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日本漫畫家死亡2021的問題，我們搜遍了碩博士論文和台灣出版的書籍，推薦曾正忠Joe Tseng寫的 無膽狗雄TATAMI：曾正忠消逝青春三部曲之三 和王嘉明的 王記食譜：料理莎士比亞都 可以從中找到所需的評價。
這兩本書分別來自大辣 和莎妹工作室所出版 。
國立彰化師範大學 教育研究所教育學回流碩士在職專班 林國楨所指導 謝維軒的 漫畫《銀之匙》在各教育階段中生命教育學習主題之研究 （2021），提出日本漫畫家死亡2021關鍵因素是什麼，來自於銀之匙、生命教育、教育階段、漫畫。
而第二篇論文國立臺灣藝術大學 圖文傳播藝術學系 陳昌郎所指導 彭子柔的 消費者生活型態對閱讀漫畫偏好之研究 （2021），提出因為有 消費者、生活型態、漫畫、偏好的重點而找出了 日本漫畫家死亡2021的解答。
無膽狗雄TATAMI：曾正忠消逝青春三部曲之三
為了解決日本漫畫家死亡2021 的問題，作者曾正忠Joe Tseng 這樣論述：
雖已退隱江湖，江湖卻仍有他的傳說 「筆的魔術師」將颳起1980年代風潮 媲美鳥山明《怪博士與機器娃娃》的無厘頭 古代牧羊犬的殺手之路！ 筆的魔術師——曾正忠練槍馴狗爆笑之作！ 謹將本作品獻給已故的忠實「老友」，與我自己――不為任何人。――曾正忠 大家都說他是傳說。此刻，是我們可以參與傳說的時候。三部曲之《無膽狗雄TATAMI》！――阮光民（漫畫家） 看古代牧羊犬所飾演的殺手漫畫，讓人直呼過癮！太過癮！——林清盛（廣播主持人） 一隻古代牧羊犬的殺手生涯 最燒拍檔 T A T A M I × 東方摃丸 百發不中的狗雄殺手TATAMI因為怕貓的天性難改，無法保護雇
主桃子小姐而被解雇。在遭眾人唾棄的情況下，TATAMI陷入了該繼續或是放棄的兩難抉擇中…… 而一直生死未卜、行蹤成謎的TATAMI的師父東方摃丸，這時突然持槍出現，他是否會殺了一直視自己為仇人的林來福？！…… 章魚市將陷入檳榔幫所掀起的黑道風暴中，再加上東方摃丸的興風作浪，無膽狗雄TATAMI要如何收拾這混亂的局面？！…… 人物介紹 ACTION 行動開始 TATAMI 繼承師父東方摃丸衣缽，而成為殺手的古代牧羊犬，唯一弱點就是怕貓。╱ 東方摃丸 江湖上大名鼎鼎的殺手，收養TATAMI並將他培養成一名殺手，一次在任務中遭到暗算死亡。 桃子
曾與東方摃丸有段情，為報負心之仇而找上TATAMI。 保久魯 原為酒吧店主，後跟著TATAMI踏上殺手之路，個性貪小便宜且是個「俗仔」。 大姐大 檳榔幫幫主，男人婆的形象深植人心，手段鐵血狠絕。 大鎯頭 檳榔幫成員，為大姐大馬前卒。對桃子頗有好感。 李麥克 章魚市保安隊隊長，致力於打擊檳榔客和檳榔幫。 林來福 早年與東方摃丸共同稱霸殺手界，卻被他黑吃黑而一無所有，從此人生目標就是要殺了東方摃丸以報不共戴天之仇。 【故事】 因為外型與一般古代牧羊犬不同，從小被遺棄的小牧羊犬TATAMI在外流浪漂泊、餐風露宿。有天，TATAMI遇上了當地
