曖昧吉他譜的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列線上看、影評和彩蛋懶人包

她：薇薇安・邁爾

為了解決曖昧吉他譜的問題，作者CinziaGhigliano 這樣論述：

　　★ 義大利知名得獎插畫家Cinzia Ghigliano以薇薇安手上的相機視角呈現經典大師身影 　　★ 榮獲2016年德國White Raven獎、義大利Premio Andersen獎   　　20世紀傳奇街拍攝影師——薇薇安・邁爾 　　保母＆影像人生傳記首度繪本化   　　「薇薇安多麽神祕！ 　　穿男裝襯衫、用法文罵人、對歐．亨利的短篇小說倒背如流、走路像隻鳥…… 　　她像隻長腳濱鳥，踽踽行過她鏡頭下的時光。」   　　她是薇薇安・邁爾，這是她的攝影日記。不過並非由她用筆書寫而來，而是透過其手中的相機來述說——那台她總是掛在胸前的雙眼祿來相機。   　　一位默默無聞的保母，工作之餘

走在美國街頭隨拍，不為他人，不為出名，經年累月拍下了十萬多張底片，收錄了無數的日常時光。在她過世後，有人在拍賣會上買下這些底片，世人才赫然發現她的驚人視角與才華。從她眼中可以看見紐約和芝加哥的街景、逝去的時光和攝影的本質，薇薇安・邁爾因此被譽為美國重要的當代街拍攝影師。   　　透過相機的獨白，以一種旁觀又親密的角度貼近這位神祕的傳奇人物。一頁頁跟隨薇薇安・邁爾的腳步，漫遊在紐約、芝加哥街頭，看見巷口的商店餐廳、路上各式各樣的行人和工人、等待校車的孩童、彈著吉他的街頭藝人，以及倒映在牆面玻璃上的攝影師身影⋯⋯   本書特色   　　「人們說她沉默、瘋癲、臭臉。但人群是她的一切。每個人都是一則獨

特的故事。」 　　不同於攝影集的寫實影像，此書以繪本作為另一種圖像詮釋，呈現攝影大師的傳奇一生。以相機的獨白，搭配灰黑主調摻雜些許鵝黃的色彩，圖文恰恰傳遞了薇薇安・邁爾的性格調性：低調寡言，卻擁有貼近孩童、關照人情的溫暖。 　　 　　「在貧民區、在市場裡，她跟著聲音和氣味前行。那些氣味和聲音，在她的相片裡，如影隨形。」 　　跟隨圖像，帶你一窺二十世紀中的美國紐約、芝加哥街頭，貼近最為日常、真實的當代平民光景。   獲獎紀錄   　　2016年德國White Raven獎、義大利Premio Andersen獎   　　義大利Premio Andersen獎最佳藝術書籍獎： 　　「本書插畫具有深

刻且精緻的美感，令人回味無窮的圖像為這位不為人知的攝影師提供另一種聲音。作品原創性毋庸置疑，敘事手法使我們看見優秀插畫家、漫畫家的才能所在。」   精心推薦   　　曹良賓｜Lightbox攝影圖書室 發起人、影像創作者 　　「薇薇安・邁爾的作品，同時展露了成熟的形式美學，以及天真的觀看意識，宛若一種視覺上的矛盾修辭。而她不追求他人認可、為自己而拍的純粹與樸素，更為作品創造了極大的詮讀及想像空間，格外引人入勝。」 　 　　韓筠青｜for storyteller 創辦人、攝影創作者 　　「她的人生與攝影作品一樣，帶有速度感、層次感，以及讓人說不清楚的曖昧性；於是我們著迷，於是我們也像她一樣，在街

頭捕捉城市的顆粒。」

曖昧吉他譜進入發燒排行的影片

尋找-在未定型的茫然之中李怡昀創作論述

為了解決曖昧吉他譜的問題，作者李怡昀 這樣論述：

摘要 本研究論述的重心，是以筆者在研究所期間的心理狀態和自我的內在感知為契機，探討社會心理學家馬西亞（Marcia,1980）發表的統合理論中的「未定型統合」族群的心理特徵，表現此統合狀態下的青年所具有的對未來產生之徬徨迷惘的心理壓力。 內容表現形式以隱喻、借代、象徵及擬人的手法，運用玩具兵渺小、群聚、模仿成人的戰爭世界．．．等的符號特性，來模擬自我在即將出社會之前的茫然不安與不確定性、不同角色扮演的落差感；以玩具兵的武裝外貌，諷刺自我在面對外界態度上的不自然與假裝成熟的尷尬處境；在玩具兵的數量上，則隱喻自己的人生如棋子般，無法掌控去向的惆悵。 在空間表現上，透過玻璃的刮痕

及水漬，將具象物件覆蓋、重疊後所產生的模糊、曖昧、朦朧的視覺效果，來實驗具象寫實與抽象表現之間轉換的關係與連結；在玻璃的覆蓋下，物體受到外力的影響，使得該外在形象的色彩、肌理、邊緣焦距．．．等視覺形象受到改變，隱喻人的知覺意識與潛意識之間的認知差距；在空間構成上，筆者也運用了日常生活中所使用的現成物，處理大的空間推衍，將玻璃瓶、石膏、寶特瓶、木頭、畫筆．．等廢棄物經由顏色、肌理的再製，模仿現實世界中，地理環境的層巒堆疊，暗示心理的樣貌組構與平常的記憶關係。 在創作實踐上，筆者以平面攝影影像與寫實油畫為主要表現方式，期望透過此兩者的表現形式，在具象寫實的範疇中，建構屬於個人的藝術創作語彙。

