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這兩本書分別來自時報出版 和時報出版所出版 。
長榮大學 翻譯研究所(在職專班) 藍月素所指導 蘇荷文的 《暮光之城》系列兩個中譯本之比較研究: 以「翻譯質量評量模式」分析 （2020），提出暢銷小說排行榜2020關鍵因素是什麼，來自於奇幻小說、青少年文化、翻譯質量評量模式、對話型與非對話型翻譯。
而第二篇論文國立政治大學 圖書資訊學數位碩士在職專班 林巧敏所指導 蔡明萱的 大學生情緒管理書籍之閱讀動機與行為之研究 -以南部某私立大學為例 （2020），提出因為有 大學生、情緒管理書籍、閱讀動機、閱讀行為的重點而找出了 暢銷小說排行榜2020的解答。
最後網站誠品2020年度十大暢銷書公開！張愛玲攻佔台港陸三地人氣 ...則補充：Cover 誠品書店公布台灣年度暢銷排行榜。 2020年漸入尾聲，誠品書店也在此時公布了今年度「閱讀報告 ...
台北愛之船【限量作者親簽版】
為了解決暢銷小說排行榜2020 的問題，作者AbigailHingWen 這樣論述：
當時我們不知道自己是誰，所以，什麼事都可能發生！ 宛如瘋狂亞洲富豪混合珍．奧斯汀的教養喜劇 數以百萬計的華裔美國人初嚐愛情與自由滋味──台北愛之船 【榮登紐約時報、邦諾書店和美國獨立書商協會暢銷榜】 【已賣出匈牙利、羅馬尼亞和俄羅斯版權】 【ACE Entertainment 簽下電影版權】 【獲《波士頓環球報》、《Book Riot》、《Bustle》、《Nerd Daily》、《Seventeen》和《She Reads》等主流媒體選為 2020 年最期待的青少年小說】 ▶▶Janet謝怡芬、李淳 主演2023年青春愛情電影《台北愛之船》原著小說 ＊
＊＊＊＊ 十八歲的王愛美，華裔第二代，爸媽偷偷為她報名「華裔青年暑期夏令營」，被迫踏上了為期四週的台灣行，學習中文和復興傳統中華文化……。 家族的期望是以醫生為志業，自己最愛的卻是舞蹈，她來到台北，跟其他ABC一樣，人人都要來一場「夏日戀情」，跳上「愛之船」，放飛自我…… 亞裔難解的身份認同，掙扎於兩個文化之間……參加「愛之船」相同背景的華裔第二代，開始傾聽內心的聲音，擁抱最真實的自己……。 誠摯推薦（按姓氏筆畫排序） 知名演員 李淳 《美國女孩》導演 阮鳳儀 《台北愛之船 》監製、影一製作所總經理 張承中 《台北愛之船 》《一頁臺北》《初戀
慢半拍》導演 陳駿霖 知名演員 Janet 謝怡芬 「邢立美的《台北愛之船》是一場對初戀、家庭義務與高中到大學之間的怪異處境既尖銳又誠實的檢驗，當時我們不知道自己是誰，所以，什麼事都可能發生。這是個來自令人興奮又真實的新聲音的獨特故事。」──莎芭．塔伊兒（SABAA TAHIR），紐約時報暢銷榜首《灰燼餘火》（An Ember in the Ashes）作者 「《台北愛之船》同等地令人驚喜、有原創性又有智慧，是叛逆、浪漫與複雜家庭互動的激烈暴衝。如果你想要好像打破一切規則又沒有真正違反任何規則的感受，這就是你應該看的書。」──史蒂芬妮．蓋博（STEPHANIE GARBER
），紐約時報兼國際暢銷榜首《魔幻卡拉瓦》（Caraval）系列作者 「《台北愛之船》宛如瘋狂亞洲富豪混合珍．奧斯汀的教養喜劇──新鮮、好玩、誠懇又非常令人上癮。這是個關於在最意想不到的地方找到自己的歸宿與同胞的故事。」──凱莉．洛伊．吉伯特（KELLY LOY GILBERT），莫里斯獎入圍作《信念》（Conviction）作者 「這不是一艘船，而是個文化現象；準備登上愛之船吧，這是數以百萬計的華裔美國人初嚐愛情與自由滋味的地方。邢立美的處女作就像初吻一樣新鮮。」──史黛西．李（STACEY LEE），《Outrun the Moon》得獎作者
暢銷小說排行榜2020進入發燒排行的影片
本影片由 村上春樹《1Q84》深度解析系列編號1、2、3共3支影片
合併而成
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諾貝爾文學獎的資深陪跑者村上春樹歐吉桑在想些什麼呢？
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☞〈愛是唯一的存在價值──村上春樹《1Q84》〉全文連結：https://www.egoyanzheng.com/single-po...
