星期一古著西門的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列線上看、影評和彩蛋懶人包

倫敦惡靈偵探系列（倫敦河惡靈騷動、蘇活月爵士魅影、地底城魔法暗湧、天空塔黑巫再現）

為了解決星期一古著西門的問題，作者班恩．艾倫諾維奇 這樣論述：

「這是長大後的哈利波特，加入倫敦警隊調查犯罪的故事。」 ～《異鄉人》作者黛安娜．蓋伯頓～ ★ 英國國家書卷獎2011年度耀眼新秀入圍、2015年「倫敦城市共讀計畫」選書 ★ 全系列英國突破100萬冊、授權全球13國出版，同名英劇熱烈籌拍中 【倫敦河惡靈騷動】 寒冷週二的凌晨時分，柯芬園聖保羅教堂的西門廊前躺著一具沒有頭的屍體。就要結束實習工作、接下來將分派到倫敦警察廳所屬轄區警局的菜鳥彼得．葛蘭特，基於職責在案發現場盤問了一名衣著老派過時的矮小男子，沒想到對方竟一五一十細細陳述了案發經過，其內容可信度非常高，只不過彼得恐怕沒辦法將這段證詞呈報給調查小組── 誰會相信一個平凡人光揮舞一根球

棒就能將被害者的頭敲飛？誰又能接受提供證詞的這位老先生，是個死了足足一百二十年、站在光線下整個人變透明的鬼魂？ 不過彼得相信，對現代警察來說，「看得見不存在的事物」是個不可或缺的重要技能，沒想到納丁格爾督察長不但願意接受這聽起來像胡謅的說法，還將彼得納入警察廳內最神祕的特殊犯罪部，聯手調查這樁超自然色彩濃厚的謀殺案。 在這個魔法捲土重來、惡靈騷動再起的時刻，暴力與叛亂已在古老的倫敦城內甦醒，想要解決一連串的詭譎怪案，還得有點福爾摩斯的腦袋與哈利波特的能力才行…… 【蘇活月爵士魅影】 蘇活區，倫敦夜晚最熱鬧的地方，同時也是爵士樂發展的中心。在那裡，你可以找到歷史悠久且風格各異的酒吧和俱樂部

，樂手們全都嚮往登上此處的表演舞臺，演奏最道地動聽的音樂。 一具被判定為自然死亡的屍體上，彼得．葛蘭特聽見了經典爵士樂曲的魔法殘跡，經調查後發現，過去一段時間大倫敦地區每年至少有三名爵士音樂家在演出後二十四小時內死亡，很可能是有某個術士或鬼魂、精靈之類的存在，正有計畫地殺害倫敦的爵士樂人──幾天後，再次傳來某個長號手暴斃的噩耗。 棘手的死亡事件不只一樁，就在魔法爵士殺手再度犯案的當晚，一名中年男子陰莖遭割裂、失血過多死在俱樂部裡，英國最後一位巫師警官納丁格爾告訴彼得，這是「陰牙」造成的傷口，很可能是某種超自然生物所為。 這下子彼得可頭大了，一個以爵士樂手為目標的魔法殺手，與一個擁有傷人利

齒的超自然生物，該從哪個方向展開調查才好？首先，彼得必須找尋爵士樂專家的幫助，而他心底已經有了最佳人選…… 【地底城魔法暗湧】 二次世界大戰後，英國的巫師所剩無幾，魔法逐漸式微、光明隨之遠離，除了納丁格爾與他唯一認可的學徒彼得．葛蘭特之外，再沒有人使用和練習魔法。然而，黑魔法師無臉男的出現，徹底打破了納丁格爾的認知，原來自一九五○年代起，就有巫師在牛津大學祕密教授魔法，更有學員加入黑暗勢力，製造出邪惡的超自然生物，讓倫敦陷入危機。 找出黑魔法師的真實身分，成為菜鳥警察彼得的當務之急，一樁發生在倫敦地鐵站的命案，卻令彼得不得不分心轉向追查，因為殺害死者的凶器，竟是一塊殘留魔法的陶器碎片。同