關鍵字：未定型統合、玩具兵、玻璃刮痕

蟲與歌：市川春子作品集（《寶石之國》作者處女作品集）

為了解決曖昧吉他譜的問題，作者市川春子 這樣論述：

「能有此生真是太好了。」 第十四屆手塚治虫文化賞新生賞獲獎作 《寶石之國》系列原著作者──市川春子　生涯創作原點 收錄處女作〈蟲與歌〉、出道作〈星之戀人〉等四篇作品＋一部極短篇 翻弄真實與虛構之間的曖昧，極具哲思、浪漫與奇想， 市川春子獨具一格的世界由此展開…… 本部作品集是《寶石之國》作者市川春子的創作原點，收錄她曾發表過的珍貴早期作品，包括處女作〈蟲與歌〉、出道作〈星之戀人〉等四篇中、短篇作品及一部極短篇，結合奇幻、科幻、哲學及寫實元素，從中可窺見市川春子早期即具有的豐沛創作能量及奇想。 不論你是對《寶石之國》的世界深深著迷的讀者，或者尚未接觸過她的作品，這部作品集都將是一個絕

佳的入口，帶領你更完整深入認識這位近年以獨特風格及敘事吸引了大批死忠書迷的創作者。 【各篇劇情簡介】 ｜星之戀人｜ 少年皋月久違拜訪了植物研究者的舅舅家，卻發現舅舅有一位從未見過的女兒。沒想到，這個妹妹竟然是從自己小時候的斷指培育出來的，三人之間的關係也從此走向意外的發展…… ｜紫外線｜ 在雷擊空難中奇蹟生還的高中生大輪未來與天野菫，試圖從山上找到回家的路。但在路途上，大輪未來發現天野菫原來根本不是他的同學，而是…… ｜日下兄妹｜ 日下雪輝是名年輕有為的青年投手，卻在肩膀受傷後決定退出棒球社，回到販賣古董傢俱的老家，逃避眾人的期待。回到家中的雪輝，在櫃子上意外轉下了一個小螺絲釘，發現它

彷彿有生命似的，逐漸成長為一個人形…… ｜蟲與歌｜ 在一個夜晚，一隻人形昆蟲闖進了晃、歌、花三兄妹的家──牠竟然是大哥晃的「失敗作」。決定負起照顧之責的三兄妹，慢慢教導牠人類的行為、語言與文化，但與此同時，歌也開始察覺到自己身體的異狀……

女女相繫的牢結─台灣電影之母女關係研究（1983~2005）

為了解決曖昧吉他譜的問題，作者張嘉倪 這樣論述：

　　本文旨在研究台灣電影所呈現之母女關係，試圖將台灣電影化約其脈絡，而以電影中顯著表現母女情結的文本作為探討對象，並在不同電影文本、不同導演以及不同關係組合的前提上，兼以女性主義批評、電影文化理論以及影像美學、交互文本（電影與文學原著）與泛文本的分析方式，去深入探討女性與整部電影的內外在關係。而研究目的仍在於透過電影文本內的女性互動關係，推估至文本外所反映的社會意涵，端看台灣電影所呈現之母女關係如何反映特定的歷史文化情境，以及如何地歸順或反叛父權？其中母女兩代的行為模式與互動關係又投射了何種時代脈絡、成長經驗與身分認同？　　在研究對象的選擇方面，本研究根據主題的適切性，選取電影文本如下：19

83《油麻菜籽》、1985《我這樣過了一生》、2000《小百無禁忌》、2004《月光下我記得》、2005《青春蝴蝶孤戀花》。而誠如筆者在研究動機處所提及，認為母女關係並非侷限於直系血親的單一倫理關係，而是相互涉入彼此生命之兩個女人的互動；在此前提上，本論文即是將母女關係劃分為直系血親與非親生關係進行探討。　　研究結果發現：相較於「親生母女」始終懷帶著愛與恨的雙向拉扯，非親生母女卻是立基於偶然相繫的因緣以及Rich的「女同志連續體」（lesbian continuum）概念，這使得女性之間不是強勢的佔有與企求，反而代之以無限厚愛的包容。此外，在母女形象與女性成長經驗方面，八0年代的電影仍擅於反映

時代變遷，雖然母親始終依附傳統、恪守母職，然而女兒卻已逐漸習得獨立自主；至於90年代迄今的台灣電影，意不在託寓時代軌跡，反而熱衷於母女兩代衍生的「母性情慾」與「女同愛慾」，此時女性與父權的爭戰退到其次，闡明的卻是主體認同的優先性。最後，在與父權的拮抗方面，因著父權文化在母性與性之間設立了互斥的分界，女性要不就是全心付出的無私母親，要不就是淫猥不堪的魅人蕩婦，一旦她們逾越理想母職的份際，泰半都要遭受懲罰。雖然電影在母女關係作為敘事主軸的前提上，總是不約而同的強調父親（丈夫）的無能、殘障與缺席，但母女之間的扞格卻始終來自於父權有形或無形的介入，遺留了女兒恐母與怨母的徵候。這使得男性本位主義與女性新

興勢力交相運作之下，折衷出現了電影文本中的（性別）曖昧政治，其結果是男性導演強烈認同被授權的陰性，卻又以某種程度的女性反挫為男性焦慮解套。於此，母女結盟對峙於父權的如影隨形，永遠都無定數，更多是兩者不斷磨和與妥協的過程，因之造就了影片中兩性權力的互為消長。