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國立臺灣師範大學 大眾傳播研究所 蔡如音所指導 林雅婷的 美國影集在台灣─購片與播映的脈絡 （2011），提出星光大道ktv dcard關鍵因素是什麼，來自於購片、美國影集、美劇、電視。

而第二篇論文國立中正大學 電訊傳播研究所 簡妙如所指導 陳亭瑜的 歌唱選秀節目中素人明星的產製與消費初探 （2009），提出因為有 素人明星、閱聽人、超級偶像、超級星光大道、選秀節目的重點而找出了 星光大道ktv dcard的解答。

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美國影集在台灣─購片與播映的脈絡

為了解決星光大道ktv dcard的問題，作者林雅婷 這樣論述：

1962年台視成立之時，因為當時技術與設備不足，國府及台視考量政治、國情文化及輿論，遂選擇了美國電視影集作為填補節目時間之用，電視影集【我愛露西】開啟了美國影集在台灣的歷史，自此之後至1993年有線電視合法之前，長達三十年左右的台灣無線電視年代，美國影集歷經興盛到沒落。作為外來電視節目，電視台過去有編制的影片組人員負責挑選影集、至國外參展看片、及洽談價格等，本研究分成兩個部份，第一部份透過訪談無線電視台的影片組人員，以及檢閱相關文獻資料，分析1962-1993年美國影集在台灣電視的購片與播映轉變歷程。 第二部份同樣透過深度訪談的方法，訪談對象為跨國媒體集團在台灣經營的頻道，分別

是新聞集團的衛視合家歡台，以及AXN頻道業者，了解美國影集在台灣經營的困難之處。比起本土電視頻道，跨國媒體集團的確有其資金、版權和通路上的優勢，特別是選播美國影集或好萊塢電影，但是訪談結果顯示，在台灣經營美國影集實際上有許多待克服的障礙，衛視合家歡台面臨的是頻道進入系統上架的困難；另一方面，AXN從一開始的動作台不斷調整頻道定位而成為綜合影集電影頻道，也能發現即便是外商經營的頻道也並非順利。選擇從電視頻道端切入美國影集在台灣的歷程，也讓台灣電視產業長久以來的問題及困境浮現。最後，本研究從美國影集這個屬於影視文本、流行文化的課題，嘗試再思考「美國」對台灣社會的意涵與其所佔據的位置。

歌唱選秀節目中素人明星的產製與消費初探

為了解決星光大道ktv dcard的問題，作者陳亭瑜 這樣論述：

　　本研究的關注焦點為歌唱選秀節目中的參賽者，稱之「素人明星」，並選擇國內近年來較受歡迎的兩個歌唱選秀節目—【超級星光大道】與【超級偶像】進行觀察。分別從節目產製手法、素人明星魅力、閱聽人三個角度切入，針對歌唱選秀節目中素人明星的產製與消費模式進行初探性研究。　　首先，本研究從【五燈獎】系列節目作為比較參照點，討論從歌唱比賽節目至歌唱選秀節目在節目產製手法的發展歷程。接著，以Graeme Turner對於當代媒體名人的觀察作為思考起點，試圖勾勒出素人明星魅力。最後，探討閱聽人在歌唱選秀節目中所扮演的角色。本研究進入節目錄影現場、網路討論區等田野進行參與觀察，分析節目文本、參賽者文本、相關文獻

與二手訪談資料後，提出了以下幾項素人明星產製與消費模式的特點。　　其一，生產過程的透明化。歌唱選秀節目將素人明星的生產過程作為節目內容，公開展示於閱聽人眼前。其二，將素人明星魅力歸納為唱功、外型、人氣、真誠。其中，「真誠性」往往被節目所特別凸顯出來。其三，人氣的經營。透過節目的設計，人氣指數成為素人明星生產過程中相當重要的考驗。其四，客製化商品。歌唱選秀節目邀請閱聽人參與生產過程，將閱聽人的喜好納入考量，以生產出量身訂作的「客製化素人明星」、吸引閱聽人消費。最後，觀察歷屆素人明星賽後境遇可發現，在充斥「素人化名人」的時代中，素人明星可能成為用過即丟的十五分鐘名人，在迅速出名之後，接著迅速過氣。

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