惡棍「山貓二人組」，雙方打得不可開交時，此時職業殺手「東方摃丸」出現並解救了TATAMI。 東方摃丸為一名職業殺手，他收養了TATAMI後開始教導他各式武器，在一次意外中遭對手暗算身亡。為了償還他留下的債務，TATAMI接承衣缽、踏上殺手之路。一日，一名身穿黑衣的女子找上門，希望TATAMI可以幫她暗殺負心漢，因而開啟了與黑白兩道一連串的糾葛。 警方與黑社會「檳榔幫」槍林彈雨下的腥風血雨⋯⋯ 主人「東方摃丸」與桃子的情愛糾葛⋯⋯ 江湖的恩怨情仇、往日的愛恨糾葛，會讓TATAMI陷入什麼困境呢？ 汪喵推薦 神獸柚子｜金鐘紅毯唯一全裸女星．眼球中央電視台吉祥物
大 壯｜漫畫家阮光民愛犬 曼 巴｜漫畫家韋蘺若明的黑貓 林 清 盛｜「阿貓阿狗逛大街」廣播主持人 作者簡介 曾正忠 Joe Tseng 復興商工肄業，畫風細膩多變，曾被日本人譽為「筆的魔術師」。 曾在中央電影公司擔任美工設計。當兵時擔任教育班長，迷上軍裝和兵器，故作品常出現戰鬥槍械元素，十分寫實。創作多元，包含古裝、科幻、現代、鄉土、兒童等題材。 1986年在《時報周刊》連載《狂飈十七》，描繪高中生的生活：聯考、飈車、樂團，引人注目。 1987年在《歡樂漫畫》半月刊推出的作品《花心赤狐》，是他為《歡樂漫畫》設計的「十二殺手」系列之第一作。
曾正忠是與近代臺灣文學走得最近的漫畫家，曾改編過張系國的《銅像城》、汪笨湖的《陰間響馬》、朱天文的《尼羅河女兒》（侯孝賢同名電影的原作）。 1988年在《時報周刊》與作家張國立合作《變化球》等作品。 1989年在《星期漫畫》連載《遲來的決戰》。 同期以臺灣歌手張雨生入伍從軍的新聞作為題材，創作四格漫畫作品《張雨生大兵日記》，起初於《星期漫畫》連載，後續一共發行三集單行本。 1992年起繪製多本《腦筋急轉彎》。 1993年，日本雜誌邀曾正忠發表作品，因無法適應快節奏的連載，導致合作破局。之後繼續發表《無膽狗熊》，累積二本單行本。 1997年，將原本計畫在日本
雜誌發表卻停擺的作品改於東立出版社《龍少年》發表，並推出《CHINA TOWN》。《龍少年》於1998年停刊，也讓曾正忠的創作中斷。 正式封筆後，轉行投入玩具槍專門店，完全淡出漫畫界了。現在是臺灣最大咖的模型玩具軍火專家。 2021年在大辣出版推出經典復刻版「消逝青春三部曲」──《變化球》、《遲來的決戰》、《無膽狗雄TATAMI》。 人物介紹 前言 VOL.1 狗臉的歲月 Vol.2 天公一號 VOL.3 威猛奇檳 VOL.4 變色的檳榔 Vol.5 至惡先師 VOL.6 掃紅行動 VOL.7
檳榔封印 VOL.8 阿桃發威 VOL.9 速食店大搶案 VOL.10宮保貓丁 VOL.11日出「東方」‧「摃丸」再現 VOL.12末路狂「桃」 VOL.13逃獄威龍 VOL.14狗兄鼠弟 VOL.15驚爆市警局 VOL.16往日情懷 VOL.17掃黑大進擊 VOL.18「巷」戰獵鹿人 VOL.19「近視」終結者 後記 後記╱一九九四年初版 無膽狗雄豪邁登場！ 專訪偉大的狗主人——曾正忠 《TATAMI》是我所有作品中，算是最坎坷的一部了，它經歷了兩家出版社、三本雜誌，
外加兩年多的停筆真空時間，終於剖腹生產重見天日，感謝一切，使得這條「苦命的狗」有再生的機會…… TATAMI的身世 我最早認識TATAMI的爸爸，是敖幼祥養的狗，之後轉送給蔡志忠後，又轉給光啟社的一位助導，就我同事。原本TATAMI他爹還有這種狗的樣子，之後配種生了小狗。因為喜歡才要了TATAMI，在他出生二十八天後就帶過來的，那時我把他當「俗仔」看，一般小狗只會哭個三、五天，但他叫了快三個月！ TATAMI化身為漫畫角色 他最早出現應該
