版的書籍，推薦游本寬寫的 《招.術》 Welcome: The Art of Invitation 和MargaretAtwood的 使女的故事套書(使女的故事+證詞)(加贈《證詞》限量書衣)都 可以從中找到所需的評價。
另外網站逆風教育助學計畫也說明：藝術人文(含音樂、設計、攝影)：例如作品光碟、作品集。 ... 學員執行計劃之相關資料、成果報告、作品（包括文字、影音圖像等），將無償提供主辦單位使用。
這兩本書分別來自田園城市 和天培所出版 。
臺北市立大學 數學系數學教育碩士在職專班 楊瑞智所指導 宋月的 國小一年級學童加減文字題的閱讀理解與解題之研究 （2015），提出文字 作品集 Dcard關鍵因素是什麼，來自於加減文字題、閱讀理解、數學解題、擬題。
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《招.術》 Welcome: The Art of Invitation
為了解決文字 作品集 Dcard 的問題，作者游本寬 這樣論述：
《招．術》的創作是有感於網路文化長期以來，浮誇、扭曲、真假難分的現象，在疫情大流行期間引發了更多的焦慮與悲情，於是，從影像拍攝記憶的斷裂點出發，意圖藉由：生活中的真影像、偽遊記，讓新、舊、真、假的語言、故事和情感，來對應當今網路訊息真假難分的困境。因此，書中52件影文並置的作品，有： 溫馨的「臺式常民看板」——調侃網路上誇張不實的銷售誘惑； 直敍、類訊息的文字——省思過度包裝的網路行銷； 擬真的小說——影射網路訊息真假難分的現況。 除了藝術內涵的探索之外，在實體藝術書的形式上，《招．術》也意圖以上下或左右並置，「近似時空」的流動想像，突顯了網路傳播過
程中，觀者多不花⼼思、匆匆⼀瞥的⼼態，並進一步思索攝影者在拍照現場的思維心境： 1.對象眷戀的情感 2.⼈在照像中的主體性 3.既連續、又間斷，影像紀錄的破⼝ 《招．術》更以跨頁單張影像中，顯著的「裝訂線」來呼應「既連續、又間斷，影像紀錄的破⼝」的思維，再次 提醒：創作活動中，作者無法避免的主觀選擇 凸顯：影像還原現場，在資訊上的斷層與落差 強調：人在認知過程中，總是不連續，甚少全程參與的現實 體悟：靜態影像從未被完全固定下來的哲思 並大膽提出：「影像紀錄」沒有永遠死亡這件事！
國小一年級學童加減文字題的閱讀理解與解題之研究
為了解決文字 作品集 Dcard 的問題，作者宋月 這樣論述：
本研究的主要目的為探討國小一年級學童對於加減文字題的閱讀理解及解題表現。從全班施測、擬題及訪談試題中，針對不同的題型，觀察高、低成就學童對題意的瞭解以及所使用的解題策略和演算過程，分析並探究學童在加減文字題的閱讀理解與解題表現之差異。本研究結論如下︰一、加減文字題從題意結構看出學童解題的難易程度，從簡單到困難依序為合併型、改變型、比較型(比多)與比較型(比少)、比較型(多餘訊息)、等化型﹔而從未知數的位置來看學童解題的難易程度，則由簡單到困難則依序為和(差)未知、加(減)數未知、被加(減)數未知。二、透過擬題發現學童出最多的題型是改變型(添加)與改變型(拿走)，而學童擬題的情境中常用糖
果、棒棒糖、養樂多、遊戲王卡、玩具車、卡片…等詞語，看出學童擬題以日常生活所接觸的人事物為主。因此透過讓學童擬題能夠使其暸解題目的意涵，有助於概念理解的提升，並且提高學童主動參與學習的意願。三、高成就與低成就學童在進行加法的運算時所採用的策略不同，但不論高成就或低成就學童都能成功解題。高成就童與低成就學童的數學解題策略和擷取訊息有很大的差異性，高成就能清楚說出問題情境中兩數量的關係，知道用加法或減法才能算出答案。而低成就學童常受到「多」、「少」、「比」、「和」、「多餘訊息」等語詞干擾，導致其在無法讀懂題意的狀況下，即採取關鍵字策略進行解題，並未能深入理解情境問題。關鍵字︰加減文字題、閱讀理解、
數學解題、擬題
使女的故事套書(使女的故事+證詞)(加贈《證詞》限量書衣)
為了解決文字 作品集 Dcard 的問題，作者MargaretAtwood 這樣論述：
《使女的故事》 我的使女比拉在這裡，你可以與她同房， 使她生子在我膝下，我便靠她也得孩子。 基列共和國裡，階級分明，父權主宰了這個社會的一切。女人被嚴苛的控制著，無法有自主的工作，不能擁有財產，依照剩餘價值被分配擔任不同職務。「使女」是其一，她們沒有名字，不能閱讀、與人交談，被剝奪情與慾，絕不容許隱密的慾望之花有盛開之機；只是長著兩條腿的子宮，職司和社會領導者大主教交合，以便繁衍下一代。 一名在基列共和國時期擔任「使女」，馴服在權威體制裡，心靈卻自有主張，一步步挑戰禁忌……她留下的記錄，年代久遠已不可考，但情節之荒誕駭人，卻熟悉莫名地叫人心驚。 瑪格麗特‧愛特
