書法家現代的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列線上看、影評和彩蛋懶人包

書法

為了解決書法家現代的問題，作者邱振中 這樣論述：

　　本書為一部全新的書法概論。 　　本書專門為非書法專業大學生寫作，希望一般讀者藉此而學會欣賞書法，但出版後即成為專業人士的必備讀物。 　　本書對中國書法進行了新銳而深刻的解說，把書法的性質、魅力和當代進展介紹給讀者，揭示了書法從未被人窺知的面相，闡述書法對於藝術、文化、哲學等領域的重要意義。本書生動、睿智，往往從不經意處提出有意味的問題，從人們熟悉的作品中引發新的思考；語言「簡潔明快，蕩動心靈」。 　　本書問世伊始，即被學界許為「傳世之作」。 本書特色 　　邱教授理論與實務並行，不論是對書法有興趣的讀者，或是在書法領域長期鑽研的工作者，都能在書中有所收穫。   作者簡介 邱振

中 　　•中央美術學院教授、博士生導師，書法與繪畫比較研究中心主任，中國美術館專家委員會委員，中國書法家協會學術委員會副主任。 　　•1947年生於南昌，1981年浙江美術學院（今中國美術學院）書法研究生畢業。 　　•1995-1997年任日本文部省外國人教師、日本國立奈良教育大學客員教授。 　　•致力於書法理論、詩歌與藝術創作。著有《書法的形態與闡釋》、《中國書法：167個練習》、《書法》與詩集《狀態—Ⅳ》等。 　　•在北京、日內瓦、奈良、香港等地舉辦個人作品展覽，書法與繪畫作品參加國內外多種重要展覽。   前言 ............................

................................... I 緒論 ............................................................ 001 一  墨跡與拓本 ................................................... 004 二  墨跡與印刷品 ................................................. 009 三  書法作品的形制 ............................................... 011 四

  字體的大小 ................................................... 014 五  落款與印章 ................................................... 017 六  作品欣賞 ..................................................... 018 第一章 書法的起源 ............................................... 023 一  漢字與毛筆 .................................

.................. 024 二  書法：語言的視覺形式 ........................................ 026 三  中華民族的語言觀 ............................................. 027 四  易象與書法：自覺意識的發展 .................................... 029 五  書法藝術的認識論基礎 ........................................ 032 六  日常書寫 ...............................

...................... 037 第二章 書法作品的構成 ........................................... 045 一  書法作品的構成 ............................................... 046 二  筆法 ......................................................... 048 三  一支毛筆可能的運動方式 ...................................... 051 四  兩類空間 ...............

...................................... 053 五  漢字的演變 ................................................... 057 六  字體的演變與筆法的演變 ....................................... 061 七  空間特徵：字結構的又一種觀察方式 ............................. 073 八  章法：定義與構成方式 .......................................... 080 九  章法的演變 .........

.......................................... 083 十  墨法 ......................................................... 093 十一  書法的有機性 ............................................... 097 十二  節奏與動力形式 ............................................. 100 第三章 含義與表現機制 ......................................... 103 一

  書法中「表現」的概念 .......................................... 104 二  表現的機制與內涵 ............................................. 107 三  「神」、「韻」、「氣」及其他 ................................. 116 四  含義系統 ..................................................... 119 五  表現與藝術敏感 .............................................

.. 124 六  法度與表現 ................................................... 126 第四章 書體流變 ............................................... 129 一  甲骨文 ....................................................... 129 二  金文 ......................................................... 136 三  先秦墨跡 .......................

.............................. 151 四  小篆 ....................................................... 157 五  隸書 ........................................................ 169 六  草書 ...................................................... 191 七  楷書 ........................................................ 218

八  行書 ...................................................... 246 第五章 書法家 ............................................. 283 一  書法家：形象的確立 ........................................... 285 二  「人書俱老」.................................................... 290 三  修養 ...........................................

....... 292 四  臨摹 .......................................... 296 五  現代社會中的書法家 ................................... 304 六  書法家、現代藝術家與前衛藝術家 ........................ 309 第六章 書法創作：自覺意識的演變 ...................... 319 一  書法：自覺意識的演變 ........................................ 319 二  創作狀態 ......................

.................... 325 三  佈置 ......................................................... 331 四  模式 ......................................................... 334 五  忘情 .................................................. 349 六  通變 ......................................................... 353 第七章 書法理論

...................................... 357 一  書法理論：困難之所在 ................................... 358 二  古典書論的主要內容 ...................................... 359 三  古典書法理論的意義 ......................................... 371 四  書法理論的現代進展 ......................................... 373 附錄 .........................

........................... 377 附錄一  插圖作者簡介 ....................................... 377 （1）書法家 ............................................. 377 （2）當代藝術家 ......................................... 384 附錄二  引用著作要目 ........................................... 385 附錄三  進一步閱讀的書目 ..........................

............... 389 後記 ....................................................... 391

書法家現代進入發燒排行的影片

祝允明草書鑑識研究

為了解決書法家現代的問題，作者陳翡娟 這樣論述：

祝允明(1461-1527)為明代吳中四才子之一，書法上的輝煌成就為世人有目共睹，廣受讚譽。明代中、晚期書法發展的主要趨勢是自由創作和解放規則，祝允明以草書聞名，作為改革草書的先驅，被認為是該時期成就最高的書法家。明代安世鳳曾說：「希哲翁書遍天下，而贋書亦遍天下」 。祝允明的名氣大，偽作也多，在祝允明過世後，偽書大量出現，贋品四處充斥，而作偽者中甚至還有與祝允明熟悉親近者，真假難辨的情況使得研究學者在此議題上充滿許多困難與問題。祝允明偽作探討中，也提出有爭議的作品及博物館中曾被學者評為偽作的作品，探討偽作的原因與現象，並整理目前已知的作偽者。祝允明草書造形與技法探析中，筆者從造型、用筆、佈白

、行氣及韻律線來整理祝允明傳世作品中的用筆和造形，並依祝允明的草書書風變化分析，可分成早期、中年、壯年及晚年三個時期。祝允明傳世的草書之中，多有偽作，筆者除了從字體結構、造型及用筆方式來分析以外，也試著從落款、印章及印泥來增加辨別真偽的線索及證據。最後，本文將運用辨識的原理、原則，提出幾個祝允明的草書為個案研究，試圖以上敘方法來分析這些個案之真偽。