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樂覽110年04月-205期：普羅米修斯的創造舞出曙光

為了解決普羅米修斯的創造的問題，作者 這樣論述：

貝多芬《普羅米修斯的創造物》序曲之樂曲分析與指揮詮釋

為了解決普羅米修斯的創造的問題，作者黃思瑋 這樣論述：

貝多芬一生共留下十一首序曲，每一首在音樂上都有十足的表現力，遠遠地超越之前作曲家的序曲作品，並具備交響曲濃縮般的緊湊感。這些序曲作品和戲劇或歌劇內容有密切關係，有些是將戲劇中出現的主題，交織在序曲主題內，有些卻和主題完全不相關，只是表現出戲劇氣氛，並且在音樂中暗示戲劇的內容與效果。此論文目的在於研究貝多芬於1800年完成的《普羅米修斯》序曲。《普羅米修斯》是貝多芬所創作之芭蕾音樂，全曲由序曲及十六首樂曲組合而成，此曲為貝多芬早期的作品，這是貝多芬心中英雄思想反映在音樂上的開端，從此曲的預示到後來《英雄》交響曲的出現，透過這些音樂真正內在的意涵可以知道，對貝多芬而言，這些作品並不在於歌頌英雄人

物，而是在於表現為人類幸福和平理想的意念而創作。本論文透過對作曲家的生平、時代背景及創作理念，對此序曲進行分析與研究，進而達到詮釋之目的。

於是，命運來敲門——貝多芬傳

為了解決普羅米修斯的創造的問題，作者EdmundMorris 這樣論述：

射手座的貝多芬：「藝術家不哭泣，他們發怒。」 「普立茲獎」與「國家書卷獎」得主Edmund Morris，傾五十年之力作！ 　　疾病纏身，又失去音樂家賴以創作的「聽覺」感官，貝多芬的音樂卻益發豐富炫麗，超越前輩莫札特、海頓，後繼者孟德爾頌、舒伯特也無法企及。他為古典音樂注下源源不絕的生命力，嶄新的對位法、旋律、曲式、調性爆裂而出。面對命運的挑戰，貝多芬如是說：「藝術家不哭泣，他們發怒。」 　　每首創作，背後都伴隨許多甘苦辛酸。鑽研貝多芬近五十年的莫瑞斯，將貝多芬畢生的創作與遭遇，融合成一部完整又感人的傳記。讀者跟著這位超級貝多芬迷，將不斷驚喜發現，某個創新的旋律原來表達著某種情緒，某個新式

節拍原來是對生活最深的抗衡。 　　一般談論貝多芬的書籍往往將貝多芬的成功「神秘化」，彷彿單單靠著自己的天才，便足以爬上「樂聖」的地位。莫瑞斯對此有截然不同的看法，他帶領我們探尋世紀末（十八世紀）維也納的社交圈，描述貝多芬如何與出版商討價還價、如何迎合貴族的喜好，同時又與貴族保持一定的距離，充分展現音樂天分之外的交際手腕。 本書特色 　　讀者從字裡行間可以嗅出作者是貝多芬的超級樂迷。不只因為熱愛貝多芬的音樂，更因為貝多芬不向命運屈服的精神而深深折服。——《出版家週報》 　　透過貝多芬專家莫瑞斯，讀者很容易可以瞭解到貝多芬如何在音樂技巧上承先啟後，繼往開來。——《學校圖書館期刊》 　　莫瑞斯非常清

楚，也許音樂動人的理由是隱微難解的，但是任何描述音樂發生過程的文字卻不應該搞神秘。身為一位歷史專家，他非常擅長幫助讀者，營造一個理解歷史人物的世界。——《華盛頓郵報》 ★ 這不是一本介紹音樂的書，而是呈現音樂與生命如何相互激盪的藝術之歌。 作者簡介 愛德蒙．莫瑞斯（Edmund Morris） 貝多芬樂迷。 　　出生於肯亞，在非洲接受教育，1968年移民美國。因為撰寫美國總統老羅斯福的傳記The Rise of Theodore Roosevelt，榮獲1980年的「普立茲獎」與「國家書卷獎」。2002年Theodore Rex榮登暢銷排行榜，則是「老羅斯福三部曲」的第二部，這本書同時獲得《洛

杉磯時報》書卷獎。 　　從小他深深為蕭邦的銀版照片所著迷，日後從事傳記寫作時，傳記主人翁或動態、或靜態嚴肅的影像，總能激起他莫大的靈感，2000年描寫雷根總統的Dutch：A Memoir of Ronald Reagan一書，便實驗性地使用傳主影像作為寫作文本的一部份，這本書同時引起許多討論，主要原因是半虛擬的第三人稱敘述策略，突破了正統的傳記寫作方法。 　　寫作之外，他還是一位業餘的鋼琴家，研究貝多芬近五十年，HarperCollins出版社的Eminent Lives系列特別邀請他為貝多芬立傳，此舉為音樂同好津津樂道。旅行、藝術方面的文章，多發表於《紐約時報》、《紐約客》。 譯者簡介 李

維拉 　　大學畢業於外文系，後赴美取得語言學碩士，現旅居美國，從事翻譯工作。譯作有《我嫁了一個共產黨員》、《垂死的肉身》、《小說的五十堂課》等。 審訂者簡介 吳卉彤，德國科隆大學音樂學博士，專攻貝多芬。