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新 北市 政府 文化局 演藝 活動補助的問題，我們搜遍了碩博士論文和台灣出版的書籍，推薦于善祿寫的 當代華文戲劇漫談 和林佳儀,洪惟助,水磨曲集崑劇團製作的 崑壇清音：徐炎之、張善薌的崑曲生涯(附光碟)都 可以從中找到所需的評價。
這兩本書分別來自五南 和秀威資訊所出版 。
國立高雄科技大學 應用日語系 黃振原、陳志坪所指導 陳怡伶的 台日弦樂音樂會之研究—以高雄．東京為例 （2019），提出新 北市 政府 文化局 演藝 活動補助關鍵因素是什麼，來自於弦。
而第二篇論文國立中央大學 法律與政府研究所 孫煒所指導 陳之川的 地方政府資助藝術文化型非營利組織的影響─以桃園市客家演藝團體為例 （2018），提出因為有 政府資助、藝術文化型非營利組織、客家社團、客家演藝團體的重點而找出了 新 北市 政府 文化局 演藝 活動補助的解答。
當代華文戲劇漫談
為了解決新 北市 政府 文化局 演藝 活動補助 的問題，作者于善祿 這樣論述：
講藝叢書04 「華文戲劇」做為一個概念詞，在過去二、 三十年，整個華人戲劇圈裡面，越來越多人在使用，指的就是用華語文來創作的戲劇作品。演出與發展比較活絡的區域，大多是在亞洲，這其實跟華人移民的歷史背景發展是有關係的。隨著亞洲區域政治氣候的轉變，以及全球化跟網際網路資訊科技的發展，包括跨國家、跨領域、跨文化之間的交流合作越來越頻繁與密切，在可預見的未來，這種現象只會越來越普遍。那麼在這個時候，我們經由這樣一本書來認識華文戲劇，透過「亞洲的在地性」，去回應「全球的跨界性」，這是現階段成為一個當代戲劇文化公民應該具備的基本文化素養。
台日弦樂音樂會之研究—以高雄．東京為例
為了解決新 北市 政府 文化局 演藝 活動補助 的問題，作者陳怡伶 這樣論述：
目 錄中文摘要 …………………………………………………… ⅰ英文摘要 …………………………………………………… ⅱ誌謝 …………………………………………………… ⅲ目錄 …………………………………………………… ⅳ表目錄 …………………………………………………… ⅵ圖目錄 …………………………………………………… ⅷ一、 緒論…………………………………………………… 1 1 研究動機與研究目的………………………………… 2
2 研究內容與研究方法………………………………… 6 3 文獻探討與本研究特色……………………………… 10 4 名詞探討……………………………………………… 15二、 台日音樂會…………………………………………… 20 前言…………………………………………………… 21 1 音樂會之緣起………………………………………… 21 2 政府對音樂活動之推廣……………………………… 28 3 兩國政策對照與實際面……………………………… 39 小結…………………………………………
………… 41三、 台日弦樂音樂會……………………………………… 42 前言…………………………………………………… 43 1 台灣舉辦之活動……………………………………… 43 2 日本舉辦之活動……………………………………… 48 3 對照比較分析與交流………………………………… 53 小結…………………………………………………… 55四、 台日弦樂音樂會相關軟硬體探討……………………56 前言…………………………………………………… 57
1 台日表演場地………………………………………… 59 2 導聆、海報、票價、曲目編排……………………… 72 3 弦樂表演者之意見…………………………………… 74 小結…………………………………………………… 78五、 結論與建議…………………………………………… 80 1 總結…………………………………………………… 81 2 建議與展望…………………………………………… 82主要參考文獻………………………………………………… 86附錄………
…………………………………………………… 93附錄一（訪談一題目）……………………………………… 94附錄二（受訪者資料表及訪談二題目）…………………… 95 表目錄表1-1 2018國人參與藝文活動統計……………………… 4表1-2 高雄市地理環境資訊……………………………… 8表1-3 東京都地理環境資訊……………………………… 8表1-4 受訪者之代稱資料彙整……………………………… 14表2-1 日治時期與其前之音樂紀事………………………
… 25表2-2 民初音樂紀事………………………………………… 26表2-3 台灣北部藝文活動補助獎勵辦法…………………… 31表2-4 台灣北部藝文活動補助獎勵辦法…………………… 32表2-5 台中市藝文活動補助獎勵辦法……………………… 32表2-6 台灣南部藝文活動補助獎勵辦法…………………… 33表2-7 東京藝術委員會之補助制度………………………… 35 （アーツカウンシル東京による助成制度）表 2-8 經由東京都申請項目………………………………… 36表 2-9
未經由東京都，直接向實施機構申請項目………… 37表 3-1 2019年9月第1週假日高雄市各音樂廳之表演節目一 44表 3-2 2019年9月第1週假日高雄市各音樂廳之表演節目二 45表 3-3 三得利音樂廳2019年9月第一週假日節目……… 49表 3-4 墨田Triphony音樂廳2019年9月第一週假日節目 50表 3-5 2014至2017駐日代表處辦理藝術活動統計……… 55表4-1 高雄市文化局演藝廳收費標準表…………………… 62表4-2 衛武營音樂廳與表演廳之收費標準………………