時，命案死者的敏感身分，也招來了美國FBI派探員跨海介入調查。 死者是否又是一名非法學習法術的巫師？沾有魔法殘跡的陶器從何而來？被要求加入凶案調查小組的彼得，不但得全力追查凶器來源與凶手，還不能讓FBI發現任何「不尋常」的異狀。一方面諜對諜作戰，一方面向河神、半妖等超自然生物打聽情報，彼得這才驚異地發現，在倫敦紛亂複雜的地下鐵深處，很可能潛藏了一座不為人知的神祕之城…… 【天空塔黑巫再現】 地底城事件結束後，納丁格爾與他的學徒彼得．葛蘭特體認到，黑魔法師無臉男的勢力已經擴張到他們難以察覺的深處，無論這位黑魔法師真正的目的為何，徹查所有的小鱷魚名單、找出無臉男的真實身分，絕對是當務之急。因此

，即便是一樁看似簡單的交通意外，也不能錯過任何線索。 彼得的直覺沒錯，小鱷魚成員的交通意外演變為一件毀屍滅跡的凶殺案；不久之後，竟有第二名可疑的小鱷魚成員在地鐵站內跳軌自殺。一具屍體或許只是意外，但兩具屍體就不可能只是巧合，而且一定與無臉男有關。 為了化被動為主動，彼得決定設下誘餌引無臉男出現，沒想到出現的卻是令他們意想不到的另一個熟面孔，死去的伍德維爾．詹托的看護──凡倫卡，來自俄羅斯的魔法學徒，危險度極高的暗夜女巫。 現在，倫敦有兩名出手凶狠的非法巫師逍遙法外了。最令人擔心的是，暗夜女巫是否與黑魔法師相互聯手？小鱷魚的命案又是何人所為？此時，彼得追查到一本遭竊的德國魔法書，屬於瘋狂建

築師艾瑞克．史騰堡所有，更進一步發現這些喪命的死者，都與史騰堡所蓋的空中花園大樓有關…… 作者簡介班恩．艾倫諾維奇Ben Aaronovitch生於1964年，20歲出頭便投身寫作，為《超時空奇俠》（Doctor Who）、《急診室的故事》（Casualty）、《Jupiter Moon》等影集撰寫劇本。雖然在編劇界小有名氣，實際上賺不了多少錢，幾本劇集衍生小說銷量也不怎樣，搞得他一度必須去英國最大連鎖書店水石（Waterstones）打工維生。就在這個時候，艾倫諾維奇靈光乍現，決心不再像寫電視劇一樣忍受種種限制和改動，轉而將浮現心頭的好點子寫成屬於自己的故事。就像當年喬治．馬汀退出電視圈

撰寫《冰與火之歌》，艾倫諾維奇所做的這個決定也為他開啟了新的創作高峰，成功把倫敦的城市風景、街頭傳說和鄉野奇譚寫入故事中，將饒富英國個性、一本正經卻又拐彎嘲諷的幽默風格鎔鑄進《倫敦河惡靈騷動》這部小說登場作裡，迅速獲得廣大讀者青睞，並入選英國國家書卷獎2011年度耀眼新秀。全書系目前在英國銷售已突破50萬冊、授權全球13國出版，同名影集籌備拍攝中，最新一集小說《The Hanging Tree》剛於2016年8月底在英國上市。相關著作:《倫敦河惡靈騷動》《地底城魔法暗湧》《天空塔黑巫再現》《蘇活月爵士魅影》譯者簡介鄭郁欣師大譯研所畢，喜歡想像、喜歡文字、喜歡講故事的兼職譯者。韓宜辰英國新堡大學

口筆譯碩士，現為全職自由譯者。一半時間翻譯電影字幕，一半時間譯書，作品包括《女巫之子》、《大地之美－加勒比海》、《少女與鬱金香》、《來自廚房的明信片》。林詔伶台大日文系。家有二柴，一是真正的柴犬妹、另一個是親愛的柴犬大叔老爸。夢想是到北海道洞爺湖找洞爺湖仙人。 【倫敦河惡靈騷動】 第一章　重要證人 第二章　獵鬼犬 第三章　浮麗樓 第四章　河邊 第五章　遠距行動 第六章　馬車屋 第七章　木偶節 第八章　故事版本 第九章　領頭羊 第十章　盲點 第十一章　上流暴動 第十二章　最後的手段 第十三章　倫敦大橋 第十四章　工作 【蘇活月爵士魅影】 第一章　身體與靈魂 第二章　人生滋味酒