伍的反烏托邦傑作《使女的故事》已經成為現代經典，現在她在這本令人驚艷的續集裡，將這則標誌性的故事帶向高潮迭起的結局。 《證詞》 瑪格麗特‧愛特伍的反烏托邦傑作《使女的故事》已經成為現代經典，現在她在這本令人驚豔的續集裡，將這則故事帶向高潮迭起的結局。 在《使女的故事》裡的事件發生十五年以後，基列共和國這個神權政體持續緊抓權力不放，但已浮現內部開始衰敗的徵象。 在這個關鍵的時刻裡，三位迥然不同的女性的生命彼此交會，可能引發爆炸性的結果。其中兩名年輕女子屬於在新秩序裡成年的第一個世代，分別在邊界的兩邊成長：一是在基列境內，盡享特權的大主教女兒；一人成長於加拿大，常在電視上旁觀
關於基列的恐怖新聞，並參與反基列的抗議活動。而她們的證詞當中交織著第三個聲音，是這個政權的推手之一，透過祕密的無情累積與部署來施展權力的女性。埋藏許久的祕密終於讓這三個人交會在一起，迫使她們面對自己的本心，衡量自己為了信念又願意付出多少。 愛特伍在《證詞》裡娓娓道來這三個女人的故事，讓我們目睹基列最內部的運作狀況，成功揉合了引人入勝的懸疑、過人的機智以及建構世界的高超技巧。 本書特色 ★《使女的故事》已是當代經典，所有讀者莫不引頸期待續集的出版。三十年後，瑪格麗特．愛特伍終於寫下續集《證詞》。 ★痛訴父權社會壓迫女性的反烏托邦經典小說《使女的故事》，因川普效應重登亞馬遜暢銷榜
。 ★美國網路影視平台葫蘆（Hulu）於二○一七年推出全新影集《使女的故事》（The Handmaid’s Tale），改編自瑪格麗特．愛特伍一九八五年出版的同名小說《使女的故事》，在每一個層面上，都展現劇集製作的精湛水準。特別是視覺效果，定會令人感到驚嘆。 ★《使女的故事》是愛特伍最廣為討論的小說之一，以女性視角描寫分工嚴謹的未來社會，背後是極權統治、階級與性別主義等惡劣結構，被譽為「女性主義的反烏托邦（Dystopia）小說」。 ★《使女的故事》與赫胥黎《美麗新世界》、歐威爾《一九八四》並列為二十世紀最重要的未來小說二十世紀重要的未來小說。 ★《證詞》獲得二○一九布克獎。
★《證詞》博客來二○一九年年度選書 ★《證詞》★誠品選書、★博客來選書 ★《證詞》二○一九年Goodreads年度最佳小說獎 得獎紀錄 《使女的故事》 ★一九八五年加拿大總督文學獎 ★一九八五年《洛杉磯時報》最佳小說獎 ★一九八五年《紐約時報》年度最佳小說 ★一九八六年英國布克獎（Booker Prize）提名 ★一九八六年星雲獎提名 ★一九八七年亞瑟．C．克拉克最佳科幻小說獎 《證詞》 ★二○一九年英國布克獎 ★博客來二○一九年年度選書 ★誠品選書、★博客來選書 ★二○一九年Goodreads年度最佳小說獎
名家推薦 《紐約時報》評論家角谷美智子、性別評論者 V太太 作家 李桐豪、小說家 劉芷妤、作家 李屏瑤、作家 陳栢青 作家 何曼莊、作家 馬翊航、小說家 劉旭鈞 翻譯評論工作者 黃筱茵、台灣女性影像學會秘書長 羅珮嘉 媒體推薦 《使女的故事》 這本書極其巧妙地凸顯政治與性之間黑暗的連結……正如喬治．歐威爾的《一九八四》中的世界吸引我們的想像，愛特伍《使女的故事》的世界也必緊攫住我們的心。──《華盛頓郵報》（The Washington Post Book World） 《使女的故事》絕對是經典之作。──《舊金山紀
事報》（San Francisco Chronicle） 愛特伍掌握了當代中已然成形的趨勢，並將之延伸出符合邏輯並令人戰慄的未來……這是一本關於我們生命方向的傑出之作……趁還能讀的時候趕快讀！──《休士頓紀事報》（Houston Chronicle） 燦爛輝煌之作。──《新聞週刊》 「有望取代 Netflix 成新時代」！演員們的表演、劇集對於小說故事的現實主義組織和建構上的表現，都讓這個「科幻故事」跳出框框，成為虛實參半的寓言，可以預見的反烏托邦未來。「這是最好的時代，也是最壞的時代。」 二○一七年將會是非常特別的反烏托邦時代。──《娛樂週刊》（Entertainment
Weekly） 《證詞》 「這份令人不寒而慄的邀約，凡是愛特伍的書迷都無以抗拒……《證詞》提醒我們面對邪惡時，真相所擁有的力量。」──時人雜誌 「瑪格麗特‧愛特伍的功力發揮得淋漓盡致……每個人都應該讀讀《證詞》。」──洛杉磯時報 「節奏明快、令人身歷其境的敘事，引人入勝、高潮迭起。」──紐約時報，評論家角谷美智子 「《證詞》的價值足以在文學經典名單上再添一筆，部分歸功於愛特伍創造驚奇的能力，即使我們自以為對她創作的那個宇宙瞭如指掌。」──今日美國 「基列共和國的女性前所未有地迷人。」──美國國家公共廣播電台 「沒有小說家比瑪格麗特‧愛特伍更適合探索現今時
代的焦慮感。」──娛樂週刊 「強勁有力、發人深省、扣人心弦。」──波士頓環球報 「難得的精神饗宴……情節教人驚豔，逃向自由的過程令人屏息，於此臻至故事高潮。」──美國知名時事政評雜誌Slate.com，記者＆書評家蘿拉‧米勒