木業展示館的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列線上看、影評和彩蛋懶人包

來去南投.小旅行(全新修訂版)

為了解決木業展示館的問題，作者蔣孟岑 這樣論述：

這一趟旅行的路線與記錄或許不是最美、最熱門或最精采， 但人人適合，不需要太用力準備，想走就走！ 　　本書以南投旅遊為重點介紹，行走路線以臺16線、臺21線、 　　臺14線及臺3線為主，這是南投四條重要旅行道路，南投的精華景點皆位在其間。 　　臺16線不長，但擁有許多重要文化資源，包括支線鐵道、木工業、水力發電工程等，沿途重要鄉鎮有集集、水里、車埕等地。 　　相對的，臺21線很長，也十分精采，國姓鄉、埔里鎮、日月潭、信義鄉、玉山國家公園等知名觀光地點，都由這條道路串連，且深受國內外遊客喜愛。 　　此外，通往鹿谷、溪頭的臺3線，深入霧社、清境的臺14線，也都是值得好好深入探訪的人氣

路線。 　　至於沒有登上版面的好景點，只要旅人腳步不輟，通常也不會寂寞。

木業展示館進入發燒排行的影片

消費年代中的<建築師>雜誌再現研究

為了解決木業展示館的問題，作者蘇雅玲 這樣論述：

消費年代中的《建築師》雜誌再現研究Representation of Contemporary Architectural Magazinein Consuming Society摘要建築雜誌其實就是大量的圖像生產與意識形態的操作過程，如何將空間轉化為平面的再生產過程，它就代表某種意識形態。編輯者要怎麼透過平面去形塑空間，將建築的場域感表達出來，傳遞出如同讀者在現場般的感受及客觀的評論與論述，再現就如同一連串的社會性過程，雜誌的編輯都是一位再現者，他們敘述著屬於他們的故事，而我們卻活在他們的故事裡。 80年代，房地產開始興盛和休閒消費空間的出現，建築漸漸形成了一種消費的對象，政治解嚴後，台灣

社會漸漸浮現出新中產階級，透過媒體出版、活動，時代特色的轉變，現在的刊物多以混合方式編輯、新興文化的注入，雜誌與整個時事的脈動相互牽繫著。「建築師」 雜誌創刊於1975年，見證了台灣建築史的蓬勃發展與轉變，更是真實的記錄台灣建築發展，1990年解嚴後，建築媒體與文化開始有許多不一樣的發展方式。本研究將探討1990年後的轉化形成原因與脈絡， 90年代進入了建築雜誌激烈競爭的時期，新加入的建築雜誌種類變多，各種不同的聲音都可以運用影像、圖片、文字的轉化過後，經由媒介的方式(雜誌、文章)表達出來。現今有許多現象都是傳播與圖像、文字所帶來的影響，背後所造成的意識形態、權力象徵與時勢變化值得深入去探討，

每一本雜誌都代表了一種傳播的意識形態，剝解意識形態與當代建築文化思維的特性是本研究的核心。關鍵字: 建築師雜誌、再現、建築論述

dA夯10 實構築：Tectonic Becoming

為了解決木業展示館的問題，作者 這樣論述：

　　「實．構．築」代表著從事建築生產中應有的態度與專業技術。 　　本書除了真誠探討關於建築生產與構築的環節與議題，也企圖討論與建築生產相關的「人」的構築，透過多位建築師的作品探討，重構「設計者、使用者、營造者」之間的新關係。 本書特色 　　書中收錄2009年第一屆「實構築」建築展發表過的評論與作品。 　　此書配合2010年第二屆「實構築ing」的建築展出(2010/12/11 ~ 2011/2/13)，收錄所有展出作品。 　　2010年的作品中，特別收錄山下保博、田井幹夫兩位日本建築師共10多件作品。 作者簡介 劉克峰、林芳怡、蘇睿弼 　　策刊群 團紀彥、山下保博、田井幹夫、甘銘源、吳武易

、林友寒、邱文傑、洪育成、清水建築工坊、郭中端、張景堯、張瑪龍、黃明威、蔡東南+田中央、廖偉立、葉熾仁、簡學義、謝英俊 　　本期撰述

詩意化設計模式之建構

為了解決木業展示館的問題，作者簡利潔 這樣論述：

近年來隨著科技和技術的進步，設計在功能與需求的層面上已達到基本之上的水平，同馬斯洛的理論，使用者轉而求向更多情感和精神層面的訴求，因此將情感融入設計已成為非常重要的課題。自古以來，我們知道詩人寫詩是為了表達情感，而人類集體的潛意識，對於詩意的本質有共同的想像，所以若能了解詩意的表現手法，並融入於設計之中，便能在設計中達到情感與詩意美感的呈現，而使多數人較能從作品中得到共鳴。同時，詩獨具了「不確定性」、「非實用性」以及「似與不似之間」等三項特性，使其擁有多元的表達面向，與較不侷限的內容形式，因此時常被廣泛應用於視覺、空間與產品設計領域的表現上，使其設計擁有詩意般的美學氛圍，可見設計師想要於作品

中融入情感，詩歌的創作方式是很值得借鏡的。本研究經由文獻探討，瞭解詩意的定義，並且分析符號與詩意之間的關係以及文學、空間、視覺平面和產品領域中對於詩意的表達方式，從中歸納出詩意表現的法則體系，並提出「詩意化設計模式」初稿。本模式融合Archer系統性設計與詩意形成手法，共分為三個階段，第一階段為分析符號三角形；第二階段為創意發想運用簡化原則與情感化原則；第三階段則是執行設計手法呈現作品。接著將初步建構之設計模式，透過專家與設計師的訪談，歸納其不足之處予以修改，並將修正後的模式進行案例分析，確認模式之適用度與契合度，最後完成「詩意化設計模式」。在文獻探討中，提出了人類具有詩意理解共通的本質，因此

運用詩意於整合設計領域中，發揮設計融入情感是有幫助的，本研究在此建構「詩意化設計模式」為了使設計者能夠透過不一樣的設計思維，去思考創新設計的可能性。