吧 第三章　長飲藍調 第四章　我骨灰的十分之一 第五章　夜門 第六章　愉悅女皇 第七章　宛如陷入愛河 第八章　煙霧迷濛了你的雙眼 第九章　溫室 第十章　享樂地 第十一章　那些傻事 第十二章　毫無意義 第十三章　秋葉 第十四章　早晨時醒來 【地底城魔法暗湧】 星期日 第一章　圖夫尼爾公園站 星期一 第二章　貝克街站 第三章　蘭僕林站 第四章　拱門站 第五章　巴比肯站 星期二 第六章　斯隆廣場站 第七章　九榆樹站 第八章　南華克站 第九章　牧者叢市集站 星期三 第十章　羅素廣場站 第十一章　布里克斯頓站 第十二章　巴比肯站 第十三章　斯隆廣場站 星期四 第十四章　西邦爾公園站 第十五章　貝斯沃特

站 第十六章　南溫布頓站 第十七章　貝斯沃特站 星期五 第十八章　諾丁丘門站 第十九章　蘭僕林站 第二十章　荷蘭公園站 第二十一章　牛津圓環站 第二十二章　華倫街站 星期六 第二十三章　華倫街站 第二十四章　斯隆廣場站 第二十五章　蘭僕林站 聖誕日當天 第二十六章　斯隆廣場站 節後特賣日以及其後 第二十七章　圖騰漢庭路站 第二十八章　比金丘站 第二十九章　莫寧頓彎站 【天空塔黑巫再現】 第一章　完美的人魔 第二章　韋藍之子 第三章　地下死者 第四章　複雜且無以名狀之事物 第五章　鎖匠 第六章　國際風格 第七章　皇家黃 第八章　尿尿比賽 第九章　暗夜女巫 第十章　野味醬 第十一章　可以住的機器

第十二章　空中的花園 第十三章　不明贓物 第十四章　有東西不見了 第十五章　花園造景 第十六章　狗狗農場 第十七章　戰俘 第十八章　計畫之中的畸零空間 第十九章　對不相干的事務一時不察 第二十章　共創更奇怪的倫敦

星期一古著西門進入發燒排行的影片

台北咖啡館之研究---以文人活動為中心的探討(1949-1989)

為了解決星期一古著西門的問題，作者吳美枝 這樣論述：

摘 要本文透過文人在咖啡館活動的研究，來探討咖啡館的文藝形象是在何種歷史背景下產生，又因為何種歷史因素，導致這種咖啡館的文藝形象逐漸消失，藉此擬出咖啡館在台北的發展，並透過資料的分析、解讀，來建構台北文人咖啡館的圖像。戰後台北文人咖啡館，由早期的「朝風」開始，與稍後的「田園」，皆以古典音樂來吸引顧客，而「明星」引領的風潮，也造成一股文人留連咖啡館的趨勢，緊接著「作家」、「文藝沙龍」的誕生，皆為文人圈內的自發性創業，目的即是創造一個文人可以定期聚集的場所，較晚出現的「野人」、「天琴廳」、「天才」，也標榜著文藝咖啡館的經營方向。透過文人創作文本的爬梳，以及文人回憶性的散文，咖啡館裡的文

人活動，隨著歷史情境的轉換，也有階段性的變化。1950年代初期，政治肅殺氣焰正熾之時，文人在咖啡館內以聆聽西洋古典音樂為主；1950年代中期，一批詩人及藝術家進駐咖啡館，主要以創作現代詩及現代藝術為主；1950年代末期，咖啡館裡詩人，其詩作轉為晦澀難懂的超現實風格，突顯出政治高壓下，文人創作不得不轉向內心世界的窘境。1960年代，現代主義文學在咖啡館裡萌芽發展，存在主義思潮也在此時成為文人咖啡館的重要話題。咖啡館作為一個傳遞西方文藝思潮的現代都市空間，同時也是文人逃避現實的出口，咖啡館遂可說是文人消極抵抗官方文藝的文化場域。1960年代末期，批判現代主義流離現實的聲音開始在文人圈蔓延開來，咖啡