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生命有意義嗎？人的存在，是有意義的嗎？ 人生的意義，難道就是「每天工作養活自己」這麼無聊嗎？或許你沒想過，其實村上春樹的《1Q84》討論的就是這個問題。本集我們要來講述伊格言老師的一篇文章：「愛是唯一的存在價值──村上春樹《1Q84》」，你可以在影片下方的頻道資料處找到全文連結。
伊格言說，村上春樹的《1Q84》中，有兩則虛構文本，也就是小說中的小說，關鍵性地支配整部小說的世界觀。一篇是《空氣蛹》，而另一篇則是德國小說〈貓之村〉。兩篇都是我們理解《1Q84》很好的切入點。今天我們要講的是〈貓之村〉的故事。
熱愛旅行的青年背著背包獨自上路，開始他漫無目的的旅程。他搭乘列車，隨機挑選任一小站下車，投宿旅店，愛待多久便待多久，直至失去新鮮感，再搭上火車，前往下一隨機目的地。
某天，青年來到一個古老小鎮。他獨自下車進站，發現車站中並無任何服務人員。出站後漫步大街，發現所有商店都拉下了鐵捲門，整個小鎮一個人影也沒有。青年誤以為自己來到了一座被人們遺棄的廢城，正打算離去，但車班有限，別無他法，只能在此過夜，等待明日上午的早班車。可是當白日逝去，夜幕落下，各樣花色品種的貓兒們便紛紛出現。商店裡的貓兒們拉起鐵門開始營業，市場上的貓兒們彼此討價還價，辦公室中的貓兒們穿上了體面的制服開始辦事。牠們吃食，交談，行走，爭執，飲酒作樂。然而貓兒們似乎對除了貓自身之外的其他生物萬分忌諱。青年害怕極了，連忙躲進鎮上最高的鐘樓塔頂。一夜過去，白晝臨至，貓兒們魚貫離城（只一瞬間，貓之村又回復到原先萬徑人蹤滅的廢城模樣），青年趕忙來到車站，卻眼見列車飛馳駛過月台，對他視若無睹。青年無處可去，只能回到鐘樓塔頂，繼續躲藏。如此日復一日，直到貓兒們聞到了人的氣味，組成搜索隊，進入鐘樓塔頂，來到隱蔽於黑暗中，恐懼不已的青年面前──
沒事。居然沒事。貓兒們居然什麼也看不見。牠們聞聞嗅嗅，搖頭晃腦，無比疑惑（奇怪，明明有人的氣味呀）；但終究放棄，轉身下樓，回到小鎮各自的居所，回到牠們原先豐富熱鬧的日常夜間生活之中。青年恍然大悟，帶著巨大的孤獨與悲哀──他明白，這就是「我」浪遊旅程的終點，這就是「我」該消失的地方；那白日的車班終究不會再來，而「我」從來便不曾存在。
故事在此結束。
伊格言說，青年「漫無目的的浪遊」正是生命旅程的隱喻，同時也反映了人的存在本質：虛無。這其實是存在主義的標準說法：人生沒有預設的目的；生命，其實本來就沒有什麼意義。
村上春樹的作品裡，時常縈繞著類似這樣「生命沒有意義，而我也什麼都不是」的主題。在《國境之南，太陽之西》裡，這樣的概念化身為一句比喻：「真正存活的只有沙漠本身」；而在《挪威的森林》中，是女主角直子憂傷的請求：「請你永遠不要忘記我，記得我曾經存在過」。為什麼直子會希望男主角渡邊「永遠記住我」呢？因為那就像《國境之南，太陽之西》裡對沙漠的描述：「雨下了花就開，雨不下花就枯萎。蟲被蜥蜴吃，蜥蜴被鳥吃。不過不管怎麼樣，大家總有一天都要死。死了就變屍體。一個世代死掉之後，下一個世代就取而代之。大家以各種不同的方式活，以各種不同的方式死。但那都不重要。最後只有沙漠留下來。真正活著的只有沙漠而已。」。。。。
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於《《1Q84》之後──特集：村上春樹Long Interview長訪談》中，村上大叔罕見地發表了一段關於小說史的看法，於此整理複述如下：十九世紀寫實主義小說的關鍵是鮮活地呈現「我們」──在彼一時代快速成熟的中產階級大眾，小說的閱聽人；而二十世紀小說的關鍵變化則在於「自我從自己之中脫離出來浮上表面」（雖則有些拗口，但我想對卡夫卡、喬伊斯、吳爾芙等現代主義作者有一定程度熟悉的讀者們或許都看得懂這句話──二十世紀上半葉，現代主義的年代，小說之筆尖正試圖深入「我」之內心捕捉一切可能的意識瞬間，「自我浮上了表面」）。而此刻，當時序進入二十一世紀，村上高度懷疑「時代又變了」：「像《1Q84》這種小說會在短短的時間內賣出上百萬冊，是難以相信的事情喔」、「這跟《挪威的森林》的暢銷是不同的兩回事」。
何以如此？村上大叔給出的意見是，「有過現代，有過後現代，那後現代的軌道繞了一圈之後，是不是一個局面已經又宣告結束了？」、「我有這種明顯的感覺。我個人正在籠統地思考，類似『神話再造』的事，或許會成為關鍵語」──不僅僅關乎小說史，村上在此展現了他的理論素養（笑）。有趣的是，這似乎與米蘭‧昆德拉（藉由對《百年孤寂》的討論）所標舉的小說史斷代若合符節（詳見本書第 頁）。未來將會是個什麼樣的時代呢？未來的小說（以「神話再造」為關鍵詞？這話聽來野心勃勃）其樣貌為何？一九四九年出生於日本兵庫縣，寫出《發條鳥年代記》、《世界末日與冷酷異境》、《挪威的森林》、《海邊的卡夫卡》等暢銷長篇，喜愛跑步，偶爾開車到郊區電影院買一千日圓敬老票進場看電影的村上大叔，似乎也對這件事非常有興趣──個人以為，觀諸村上本人的小說創作，此亦顯為一理解村上之關鍵。
