曙太郎的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列線上看、影評和彩蛋懶人包

絕不哭泣

為了解決曙太郎的問題，作者山本文緒 這樣論述：

　　★山本文緒說：「這是我所有的作品裡最陽光的，唯一一本能讓人充滿元氣的書。」　　★【人氣部落客】女王、【新生代演員】張鈞甯、【資深譯者】貓玲玲　強力推薦 　　失去自信，卻又在不同領域找回自信　　或許人就是這樣　　往前邁進的吧 　　妳的夢想是什麼？滿意自己的工作嗎？對自己的工作感到驕傲嗎？　　人之所以工作，除了為錢，也是為了其他東西。　　我們往往被忙碌追趕著，而容易忘卻了自己工作的真正理由。　　為什麼要工作呢？　　想要什麼呢？　　最重要的，是你究竟想要做什麼呢？　　不是希望人家怎麼做，而是你自己希望怎麼做呢？ 　　人難免會為了職場中的人際關係、突發事件、自尊問題等等，而想哭泣??描寫在家庭主婦

、祕書、美容師等15項職業中，追求獨立、追逐夢想的女性們不為人知的內心世界，是一部能讓妳獲得精神能量的小說集。 【摘自本書後記】 　　妳喜歡自己的工作嗎？　　我認為，沒有必要非喜歡自己的工作不可。 　　彷彿墜入情網一般讓人沈迷於其中的工作當然很棒，不過像是與感覺良好的朋友交往一般的工作，或是感情不是非常好可是住在一起的家人一般的工作，像這樣自己與工作之間會感到距離感的工作，也不是什麼壞事。 如果，妳不喜歡妳自己的工作，不管那是多麼無趣的工作，請記得那個覺得無趣的人是妳自己。選擇了這無趣工作的也是妳自己，可是如果是因這無趣工作而賺取金錢養活自己的話，妳就比那些乍看之下很體面，但其實卻是靠人養活的

人還要自由好幾倍，請妳不時的要想起這一點。 　　希望，妳也能喜歡妳自己的工作。 作者簡介 山本文緒 　　新世代女性代言人＆直本賞作家 　　一九六二年生於神奈川縣。經過上班族生活的歷練之後，即持續以人際關係之微妙偏差所造成的失落和愛為主題從事寫作。個人著作包括了《流淚的終究是妳》、《紅茶玫瑰》、《鳳梨彼端的幸福》、《紙婚式》、《絕不哭泣》、《一切終將遠去》、《櫻花》、《椰子》（後兩本書名暫譯）等多部作品。並以《戀愛中毒》榮獲第二十屆吉川英治文學賞，以《渦蟲》榮獲第一二四屆直木賞。 花一般的人……花藝設計師異常愛面子……體育老師今年的第一件短袖……百貨公司售貨員是愛啊，滿滿的都是

愛呢……漫畫家說給我聽……業務員愛的奇蹟……家庭主婦五點之後……派遣人員．資料整理別小看天使……護士女神的職業……女演員測量心情……計時員與認真成正比……銀行員再作一次夢……游泳教練絕不哭泣……祕書直到畢業典禮為止……保健輔導老師生為女人……沙龍美容師 自我凝視的眼神 貓玲玲 　　人活著總會受傷，總會跌倒。每個人都想為過去的歲月找律師辯護。找律師辯護當然是認為自己很委屈、很無辜，最好那個律師很厲害，能夠辯出千錯萬錯都是別人的錯。人生的法庭上得以全身而退，豈不快哉。但是山本文緒很不同。 　　如果說人生最後的仲裁者是自己，山本文緒經常判自己有罪，而且是罪有應得。而這個「自己」，指的經常是「女

人」。這實在讓人很洩氣，連罵一聲「男人都是智障」的機會都沒有。因為山本文緒最終在意的，不是男人是不是智障，而是自己（女人）。 　　山本文緒一九六二年出生，大學畢業後當過三年粉領族，二十四歲開始寫作，二十五歲結婚，六年後離婚，三十八歲以《渦蟲》奪下直木賞，翌年結束單身生活再婚。有人把她和唯川惠一起歸類於少女文學起家的「兩性作家」，也有人說她是「現代OL代言人」，是反應日本OL身心狀況的偵測器。我比較喜歡說，她是個「寫給親愛的妳」的作家。 　　「妳」，可能是個OL，可能是個無（待）業遊民，人家的女朋友、情婦、妻子、家庭主婦、職業婦女，女兒，母親。山本文緒寫盡了「女性生態」。然而不論哪一種女人角色，