是在《歡樂》漫畫雜誌中的「十二殺手」彩色稿中，那時剛開始養。「十二殺手」其實是新規劃的十二生肖，TATAMI是一隻「爆破狗」。我的構想是跟傳統十二生肖完全不同的動物，唯一重複的就是狗。 後來則是《大兵日記》，在這部漫畫裡他也只是串場跑龍套而已，沒什麼型。主角是張雨生，但因為畫的是喜劇幽默，時報編輯部也表示顧慮他的形象，還有我對張雨生個人也了解不多……感覺甩不太開了，所以才又設計了芭樂班長，TATAMI也是在這情況下進來演的。我喜歡把現實生活的東西拉進漫畫，但不會全盤引用，太實際了！還需要自己再掰一掰才行。 TATAMI成為《無膽狗雄》主角 狗的漫畫在中外的確很多，雖然各有千秋
，但嚴格說來有種公式存在。我不想讓他走入像史奴比或加菲貓那種類似的演出形式，所以並未設定TATAMI要有一定的演出方式，而只是讓他「出現」、讓他「演」。 至於TATAMI的個性塑造，狗呀，要你自己養才會知道他的「狗性」，我是邊畫才邊更深的了解他。這狗很奇怪，沒脾氣、沒攻擊性、沒自衛力。他在生活中對人所做出的反應，讓我覺得這是人，而不是一隻狗的反應，他只差不會表達而已。 我不會以「狗」的眼光先把他框住，而是用人的眼光來看他。有時候看他像陳弘耀（漫畫家），比較沒有「痛感神經」的樣子。一般來說，狗很敏感但他卻很遲鈍，給人天塌下來都與他無關的感覺。 所以我在這本書裡是把他當「人」，而
不是一般擬人化或帶狗性，他只是以狗的樣子（形象）來演出，實際上是一個人。他的心態呀，如果他真是人，就是屬於自閉症的那型。從前有個沒什麼交情的鄰居，還特地跑來按電鈴問我：「你們家的狗到底會不會叫？」 我是設計TATAMI的個性，而不是他天生就是我畫的這種，是另外再加以延伸的。至於外型設計，我買了新槍就常常往他身上掛，看那種合適。不過目前還沒找到，因為他比較適合大型，而我對大型沒收集癖好。 我一直喜歡玩槍，但可沒拿這些東西去幹嘛……哈！有真的就不敢講啦！其實我的用意也是在此，反正不管有無用處，漫畫也是一種傳播工具，臺灣在這方面封閉太久了，國民連真的假的都搞不清楚。《無膽狗雄》有嘗試這個
方面的動作，希望不會「壯志未酬，出版社先死」！ 漫畫家的期待 我有很多企圖，對《無膽狗雄TATAMI》而言，不希望它太本土化，能比較時髦一點。還有就是過去留下的印象，不管是畫畫、寫小說，只要不涉及我們這邊的人事時地物，去罵去影射都沒關係，但其實講的都是自己的事啦！ 可能沒有CoCo、漁夫那種政治素養，我用市井小民的觀念去說會比較激進吧。這時倒不如在漫畫的想像範疇去發揮就好了。前面幾頁是在「檳榔」上大作文章，可能會有一些黑社會活動，但不會太本土……扯好遠，一條狗能扯這麼遠還真厲害！ 關於角色塑造，那麼多人，大姐大、保久魯、隊長……其實都是串場角色。最大反派東方摃丸（作者的
分身），說他不是惡劣，是卑鄙！沒有所謂的喜不喜歡，我還在創造喜愛的角色。 最終 在《TATAMI》的後半製作期間，算是個人創作生涯中最痛苦也是最難捱的一段，當任何一個人在描寫或回想，一個曾經和自己長年緊密生活，一起吃飯、一起睡覺、一起洗澡，在寂靜的夜裡陪伴我趕稿，情緒低落時，偶爾也遷怒於他，而毫無怨言……此類之感觸相信很多人都有經驗。 套句俗或，若有來生，但原不再是主從關係，而是同類別的兄弟之情。生老病故為世間的凡塵悲劇，亦是生命中必須面對的現實。 Anyway，它會直接或間接地幫助還在呼吸的人於生命中某個階段的成長，對於人生觀將會用更嚴肅的態度去思考。 謹將本作