#村上春樹 #小說 #書單
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伊格言，小說家、詩人，《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄：伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。
作品已譯為多國文字，並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等；並入圍英仕曼亞洲文學獎（Man Asian Literary Prize）、歐康納國際小說獎（Frank O'Connor International Short Story Award）、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」；著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會（Literarisches Colloquium Berlin）駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊（IWW）訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
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☞ Readmoo專訪1：如果在YouTube，一個小說家
https://news.readmoo.com/2020/01/07/200107-interview-with-egoyan/
☞ Readmoo專訪2：那些關於孤寂的問題，以及......
https://news.readmoo.com/2019/03/21/190321-lonelieness/
☞ 香港文匯報報導：棄醫從文 伊格言闖進精神世界
http://paper.wenweipo.com/2019/09/02/OT1909020001.htm
☞ 關鍵評論網專訪：透過YouTube頻道展示文學，我的小說虛構其實是把刀子
https://www.thenewslens.com/article/133126?fbclid=IwAR05NUrcGYIO3CsGLtBwld1XzR2nRnADvGqidEEJzqqpytThgaI2-lABsGc
☞ 神性之人，無邊之愛：伊格言的失戀講座
https://www.commabooks.com.tw/article/378
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小說是什麼？我認為，好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼？猜想一則符號系統（於此，是文字符號系統）中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小，甚至有可能終究無法被證明（哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事）；但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明，是我們閱讀此則猜想，從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性，那麼，它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言
《暮光之城》系列兩個中譯本之比較研究: 以「翻譯質量評量模式」分析
為了解決暢銷小說排行榜2020 的問題，作者蘇荷文 這樣論述：
《暮光之城》系列風靡全球，作者史蒂芬妮‧梅爾創作出不同於以往的奇幻文學，以狼人與吸血鬼作為主軸，描述他們與人類之間的愛恨糾結。該系列從2005年出版以來，就榮登紐約時報暢銷小說排行榜冠軍，然而國內讀者對於繁體中文譯本多有批評，有些讀者甚至轉而閱讀簡體版中文譯本。本研究以Julian House的翻譯質量評量模式(Translation Quality Assessment)作為理論基礎，探討簡體版和繁體版中文譯本是否有依據此理論的語場、語旨、語式採取適切的翻譯策略，以符合原文要表達的意思。本研究將翻譯文段分成對話型和非對話型兩類，並且觀察分析對話型文段是否有依照說話者的年齡和性別，使用不同的