山 本筆下的女人總是為情所苦，不論已婚或未婚，都強烈地渴求愛情，卻難以承受這樣的自己。 　　「愛情」在山本文學世界裡，經常不是甜蜜的，而且呈現「無糖」狀態。想要讓情況變好拼命鑽營，卻偏偏越往醜惡不堪的方向栽進去。幾乎每一部碰觸到愛情的作品，裡面都交織著驚人的醜陋、狡詐、矯飾、以及大量的謊言，甚至被稱為「黑暗小說」。但是很奇妙的，你很難討厭小說裡的人。因為山本文緒的小說是，自我洞察和反省並行的。那些醜陋狡詐的言行舉止，其實也都成為刺向當事者的兇器。例如《流淚的終究是妳》、《無糖的愛情》《紅茶玫瑰》都令人怵目驚心，《戀愛中毒》更是經典代表作，被譽為日本戀愛小說最高傑作。 　　每一個愛情故事裡，都住

著似乎知道白馬王子不會來的灰姑娘，嘴巴上說平凡最好，內心卻渴望著不平凡。帶著睥睨的眼神看世界，內心卻渴望著「Happy Ending」。儘管世界以「絕望」的眼神瞪過來，灰姑娘拼到頭破血流，就算和整個世界反目成仇，也要穿著高跟鞋繼續奮戰，沒有人能真心捨棄「灰姑娘夢想」。《鳳梨彼端的幸福》可以說是這種灰姑娘的雛形之作。山本文緒更不諱言地說，這本書的女主角的個性和她最像。 　　除此之外，山本文學裡的女性角色還有一個共同特色，每一個都渴望自由，不想被束縛，不論對方是父母還是丈夫、甚至是戀人。然而自由和孤獨經常是以連體嬰的形態出現，因此山本文緒不斷地詰問「幸福」是什麼？「Happy Ending」又是什

麼？ 　　幸福如果是找到白馬王子，嫁個有錢的老公，不用工作，擁 有悠哉到足以享受無聊的自由，那麼《沈睡的長髮公主》的汐美幸福了嗎？為什麼她覺得受困？覺得被豢養？為什麼和鄰居十三歲少年的魯夫發生不倫，又和魯夫的父親尼可意外出軌？ 　　那麼，如果不甘於被豢養，婚後擁有自己的工作會不會比較幸福？《有家可歸的戀人們》的真弓，只是從熾熱的地獄轉到酷寒的地獄，最後還和老公外遇對象的丈夫茄子田上床，上了床不打緊，竟然還以負氣報復的心態將這件事告訴老公。「家」是心愛的人的身邊。「回家」就是回到心愛的人的身邊。當已經無法愛這個人，「回家」的意義究竟變成什麼？於是我們看到《藍，或另一種藍》的蒼子Ａ和蒼子Ｂ都離開了

她們的「家」，回到「自己的身邊」。 　　山本文緒在《結婚願望》裡這麼說： 　　「每次去參加婚禮時，我都不禁思索一個問題，『一定要幸福喔』究竟是什麼意思？難道結婚以前就不幸福嗎？說得更基本一點，人一定非得幸福不可嗎？有一點痛苦、不幸福也沒關係吧。」 　　當幸福和結婚劃上等號時，我想不只山本文緒，許多女性多少都有過「幸福的壓力」。不幸福好像變成罪大惡極的事。《戀愛中毒》裡有一段扣人心弦的獨白： 　　「神啊，求求您。　　不，我不要再求神了。　　我自己啊，求求妳保佑我。　　保佑我往後的人生，不要再太愛別人。　　不要因為太愛對方，綁死自己也綁死對方。　　我總是把心愛的人的手握得太緊。連對方疼痛不已也沒察

覺到。所以不要再讓我握起任何人的手。　　已經決定放棄的事，就讓我徹底放棄。決定不再見的人，就真的不再見面。　　希望我不再背叛自己。與其愛別人，不如愛我自己。」 　　我一直認為，這段獨白是山本文緒小說的原點。愛別人很難，愛自己更難。「自己」大概是最不容易相處的「別人」，而且還甩不掉。山本文緒總是極其認真的凝視自己，批判自己，和自己打起架來，毫不手軟。雖然我們也看到她發周遭人事物的牢騷，但最後總是回歸到自己身上來思考問題。我想，這是「愛自己」必經的歷程。山本文緒的勇敢，令人佩服。 　　台灣在《藍，或另一種藍》之後，引發了「閱讀山本文緒風潮」，各家出版社競相引介山本文緒的作品，挑戰同時也釋放撫慰了讀

