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新古典主義作曲家的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列線上看、影評和彩蛋懶人包
新古典主義作曲家的問題，我們搜遍了碩博士論文和台灣出版的書籍，推薦張曉雯寫的 普契尼《杜蘭朵》選曲和聲語法之研究 可以從中找到所需的評價。
東吳大學 音樂學系 江玉玲所指導 許佩怡的 布拉姆斯《49首德語民謠》之合唱作品研究 （2021），提出新古典主義作曲家關鍵因素是什麼，來自於德語民謠、布拉姆斯、民謠改編、合唱作品。
而第二篇論文國立臺灣師範大學 音樂學系 李珮琪所指導 邵子瑄的 威廉·阿爾文《雙簧管與鋼琴奏鳴曲》之樂曲分析及詮釋探討 （2021），提出因為有 的重點而找出了 新古典主義作曲家的解答。
普契尼《杜蘭朵》選曲和聲語法之研究
為了解決新古典主義作曲家 的問題，作者張曉雯 這樣論述：
十九、二十世紀之交至第一次世界大戰之前的歐洲音樂，歷經了後浪漫主義、民族主義風格、印象主義、象徵主義與表現主義，以至於受到異國主義或東方主義元素的影響，其產生多種風格挑戰的音樂創作，使音樂歷史的發展與音樂風格處於承先啟後重要的轉折點，在音樂創作的表現上，亦呈現出多元化的新氣象。這段時期的作曲家流派與眾多技法，由於受到異文化思潮的影響，作曲家們思考著如何超越調性的藩籬和融合東西方和聲語彙的方法，不斷地挑戰與創新，探索和聲色彩以及音樂創作上的可能性。 其中的普契尼，是十九世紀末與二十世紀初，最傑出且最受推崇的義大利歌劇作曲家之一，本書研究對象為普契尼受到異國主義影響
下的音樂創作，以及其在東方元素的置入而作為創作的題材的歌劇作品《杜蘭朵》，並從歌劇中選擇大小調以外的教會調式與五聲音階相關的樂曲段落，從音階、調式、複調、和絃構造、轉調等和聲語法及創作技巧層面上深入分析，探討西方作曲家普契尼透過東方元素，影響其音樂創作觀、作曲技術與音樂創作上和聲語彙之音樂風格。
布拉姆斯《49首德語民謠》之合唱作品研究
為了解決新古典主義作曲家 的問題，作者許佩怡 這樣論述：
布拉姆斯（Johannes Brahms, 1833-1897）是浪漫主義時期的德國作曲家，卻在眾多追逐浪漫主義的同期作曲家中成為異類，他從小接觸古典主義音樂的教育和薰陶，並與浪漫時期大環境下的音樂完美融合，被稱為「新古典主義」（Neo-Classicism）。他的音樂作品在工整對齊的結構之中，蘊含著豐富且釋放的情感，同時反映了德國人民包羅萬象的生活和豐富多彩的心靈世界。其一生中改編了許多德語民謠，根據布拉姆斯作品目錄記載，其中沒有作品編號的德語民謠集共有八套（WoO 31-38），本文將選取他生前出版的最後一套《49首德國民謠》（49 Deutsche Volkslieder, WoO
33）中，最後7首合唱曲作為主要研究對象。 本文內容主要分為了四大部分：第一是德語民謠狂熱者—布拉姆斯、第二是《49首德語民謠》中的合唱曲、第三是綜合分析、第四是結論。嘗試從布拉姆斯的作品目錄、相關紙本與電子辭典、含關鍵字的中英文期刊、碩博士論文、以及民謠聯篇歌曲集進行作品背景的文獻探討；從創作背景、歌詞來源、創作異動各方面對其7首合唱曲進行歌詞與樂曲分析；再匯整分類布拉姆斯的改編民謠的手法，以期從研究中發現德語民謠所蘊含的音韻與文學之美，並探究布拉姆斯創作德語民謠和女聲合唱曲的相關意念。
威廉·阿爾文《雙簧管與鋼琴奏鳴曲》之樂曲分析及詮釋探討
為了解決新古典主義作曲家 的問題，作者邵子瑄 這樣論述：
威廉·阿爾文(William Alwyn, 1905-1985)為新古典主義作曲家，亦是位演 奏家、語言學家、詩人及畫家。他的創作初期承襲了後浪漫的音樂風格，直到中期，開始對新古典主義的創作手法感興趣，故深入研究並運用在其作品中，1941 年後更是投入到電影配樂及紀錄片的創作。阿爾文的作品非常豐富，有由詩歌啟 發的管弦樂作品、器樂獨奏曲、木管樂器與鋼琴的奏鳴曲、加入十二音列的交響曲、為經典電影創作的電影配樂等，作品規模雖然不大，但都發展出屬於自己的創作風格。本論文以阿爾文於 1934 年所創作的《雙簧管與鋼琴奏鳴曲》為研究主題， 全文共分為五個章節依序討論。第一章介紹威廉·阿爾文的生平及音樂
風格，第 二章介紹新古典主義、音樂風格及《雙簧管與鋼琴奏鳴曲》的創作風格與背景， 第三章與第四章以分樂章的方式，將樂曲分析及詮釋與技巧進行探討，第五章則是針對本論文做出結語，文末也附上威廉·阿爾文的作品列表。