品獻給已故的忠實「老友」，與我自己――不為任何人。
漫畫《銀之匙》在各教育階段中生命教育學習主題之研究
為了解決日本漫畫家死亡2021 的問題，作者謝維軒 這樣論述：
在學術殿堂與教育現場中，「漫畫」仍經常被視為是休閒讀物，使得其地位遠不如其他文字比例較高的書籍。然而有趣的是，漫畫淺白、易讀和易傳播特性，影響了青少年的次文化形成，甚至無形中影響青少年對各領域知識的基礎認識。對於漫畫的熱愛，以及期望理解、分析並妥善應用漫畫於教學之中，是促成本研究誕生的契機。 本研究旨在以漫畫《銀之匙》為研究對象進行文本分析法，分析其人物與劇情在各個教育段中所呈現之生命教育內涵。透過教育部《生命教育議題融入推動手冊》中的〈生命教育議題學習主題與實質內涵表〉與《銀之匙》進行比對分析，可發現五點結論：一、《銀之匙》的主角八軒在進入高農後，接觸陌生議題而產生認知上的衝
突，不斷的思考與反思使「哲學思考」的生命教育內涵貫穿整部《銀之匙》。其中所探討的議題由淺至深，並因思考、討論、實踐與反思的經驗學習循環過程使「哲學思考」成為其他生命教育內涵發展基礎。二、《銀之匙》主角八軒從成績至上的國中進入肉體勞動的高農生活，使得他在身體強壯的過程中讓精神與心靈同樣成長，理解人與人的差異之時學會尊重個人獨特性，也發覺出「人學探索」的生命教育內涵中身心靈之密不可分，覺察完整的人應包含多種不同面向。三、透過《銀之匙》中農業高中的家畜照顧、農家打工和農產品加工實習等活動，可覺察「終極關懷」生命教育中人與動物的生老病死之間的關係，探究人生的無常、目的、意義與價值，並且能夠找到追尋生命
福祉與道德至善的方向。四、在《銀之匙》中，主角八軒對道德、健康、社會、經濟等議題進行思考與反思，展現出「價值思辨」生命教育內涵。在剖析議題並尋找解決之道的同時，能夠破除因社會期待而產生的迷思，並且在日常生活與同儕討論與對話的過程中，進行道德的培養。五、《銀之匙》中的人物即便各自擁有獨特性但仍相互尊重差異，並且因為理解而能夠互相同理並心存感恩。隨著議題的討論與解決，八軒和其他人一起學習解決與統整各種衝突並追尋心目中的道德至善，並且在發覺自身有限性之時，踏上追尋無限可能的道路。 本研究發現，根據〈生命教育議題學習主題與實質內涵表〉進行《銀之匙》人物及劇情之比對分析，發現國中及高中階段生命教育
內涵出現比率較高、「靈性修養」內涵所占比例最高，而美感、宗教及政治比例較低。而除卻生命教育之外，《銀之匙》於生涯規劃教育、技職教育以及食農教育三者皆有極大的研究潛力。而依據本研究國中與高中生命教育內涵出現比例最高的結果顯示，若預計將《銀之匙》當作教學媒材輔助課程使用，以國中及高中教育階段最為建議。
王記食譜：料理莎士比亞
為了解決日本漫畫家死亡2021 的問題，作者王嘉明 這樣論述：