詞彙、語助詞等等，以符合原文對於角色的設定。本研究發現，簡繁兩版譯者翻譯對話型文段時，並沒有覺察到不同年齡和性別在對話時的差異，且譯文中的對話大多聽起來拗口不自然，或是過於正式。本研究針對非對話型文段的翻譯則聚焦於書信內文和情緒類別的文段分析。研究也發現，書信的用字遣詞深受收、發信兩人的親疏關係影響，情緒類別的翻譯優劣則會影響故事張力，以及對於讀者角色的解讀，像是四字詞的使用可提升譯本的可看性和文學價值，但簡繁兩版四字詞使用的比例皆不高，呈現的效果有限。本研究對奇幻文學翻譯提供一個完整的框架可做為未來翻譯奇幻文學的參考。未來翻譯奇幻文學可先分析原文的語域，後再行翻譯，如此一來譯文可遵循原文語域
，進而產生與原文對等的譯文。
台北愛之船
為了解決暢銷小說排行榜2020 的問題，作者AbigailHingWen 這樣論述：
當時我們不知道自己是誰，所以，什麼事都可能發生！ 宛如瘋狂亞洲富豪混合珍．奧斯汀的教養喜劇 數以百萬計的華裔美國人初嚐愛情與自由滋味──台北愛之船 【榮登紐約時報、邦諾書店和美國獨立書商協會暢銷榜】 【已賣出匈牙利、羅馬尼亞和俄羅斯版權】 【ACE Entertainment 簽下電影版權】 【獲《波士頓環球報》、《Book Riot》、《Bustle》、《Nerd Daily》、《Seventeen》和《She Reads》等主流媒體選為 2020 年最期待的青少年小說】 ▶▶Janet謝怡芬、李淳 主演2023年青春愛情電影《
台北愛之船》原著小說 ＊＊＊＊＊ 十八歲的王愛美，華裔第二代，爸媽偷偷為她報名「華裔青年暑期夏令營」，被迫踏上了為期四週的台灣行，學習中文和復興傳統中華文化……。 家族的期望是以醫生為志業，自己最愛的卻是舞蹈，她來到台北，跟其他ABC一樣，人人都要來一場「夏日戀情」，跳上「愛之船」，放飛自我…… 亞裔難解的身份認同，掙扎於兩個文化之間……參加「愛之船」相同背景的華裔第二代，開始傾聽內心的聲音，擁抱最真實的自己……。 誠摯推薦（按姓氏筆畫排序） 知名演員 李淳 《美國女孩》導演 阮鳳儀
《台北愛之船 》監製、影一製作所總經理 張承中 《台北愛之船 》《一頁臺北》《初戀慢半拍》導演 陳駿霖 知名演員 Janet 謝怡芬 「邢立美的《台北愛之船》是一場對初戀、家庭義務與高中到大學之間的怪異處境既尖銳又誠實的檢驗，當時我們不知道自己是誰，所以，什麼事都可能發生。這是個來自令人興奮又真實的新聲音的獨特故事。」──莎芭．塔伊兒（SABAA TAHIR），紐約時報暢銷榜首《灰燼餘火》（An Ember in the Ashes）作者 「《台北愛之船》同等地令人驚喜、有原創性又有智慧，是叛逆、浪漫與複雜家庭互動的激烈暴衝。如果你想要好像打
破一切規則又沒有真正違反任何規則的感受，這就是你應該看的書。」──史蒂芬妮．蓋博（STEPHANIE GARBER），紐約時報兼國際暢銷榜首《魔幻卡拉瓦》（Caraval）系列作者 「《台北愛之船》宛如瘋狂亞洲富豪混合珍．奧斯汀的教養喜劇──新鮮、好玩、誠懇又非常令人上癮。這是個關於在最意想不到的地方找到自己的歸宿與同胞的故事。」──凱莉．洛伊．吉伯特（KELLY LOY GILBERT），莫里斯獎入圍作《信念》（Conviction）作者 「這不是一艘船，而是個文化現象；準備登上愛之船吧，這是數以百萬計的華裔美國人初嚐愛情與自由滋味的地方。邢立美的處女
作就像初吻一樣新鮮。」──史黛西．李（STACEY LEE），《Outrun the Moon》得獎作者
大學生情緒管理書籍之閱讀動機與行為之研究 -以南部某私立大學為例
為了解決暢銷小說排行榜2020 的問題，作者蔡明萱 這樣論述：
本研究旨在探討大學生情緒管理書籍閱讀動機與閱讀行為，並分析性別、年齡、學院及父母親學歷等四個背景變項，在閱讀動機與閱讀行為的差異情形，以及閱讀動機與閱讀行為加以進行探討。本研究主要調查對象以南部某私立大學之大學部學生為研究母群體，採用分層抽樣法，以各班級為抽樣架構進行班級隨機抽樣，共計回收有效問卷293份。調查樣本以描述統計、獨立樣本 t 檢定、單因子變異數分析與皮爾森卡方檢定等方法進行統計分析。透過統計結果，歸納以下結論：一、大學生之情緒管理閱讀動機偏高，並以「休閒享受」為主要動機、「引導誘惑」為次要動機。二、大學生閱讀情緒管理書籍之管道，以「新聞媒體談論」、「名人推薦」選項分列前兩名，顯
示時事輿論的討論度會誘發大學生的閱讀動機。三、大學生首愛之情緒管理書籍主題為「幽默趣味」，以「心靈勵志」次之四、男大生比女大生具有較強之情緒管理閱讀動機，且在「社會互動」向度中具有顯著差異。五、大學生普遍對情緒管理書籍電子書具有接受意願，但紙本書仍是大多數大學生閱讀主流媒介。根據以上結論，對學校及圖書館提出以下建議：一、規劃完善課程培養學生閱讀情緒管理書籍的習慣。二、協力跨單位合作以強化連結情緒管理書籍之效益。三、利用關聯規則發掘大學生適性化之書籍推薦。