館裡的文人也曾試圖讓文藝回歸現實，卻旋即遭到官方的打壓：逮捕、審問、盤查等政治手段，因此，受制於官方的層層打壓，失去行動空間的文人，也只能在咖啡館裡高談闊論，展現「豪情萬丈」的自己。由此推知，沒有集會、結社、出版、言論等自由的權利，台灣根本沒有發展公共領域的空間與條件，台北文人咖啡館也無法和歐洲文人咖啡館相提並論。綜論台北文人咖啡館，從1950年代到1989年代，雖然其內文人活動有階段性的變化，但是基本而言，文人只是藉由咖啡館空間，建立文人圈中的集體認同感、歸屬感，並試圖尋得文藝創作上的自由。在政治壓迫、思想緊縮的年代裡，這樣的空間往往是文人喘息的空間，由於咖啡館的開放性，一方面是間接向官方聲

明：「我們光明正大。」另一方面，自由來去的文人可以咖啡館內找到和自己氣味相投的人，彼此交流摸索，高談闊論。

議程

為了解決星期一古著西門的問題，作者（法）埃裡克•維亞爾 這樣論述：

1933年2月20日，距離國會選舉還有兩周，德國工商業巨頭——歐寶、克虜伯、安聯、西門子、巴斯夫、拜耳、愛克發、德律風根、法本等至今依然如雷貫耳的公司的領導人——秘密齊聚納粹黨的晚宴。迎接這24位巨鱷的是戈林、戈培爾和希特勒。 此後很快，國會將不復存在，再過幾年，甚至國家議會也將不復存在，只剩頹垣敗壁，青煙嫋嫋。 在這場秘密晚宴裡，這24個人和納粹領導人談了些什麼？目的何在？奧地利政治家許士尼格為何要出賣自己的國家？德國外長裡賓特洛甫和英國首相張伯倫的會晤預示著什麼？ 龔古爾文學獎得主埃裡克·維亞爾以精湛的筆觸描述了“二戰”前夕的歐洲，用一個個眼花繚亂的事件描繪了納粹德國的崛起。維亞爾憑

藉導演的眼睛、歷史學家的審視和小說家的筆法，展現了災難、荒謬和恐懼如何緩慢而無情地展開。 《議程》取材於一個個真實的歷史事件，將幕後故事轉到台前，為理解20世紀30年代的歐洲提供了全新的視角，捕捉到了納粹背後強大推動力量的特徵：一廂情願的思想、小丑的自以為是和冷酷的計算。   埃裡克·維亞爾，龔古爾文學獎得主，一位兼具小說家才華和歷史學家眼光的“毒舌”導演，跨界天才。師從德里達，畢業於法國巴黎社會高等研究院。環遊 過中歐、波羅的海國家、俄羅斯、哈薩克斯坦等地區，執導過電影，已出版《征服者》（Conquistadors）、《西線戰事》（La bataille d'Occid

ent）、《剛果》（Congo）、《大地的悲傷》（Tristesse de la terre）。2017年出版的《7月14日》入圍費米娜獎、法蘭西學術院終選，迅速成為法國大學講堂讀物。 獨特的經歷造就了維亞爾與眾不同的視角和遍及全球的視野。自2010年起，維亞爾平均每兩年就斬獲一次世界級大獎，曾獲得發現獎（Ignatius J. Reilly）、獲弗朗茨·黑塞爾文學獎、瓦萊裡·拉赫博文學獎（Prix Valery-Larbaud）、約瑟夫·凱賽爾（Joseph-Kessel）法語文學獎、龔古爾文學獎（Le Prix Goncourt）。 法新社高度讚譽維亞爾的寫作，稱他“以獨特的方式躲入歷

史幕後，為讀者提供了另一種解讀閱讀歷史事件的視角”。《紐約書評》認為維亞爾對戰爭、人民的命運與現實之間的鴻溝有非常強的洞察力。《華爾街日報》稱其作品為一場激動人心的“旅行”。   秘密會議 面具 禮尚往來 恫嚇 貝爾格霍夫會談 如何不做決定 絕望的嘗試 一整天電話 唐寧街告別午宴 閃電戰 坦克 電話竊聽 衣飾庫 音樂之聲 死者 那些人是誰呀？ 譯注   秘密會議 太陽是寒冷的天體。它的心，長著冰刺，它的 光，沒有寬恕。正是2 月，樹木死去，河道冰封，好像它的源泉不再吐水，好像大海已吞不下更多的河流。時間凝固。早晨，沒有一點聲響，沒有一聲鴉鳴，空寂。過了片