者的心靈。這次台灣角川書店大手筆引進了六本山本文緒的作品，《絕不哭泣》、《鳳梨彼端的幸福》、《紙婚式》、《一切終將遠去》、《椰子》、《櫻花樹》（以上書名暫譯），本本精彩可期，喜歡山本文緒的朋友千萬不要錯過。近期內將先推出前三部。 　　《絕不哭泣》，大抵來說這是一部職場的勵志溫馨小說。山本文緒這麼說：「這是我所有的作品裡最陽光的，唯一一本能讓人充滿元氣的書。」 　　書中描寫了十五種行業的女性在職場上的奮鬥身影，有花藝設計師、體育老師、百貨公司店員、漫畫家、業務員、專職主婦、派遣人員、護士、女演員、計時員、銀行員、游泳教練、秘書、保健輔導老師、沙龍美容師。 　　看到裡面有「專職主婦」 時，不禁讓人

感到山本文緒的細心。然而再往下看，看到分配給專職主婦的老公的職業竟然是「劇作家」，不免令人心啟疑竇，山本文緒究竟安的什麼心？「才子」的妻子向來不好當，更何況「才子多風流」。可是將「主婦」當成一種「行業」來思考，這是非常值得細細咀嚼的一篇。 　　《鳳梨彼端的幸福》是山本文緒由少女小說轉型一般文藝作品，第一部大放異彩的傑作。書中描寫的是粉領族在職場、愛情、友情等方面人際關係的紛爭糾葛。女主角是個你我身邊隨處可見，任何一個辦公室都有的女性基層職員。題材看似平凡，然而再平凡無奇的題材到了山本文緒手上，總是能開創出令人驚艷的嶄新風景。日本的資深書評家北上次郎對這部作品讚不絕口，知名的劇作家水橋由美江也將

它改編成電視劇，是山本文緒OL作品中的重要代表作。 　　《紙婚式》則讓人再度見識到，為什麼日本書評家將山本文緒的小說歸類於「愛情推理小說」，甚至以「松本清張的短篇」來誇讚本書收錄的八篇關於婚姻的短篇小說，篇篇驚悚駭人，卻也令人低迴。 　　〈紙婚式〉裡的一段心聲更是令人不勝唏噓： 　　「老公已經是我的一部分。由於他不再是外人，所以見了面也不會讓我忘卻寂寞。我清楚的知道，能讓我忘卻寂寞的是『外人』。」 　　結婚就是要讓彼此變成自己人，但是變成自己人之後卻也寂寞了。這是何等殘酷的事實。「婚姻裡的寂寞」或深或淺的流竄在這八篇短篇的底層。 　　幸福究竟是什麼？「Happy Ending」又是什麼？山本文

緒持續詰問著。 　　（本文作者 為資深譯者，本名陳系美，譯有山本文緒、江國香織的多部作品，著有《貓玲玲撿男人》等書。） 異常愛面子……體育老師為什麼大家都會認為，擅長各種運動的女性一定也會是個性格開朗的人呢？我在運動上大致都比一般人來得擅長，但是我的性格卻遠比一般人還要陰沉。不過，我一直到長大成人，才發覺自己個性有多「陰沉」；學生時代，我完全不覺得自己是個陰沉的人。我想我周遭的人，也都沒發現我其實是個陰沉的傢伙吧？相反的，要是聽到我這麼說，說不定還會有很多人反對：「妳的個性哪裡陰沉了？」但實際上我很陰沉的，陰沉得不得了。我在縣立高中當體育老師，已經當了五年了。學生們都叫我「曙」（注：

日本的相撲力士「曙太郎」，出身美國，是日本相撲歷史上首位獲得橫綱殊榮的力士。2001年引退，轉為格鬥家。）。為了避免大家誤會，先聲明一下，我是女的。可是，由鏡子裡映出的來我，不得不承認的確是有幾分神似相撲力士──曙。我跟他是很像，特別是鼻子那邊，而且我的體型也的確是很高大。我身高有一百七十五公分，屬於骨架粗大的體型。話雖如此，我在大學裡參加籃球隊的時候，身高可是全隊第三嬌小的呢。我每天的行程都安排得很充實，平日的白天教課，放學後指導學生社團；星期六的下午跟星期日的白天，也都是社團指導的時間。我負責的籃球社，其實力在縣內是數一數二的，社員們也都很努力。就算訓練嚴格了點，她們也都沒有半句怨言。接著

