新世紀福音戰士的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列線上看、影評和彩蛋懶人包

【完全版】新世紀福音戰士 特裝BOX (博客來&台灣角川限定款)

為了解決新世紀福音戰士的問題，作者貞本義行 這樣論述：

　　【特裝BOX 博客來&台灣角川官網限定款收錄】 　　●完全版漫畫1-7集！ 　　●豪華藏書盒 博客來&台灣角川官網限定款(尺寸：H20.7×W21.9×D15.6cm) 　　●珍藏明信片組(共7張) (尺寸：L14.8cm×W10.5cm) 　　●特裝BOX 特製包裝紙箱 (尺寸H24.3×W24.3×D18.2cm) 　　※特裝BOX之包裝紙箱僅屬於運送用包材，若在運送過程中有所損傷，恕無法接受退貨更換！※     　　★最經典的作品推出完全版！ 　　★累計總銷售突破2500萬冊！   　　漫畫版《新世紀福音戰士》以完全版之姿登場！

　　全十四集，累計銷售突破2500萬冊的本書以【完全版】（全七集）登場！ 　　封面由貞本義行老師重新繪製，加大開本與特殊設計更顯典藏感！ 　　每集各收錄兩集單行本內容！

新世紀福音戰士進入發燒排行的影片

「看錯＋恩」:以創作為線索的自我探究

為了解決新世紀福音戰士的問題，作者陳恩暄 這樣論述：

本創作論述將分析筆者以「對關係的想像」的創作為線索的創作，包含對關係的想像「愛斯克淚特」「魔法師修煉守則」、逃避時期所產出的「拾荒者一號」、創造想像客體的「小島-情書」、藉由想像客體反推回主體的「小島-旁邊有抖抖狗」與最後的嘗試尋找根本問題的「等等回來」，在上述脈絡中整理個人並自我理解的旅程。第一部分是分析筆者創作的動力─自我探索的旅程，引述榮格個體化概念的結構並對應到我個人思緒上得出創作之於我是自我探索的方法與動力。第二部分是透過分析筆者的思考模式並進行創作結果的對照說明。第三部分是透過筆者創作媒材的轉換釐清媒材之於筆者來說的意義並在這裡提供筆者練習該類媒材的創作方式。筆者希望透過創作反思

自身，並以動畫作品「等等回來」創作的整理與實踐，期許本篇論述能提供筆者個人的創作經驗給也在自我探尋的人一些微薄的提示。

對虛像的偏愛：田川弘PYGMALION 女性人物模型作品集

為了解決新世紀福音戰士的問題，作者田川弘 這樣論述：

　　「究竟要如何才能達到田川大師的塗裝境界？」不只人物模型初學者，這是大家心中的疑問。對此田川弘的回答是：完美塗裝所需的運筆和細膩植毛等技巧，除了實際動手累積經驗之外別無他法，這就是最快的捷徑。至於要如何「表現」，就只能觀察各種事物，並且增加從中感知的機會。例如：觀看電影、欣賞戲劇、外出散步、與親友話家常。再者，大家是否能感受日常生活中的一切事務，好比夕陽的美好、路邊的小花、泥土的芬芳、人群的喧囂，並且將這些感受儲存成內在的能量，在細細品味後轉化成創作表現。相信透過這本田川弘的作品集，大家都能從中找到答案。

維納斯的幽魂在殼裡

為了解決新世紀福音戰士的問題，作者張子賢 這樣論述：

論述是一次遠觀的好機會，我不想單獨論述自己如何做出作品，而是想分析是什麼樣的視覺經驗環境生產出了我的作品。我很迷戀賽伯格、機器人故事，也相信機器的與人的視覺經驗正在互相融合，第一章藉著《攻殼機動隊》帶出假想的人機合一的身心觀；第二章在開頭提及我早期描繪的神秘動物形象，它們很大程度來自於前一章假想世界中身心觀，而這類依憑虛擬身份游移的經驗與主題，則以幽微的方式在我後續利用古典名畫《維納斯的誕生》來創作的系列作品中延續著。第二章後段，我舉例動漫作品中沿用人物設定的平行時空劇情，以及動畫公司如何操作動漫角色凌波零，將多重身份游移的狀態，連接到東浩紀提出的資料庫邏輯理論；第三章從十五世紀的阿爾伯蒂之

窗跳接到現代電腦的螢幕，展示人們觀看圖像的視角與邏輯的變動，並說明圖層概念是如何從顏料、構圖等角度去建構我的作品。