刻，駛來一輛汽 車，又一輛，一陣突然的腳步聲，一片看不清楚的身影。舞臺監督擊掌三下，大幕不見拉開。 這一天是星期一，城市在濛濛霧幕下騷動。人們和每天 一樣去工作，去乘有軌電車、公共汽車，魚貫而上登到車頂層，在寒冷中怔怔發呆。但是這一年的2月20日不同以往。不過，多數人整個上午都在如砍柴般勤力， 他們沉浸于工作——崇高而得體的謊言，他們埋頭在一件件小小的忙碌中——那裡面集合著一個沉默不語、端正體面的道理：我們生存的全部史詩說到底可以概括為 一場勤奮努力的無聲戲劇。一天便這樣流逝，平靜，如常。每人都忙於自己的奔走，在家與工廠之間，在市場與自家晾衣服的小院之間，然後，晚上，在辦公室和咖 啡館之間，

最後便回到家裡，遠離體面的工作，也遠離熟悉的生活。也是在此一刻，在斯普雷河畔，一群先生乘坐的汽車在一座大廈跟前停下，有人畢恭畢敬地為他 們打開車門，他們走下自己的黑色轎車，一個跟一個，穿過大廈沉重的砂岩巨柱。 他們一共二十四人，離河邊那些凍僵的樹不遠，二十四件大衣，黑 色、栗色或幹邑白蘭地色，二十四對有毛料墊肩的肩膀，二十四套西服——上衣、長褲、坎肩，二十四條褲線整齊、褲腳卷寬邊的長褲。這群身影走進了國會大廈主 席宮前廳。此後很快，國會將不復存在，國會主席將不復存在，再過幾年，甚至國家議會也將不復存在，只剩頹垣敗壁，青煙嫋嫋。 此刻，二十四頂氈禮帽摘了下來，露出了二十四枚禿頭或白髮之頂。走上

舞臺前，他們有尊嚴地相互握手。此刻的前廳，猶如古羅馬名門望族的隆重聚首，人們彼此間打趣寒暄，體面有加，我們幾乎相信眼前將有一場花園派對，開場前一刻，人們稍顯僵硬。 二十四條身影嚴肅地登上前面幾級臺階，接著，沿樓梯一級一級向上，有人稍停片刻，以免心臟過於勞累，然後用手抓牢銅質扶欄，繼續前行，他們半眯著眼，對優雅 的吊燈和拱穹全然不睬，仿佛踏在一堆看不見的枯葉上。有人給他們領路，進去一個小門，然後向右，沿著黑白方格磚地向前，再上三十幾級臺階，到達第二層。我 不知道這一列人裡走在第一位的是誰，說到底這不重要，因為二十四人大約做的是完全一樣的事，走一樣的路，向右轉，走過樓梯的中間層，終於，在他們左側

，有 座雙扇門向他們大開，他們走進客廳。 文學容許一切，有人這樣說。那麼，我可以讓這群人在彭羅斯階梯上永無休止地旋轉，讓他們永遠不可能走下 去也不可能走上去，永遠在同一時間向上和向下行走。其實，這有點接近書籍對我們產生的效果。詞語的時光，或密集或流淌，或不可滲入或繁盛茂密，濃厚，細長，顆粒狀，把一切運動變為化石，令人驚呆。我們的人物在這座大廈裡，猶如身在一座妖氣彌漫的城堡，他們將被載入永遠。 從邁進大廳的那一刻，他們已經被雷 劈倒，被石塊砸死，被凍成僵屍。廳的大門是敞開的，同時也是關閉的，門楣破舊，已被卸掉、拆毀，或許被重新塗漆。樓梯間四壁鋥亮，但空空如洗，吊燈光亮閃 爍，然而死氣沉沉。我