… 63表4-3 高雄市各音樂廳場館資料彙整：交通及成立相關… 64表4-4 高雄市音樂館、大東演藝廳之設施資料…………… 65表4-5 岡山文化中心、大東文化藝術中心之設施資料…… 65表4-6 高雄市文化中心兩廳之設施表……………………… 66表4-7 衛武營國家藝術表演中心設施資料………………… 66表4-8 東京音樂廳資料彙整………………………………… 67表4-9 東京都音樂廳座位數和使用費……………………… 68表4-10 訪談二之資料彙整……………………………………
77 圖目錄圖1-1 Viola Space Taiwan2016年海報…………………… 2圖1-2 海飛茲小提琴獨奏…………………………………… 16圖1-3 海飛茲鋼琴三重奏…………………………………… 16圖1-4 海飛茲弦樂四重奏…………………………………… 16圖1-5 1920年代左右之雅沙·海飛茲……………………… 17圖1-6 張福興獨照…………………………………………… 19圖 2-1 式日唱歌封面、目次…………………………………
23圖 3-1 海報：漫遊者室內樂第五站--堆疊的秘密………… 47圖 3-2 海報：響韵巴洛克義亂琴迷………………………… 47圖 3-3 海報2019名加大提琴合奏團年度音樂會～ 樂躍福爾摩沙……………………………………… 47圖 3-4 海報2019廖皎含鋼琴獨奏會…………………… 48圖 3-5 オーケストラ・ディマンシュ第49回演奏会 ピアニストのシンフォニー～……………………… 51圖3-6 アンサンブルグループ天下布武第7回演奏会…… 51圖3-7 鶴田留美子ピアノリサイタ
ル……………………… 52圖3-8 日本フィルハーモニー交響楽団第713回定期演奏会 52圖4-1 衛武營國家藝術文化中心音樂廳…………………… 58圖4-2 高雄市社教館演藝廳………………………………… 58圖4-3 高雄市音樂館演奏廳………………………………… 59圖4-4 高雄市大東文化藝術中心演藝廳…………………… 59圖4-5 高雄市文化中心至德堂……………………………… 60圖4-6 高雄市文化中心至善廳……………………………… 60圖4-7 高雄市岡山文化中心演藝廳…………
……………… 61圖4-8 三得利音樂廳………………………………………… 69圖4-9 墨田Triphony音樂廳……………………………… 69圖4-10 東京藝術劇場音樂廳（すみだトリフォニーホール） 70圖4-11 人物特大寫--雷諾卡普頌2019年底衛武營演出之海報 72圖4-12 以主題為重之海報………………………………… 72
崑壇清音：徐炎之、張善薌的崑曲生涯(附光碟)
為了解決新 北市 政府 文化局 演藝 活動補助 的問題，作者林佳儀,洪惟助,水磨曲集崑劇團製作 這樣論述：
徐炎之（1899-1989）、張善薌（1909-1980）為1949年渡海來臺的崑曲曲家，崑曲能在臺灣扎根，徐氏伉儷居功厥偉：或者號召曲友成立曲會，定期以曲會友，延續至今已逾一甲子；或者進入校園指導薪傳，培養年輕一代的崑曲愛好者。 本書從徐炎之伉儷的崑曲生涯展開，著重在南京時期的公餘聯歡社崑曲股，以及在臺北時期的曲友往來及教學活動。接著分析徐炎之的唱曲及笛藝，及張善薌的傳承劇目，闡釋其延續全福班晚期的表演特色，及與當代專業崑劇團表演不同之處。徐氏伉儷雖為曲家，但其凝結在1930年代的表演風格，為崑曲史的重要一頁。 本書特色 崑曲曲家徐炎之（1899-198
9）、張善薌（1909-1980）表演生涯傳記，隨書附光碟四片，收錄徐氏伉儷部分歷史錄音、追懷徐氏伉儷的紀念文章、張善薌傳承劇目身段譜、水磨曲集崑劇團傳承演出錄影共十一齣。 專序推薦 曾永義（世新大學講座教授、中央研究院院士） 蔡欣欣（國立政治大學中國文學系所教授）
地方政府資助藝術文化型非營利組織的影響─以桃園市客家演藝團體為例
為了解決新 北市 政府 文化局 演藝 活動補助 的問題，作者陳之川 這樣論述：
受到在地化及社區意識的興起，越來越多地方性非營利組織出現，地方性非營利組織受限於在地性，往往規模及活動場域遠不及全國性非營利組織，在財物、場地、設備等有形資源上都仰賴地方政府的資助（包含契約委外以及獎補助）；地方政府基於增進效率、專業性、減輕財政負擔等理由，逐漸將部分業務交由非營利組織承擔。本研究所探討的演藝活動，正是一個典型的案例，演藝活動中，無論是歌謠、舞蹈、樂器還是戲劇，都必須要長期的訓練，與政府一般行政職能相去甚遠，因而，交由非營利組織負責才有其專業性並能減輕政府負擔。桃園市擁有全臺最高的客家人口，客家人口約占全市的半數，客家社團林立，而這些客家社團多半以表演藝術做為發揚客家文化的主
要方式。本研究對桃園市的五個客家演藝團體進行深度訪談，並透過訪談的內容來瞭解政府的資助對於演藝團體本身的工具性角色以及表達性角色所造成的影響。並將五個客家演藝團體依接受政府資助比例高低分別比較，經分析後呈現研究發現：一、政府希望設置更多的客家社團，借助民間力量推廣客家文化；二、大多數客家演藝團體的自主性有待提升；三、客家創新的困難；四、現行客家演藝團體的法制定位不明確；五、客家演藝團體的社會資本與倡議性不足；六、現行客家演藝團體無法支撐成熟的地方客家公民社會。最後，根據研究結果，本研究分別針對桃園市政府以及桃園市客家演藝團體提出建議，供後續政府與演藝團體之間的互動參考。