，有天我發現了一件事。就在我忙於教課與指導社團時，不知不覺中，身邊的友人都結婚了。大學時一起打籃球的朋友，明明都是些都是連一支口紅都沒買過的人，卻在我不注意的時候，都變身成為嬌豔的太太。也許一開始只是因為大家都結了婚，所以我才想結的吧？或許我只是單純地羨慕別人擁有我所沒有的東西而已。可是，即便是我，也會想要交個男朋友；就算是我，也會想跟某個人結婚，共度一生。最重要的是，我從出生到現在，連一次都沒有擁有過所謂「戀人」這玩意。「又是生理期，妳們這些小姑娘，一個月是要來幾次生理期才甘願啊？」五個穿著制服的少女低著頭，站在我面前挨我的罵。每次一開始上游泳課，以生理期為由而不來上體育課的人就會增加；不管

我罵得再兇，她們也只是表面上裝出害怕的樣子，其實心裡正吐著舌頭扮鬼臉。「是嗎，那我知道了。這禮拜生理期的話，下禮拜就絕對不能再請假。請超過三次假的人，不管學科分數再高，我都不會讓她及格。」女孩們敷衍地低下頭，逃也似地想迅速離開現場。「井上千里。」我叫住其中一個女孩，她驚慌地站在原地不敢動。其他的女孩們一副怕被牽連的樣子，很快地跑到走廊上去了。名叫井上千里的女孩，畏畏縮縮地走回我面前，低著頭等我開口。我雙手抱胸，低頭望著她。她的身高大約比我矮二十公分，體重大概也比我少了二十公斤吧？白色的肌膚配上有如洋娃娃般的黑眼眸，及肩的長髮柔柔亮亮的，手臂跟腳都纖細得像是小孩子。因為我一直不開口說話，她便一臉

不安的樣子抬頭偷瞄我。看到她那膽怯的眼神我突然心頭有氣，感到一陣不耐煩。我最討厭像她這種，個子嬌小又畏畏縮縮的女生了。我當然知道這是我自己的偏見，但我還是很不能接受；無論如何，我都無法喜歡這種纖弱女子。「上禮拜妳也推說是生理期而請假不是嗎？」我一用低沉的聲音這麼說，她馬上就一副快哭出來的樣子。「妳啊，老是在逃避不是嗎？馬拉松大賽的時候也是，球類競賽的時候也是，都請假沒來學校。」我才講了兩句，她就馬上撲簌簌地掉下眼淚，這讓我更加火大。「妳哭什麼哭啊！」我怒罵的聲音響遍了整條走廊。「給我聽好，妳啊，根本只是愛面子而已，自尊心太高了。」聽到我這句話，她抬起頭來。淚汪汪的眼眸，帶著一抹抗議、不服的神色

。「覺得我說錯的話，妳就說啊。」「……我不是老師說的這樣。」她的聲音聽起來像是蚊子叫一般。

曙太郎進入發燒排行的影片

初探日本大相撲近二十年之發展(1992-2012)

為了解決曙太郎的問題，作者卓凱祥 這樣論述：

在日本現今固有職業運動當中又以「大相撲」的典故來源之與上述各項職業運動種類完全大相徑庭。大相撲是由「相撲」競技演化而成之產物，極具有民族特色、傳統習俗、甚至有神話色彩、宗教宣揚的效果。更被視為是日本的「國技」，能獲得相撲界中「横綱」此頭銜的力士者則被視為光宗耀祖的象徵，甚至是民族代表，更成為媒體焦點與社會指標性的人物。在坊間則又可成為日本女性心目中心儀欲嫁予的擇偶對象。故每位相撲力士對於「横綱」的地位獲得與否更能顯其「重要性」和「代表性」。自往年以來，能榮登「横綱」地位的相撲力士皆為日本人，但在1993年3月大阪春場所卻由美國籍的「曙太郎」（Akebono Tarō）獲得優勝，昇進成為日本大

相撲第64代横綱，同時也是日本大相撲史上第一位「外籍」横綱力士。在日本人視為國粹的相撲運動場上掀起新風暴，使大量的外籍力士如雨後春筍般進入日本相撲界，為土俵場上注入新生命。雖然之後接著有日本籍的「貴乃花光司」（Takanohana Kōji）與「若乃花勝」（Wakanohana Masaru）此花田氏親兄弟接連登上第65代、第66代的横綱，但相撲界仍抵擋不住外國籍力士紛紛投入競逐横綱頭銜的潮流，相繼而起的美國籍力士「武蔵丸光洋」（Musashimaru Kōyō）、蒙古籍力士「朝青龍明德」（Asashōryū Akinori）與「白鵬翔」等外國籍力士持續榮登第67代、第68代、第69代横綱位階

，日本籍本土相撲力士無法再獲得横綱頭銜的年數來到了第19個年頭，這對日本人民的「國族意識」、「國族主義」形成壓迫，日本人的民族情緒又該如何調適與渲洩？