● 導演王嘉明劇本首度集結出版 ● 以料理過程呼應劇場創作的美味關係 ● 香港新銳插畫家柳廣成二十幅原創插畫 ● 旅日藝術家李漢強海報視覺、葉忠宜裝幀設計 如果莎士比亞的劇本是上等食材 有人忠於原汁原味 有人拿來做創意料理 王嘉明則選擇把它做成台式便當 台式便當的精神是 主菜份量大、配菜也不遜色 關鍵更在於，以味道決勝負 而且源自於日常生活與文化 煮一道菜和做一齣戲之於王嘉明 都得經過一道道繁複又細膩的工法 料理莎士比亞的時候 劇場大廚王嘉明是這麼想的...... 烹調秘訣之一：莎士比亞已經死了
我必須一直讓自己接受這樣的事實，「一直」，是因為莎士比亞飄蕩的幽靈，他會不斷變身、附身在各種有趣的論述觀點上。甩開，並非要回到一潔淨的處女地，而是盡量避免不屬於劇場性和各種誤導的路標。 烹調秘訣之二：莎士比亞是外國人 他真的是外國人。因為唯有視他為外國人，對話才有可能發生。經由扮演把這件事具體化，不用再支支吾吾地閃躲，因為有更重要的故事要說，直接亮出這距離反而更容易進入。 烹調秘訣之三：假如我是莎士比亞 16世紀在倫敦寫《哈姆雷特》時的莎翁，假設要在21世紀的台北重演《泰特斯》或者《理查三世》的狀態下重編。我想像我／莎翁以他對整個生活和劇場的感受，重新拿到這些劇本
時，會怎樣改寫？ 烹調秘訣之四：莎士比亞和我相互閃耀 死亡的終點，但並非一個時間終結點。這模式前提是很重要的創作根基，雖然莎翁在時間點上已死，但他實際上依舊來回在空間中運動，這讓我↹莎翁、倫敦↹台北、16世紀↹21世紀，平起平坐、相互尊重、亦師亦友，兩方相互照耀著彼此。 本書共分三輯，輯一「進廚房前的準備工作」，劇場大廚王嘉明自剖料理莎劇的獨門功夫；並邀來老饕側寫大廚的日常與料理的關係。輯二、輯三分別收錄《泰特斯》、《理查三世》二本以莎劇為食材的食譜書，帶讀者實際走入王嘉明的廚房，從食材備料、刀工作法、烹調技巧到擺盤上菜，深入了解一道劇場美食的料理過程。 ● 隨便當附贈
筷套，請自行搭配筷子食用 ● 延伸閱讀—艾芙烈‧葉利尼克《邁向王道》
消費者生活型態對閱讀漫畫偏好之研究
為了解決日本漫畫家死亡2021 的問題，作者彭子柔 這樣論述：
在漫畫市場的高度競爭中，現代消費者在購買漫畫書時除了考慮價格、內容之外，消費者同時也是閱讀者，也對於漫畫產地、漫畫類型、漫畫家、漫畫場景設計的偏好極為重要。本研究以生活型態為出發點，將受測者歸納為六大生活型態群，分別為「消費成就」、「社交生活」、「休閒娛樂」、「文化學習」、「時尚追求」及「流行趨勢」，將閱讀漫畫偏好歸納為四大構面，分別為「漫畫產地」、「漫畫類型」、「漫畫家」及「漫畫感官設計」，透過分析探討消費者分群後的生活型態對於閱讀漫畫偏好構面的偏好差異，研究結果顯示(1)在人口學變項中其中以年齡、教育程度、職業、每日閱讀漫畫時間、每周閱讀冊數、每月用於漫畫的花費在四個閱讀偏好構面有差異性
存在；(2)六大生活型態群在四個閱讀偏好構面中只有「漫畫類型」有差異性存在，顯示「漫畫類型」構面中11種漫畫類型都有特定偏好；(3)六個生活型態群皆以「漫畫家」構面偏好較高；(4)整體偏好分析中，「漫畫主題」構面中以「冒險類型」漫畫為偏好度最高、「漫畫產地」構面中以「日本漫畫」為偏好度最高、「漫畫家」構面中以「漫畫家美術風格」漫畫為偏好度最高、「漫畫感官設計」構面中以「漫畫劇情安排」為偏好度最高，由研究結果可知六大族群對於閱讀漫畫偏好的偏好差異，並推論其因素，有助於發展臺灣漫畫的趨勢，做為日後提供漫畫出版及進口，可針對消費族群做更精準的導入，亦提供消費者在選擇時的參考依據。