們於同一時刻裡在時間中處處存在。阿爾伯特·沃格勒（Albert Vögler）順著臺階一直上到第一個樓梯平臺，他伸出手扶正自己的假領，頭上有汗，甚至有汗珠開始往下淌。金色壁燈照在一級級臺階上，他有點頭暈，把西 服坎肩抻一抻平，解開一隻紐扣，扶了一下假領。古斯塔夫·克虜伯（Gustav Krupp）也許已經小憩一刻，他向阿爾伯特說了句同情的話，一小段關於遲暮之年的名句，以示聲援。說完便繼續向上走去。阿爾伯特·沃格勒待在那裡片刻， 兀自立於吊燈下，那燈如一束碩大的植物，包了一層金，正中央是一顆巨大無比的燈球。 終於，他們進到小客廳。卡爾·馮· 西門子（Carl vonSimens）的特別秘書沃爾

夫-迪特裡希（Wolf-Dietrich）在落地玻璃窗前佇立片刻，任目光懶懶掃著覆蓋陽臺的薄霜。那是一刻的逃 離，溜出人世的後廚房，在薄霜綿軟的顆粒間獨自一爽。其他人在閒聊，點上一支基督山伯爵雪茄，說說大氅的顏色（奶油色還是青灰色），有的在講他們偏愛軟口 味，另外的表示更喜歡重口味，所有人都是大號帶骨烤羊腿的信徒。沃爾夫-迪特裡希心不在焉地轉動著手指上的幾枚細金指環；人在窗前，神思如絮，起伏飄動在 光禿的樹枝間，遊蕩于斯普雷河上。 幾步開外，威廉·馮·歐寶（Wilhelm von Opel）正在欣賞裝飾大廳天花板的精緻石膏小人，他的大圓鏡片眼鏡抬起來再低下去。又是一個人物，他的家族從底層的歲

月飛步到我們今天。最早的歐寶從布 勞巴赫（Braubach）教區的一個小地主起家，先是推銷成堆的長裙、刀斧器具，買賣小塊園子地，然後在地方公署做職員，再後來當上地方法官，之後升到 第一法官，最後到了那一天，亞當·歐寶（Adam Opel）從神秘的母腹中走出，先是在制鎖業摸熟了所有技藝，之後不久設計出一架漂亮的縫紉機，這是家族大放光彩的真正開始。其實，亞當什麼都沒有發明。 之前他去過一家縫紉機製造廠做工，在那裡細心觀察，忍辱負重，然後對縫紉機做了一些改良。他娶了索菲·施勒（Sophie Scheller）為妻，她給他帶來可觀的嫁妝，他用了妻名索菲為自己製造的第一台機器冠名。產量從此一路上升。不

出幾年，使用縫紉機已成風尚，它的製造走向高峰，縫紉機從此真正步入人們的生活。與這一風尚相比，當初這個機器真正的發明者們可謂生不逢時。縫紉機銷售穩定之後，亞當·歐寶投入自行車產業。不 料某個深夜，一個奇怪的聲音從半開的門縫裡溜進來；亞當·歐寶感覺自己的心臟十分冰冷，它太冷了。不是縫紉機的發明者們來跟他要發明費，也不是他的工人們 來要他們那份利潤，而是上帝前來索要他的靈魂；那就只有把它交還。 然而，企業不死，它們不像人，它們不死亡。企業是一具神秘的軀體，它們永 遠不死。歐寶品牌繼續賣自行車，然後賣汽車。創始人去世那年，這個企業已經有一千五百名員工。企業始終在擴張。企業，它也像一個人，所有的血液都

湧向頭部。人們管它叫法人。法人的生命遠遠超過我們的生命。因此，在2月20日那天，當威廉在德國國會大廈主席宮的客廳沉思的時候，歐寶已經是老嫗年紀。今天，它是一個帝國中的帝國，它跟老亞當的那些縫紉機只剩下非常遙遠的關係。如果說歐寶公司是位非常富有的老太太，其實她已經老到幾乎不再被人注意，她從此不過 屬於一道風景。殊不知現在的歐寶比許多國家的年齡都要大，它比黎巴嫩年長，它甚至比德國還要年長，它也比大多數非洲國家年長；和不丹國相比，仍然是它年長 ——而不丹國的眾神已經在雲彩中銷聲遁跡。