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光緒廿六年

為了解決末代皇帝 影集的問題，作者鄧榮坤 這樣論述：

　　百日維新啟，帝后兩黨爭；　　老鳳壓雛龍，光緒囚瀛台。　　義和神拳亂，東西戰火升；　　八國戮中原，慈禧狩西安。　　千年科舉滅，台灣建設始；　　敦煌現佛光，孫文興中華。　　光緒廿六年，悲傷與沉痛在此刻彙集。　　血與淚，是毀滅文化的海嘯；　　戰鼓與悲鳴，是歷史最痛苦的嘶吼。　　一個最悲痛的年代，卻道出一段段最精采的故事。 　　歷史的斑斑痕跡，點綴出複雜難解的精采史話；眾多史實的盤根交錯，正是最真實豐富的人生大戲。 　　綜觀歷史千載，如果有一年，是你一定要好好熟悉的，那或許就是光緒廿六年。 　　所有的文化在這一年碰撞交會，西方的八國聯軍撞上了璀璨的東方中華文明，藝術、榮耀，都在戰火的摧殘下更顯得珍

貴；而潮起潮落，大清的衰敗，卻象徵著民國的黎明。 　　歷史太過沈重，但故事卻絕對精采。 　　作者用輕鬆的語氣引領讀者細看其中的點點滴滴，史料將成為你枕邊的故事，史話中的人物亦將成為你神交的故友。 　　光緒廿六年，一段最紛亂的時代，一場最引人入勝的時代大戲，這一切，都將呈獻給翻開本書的您。 作者簡介 鄧榮坤 　　一輩子與文字為伍，寫了不少文字，得過一些文學獎與音樂小獎。在新聞媒體（雜誌、出版、報紙、電視）闖蕩多年，也曾經在教師、縣長辦公室秘書等行業中耽誤一些時間，換了很多工作，頭銜不少－－鄧記者、鄧總編、鄧主任、鄧經理、鄧副總、鄧老師、鄧秘書、鄧大哥與鄧先生......目前，仍勞碌於賣字維生的差

事。代表作品：《一隊火把向紫禁城移動》、《逆向飛行》、《螃蟹海岸》、《乙末，第三十二首》、《台北咖啡》、《菁桐》、《淡水河岸》……等多部著作。 　　【部落格】鄧榮坤文字舖：blog.udn.com/writer326 序言　路過的年代，滯留的心情序曲 第一篇　風起雲湧的年代曙光滅了閒人勿近的紫禁城四面楚歌的年代無期徒刑的囚犯鬱卒苦命的妃子頂不住的萬里江山烈士，敲響喪鐘誰戳破敦煌秘密江山與人都累了 第二篇　尊嚴流失的王朝披著道袍的強盜以符咒對抗西洋槍砲宣戰了，誰是夥伴烽火下，詭異傳言多雪落了，江東六十四屯歇息 第三篇　人事已非的風華光緒廿六年的人光緒廿六年瑣事 附錄光緒皇帝年表光緒廿六年，大清

紀事光緒廿六年，台灣紀事清朝的皇帝參考書籍 前言 路過的年代，滯留的心情 　　走過紫禁城，往事從歷史教科書中跳進了眼眸，傳說也臥成了我因為歷史的脆弱而容易受傷的荏弱心靈。 　　■　　一九九一年三月二十二日，第一次抵達北京城。 　　當時的心情是激動的。因為，我已經走出了歷史的教科書，走進了可以親自觸摸的歷史，可以親自體驗的歲月悲歡！ 　　穿越紫禁城的午門，走進了這座明成祖朱棣在位時營建的明、清兩代皇宮，喜悅與驚奇之外，也有些許落寞。 　　這座已經褪色的皇宮，曾經有明代十四個皇帝和清代的十個皇帝，長達四百九十一年，先後在這裡發號施令，統治著中國。 　　如今，這些人都已經化為塵土，化為歷史書冊上的

幾行文字，甚至是一枚驚嘆號而已。 　　當清朝最末一個皇帝溥儀，被趕下金鑾寶座，正式劃下了紫禁城至高無上權威的句點後。紫禁城依舊，但皇帝不見了！ 　　■　　當時，年輕而俏麗的大陸地陪說，紫禁城面積七十二萬平方公尺，房屋近萬間，建築面積有十六萬餘平方公尺，一個剛出生的小孩，如果每一間房子住上一天，所有的房子全部居住一遍後，就已經二十七歲了！ 　　我一直懷疑著。二十七歲，是多長的日子？ 　　二十七年，有九八五五天，二三六五二○小時，一四一九一二○○分，八五一四七二○○○秒！ 　　的確是很難想像的一個數字！ 　　放慢腳步走過紫禁城，許多往事從歷史教科書中跳進了眼眸，許多傳說也臥成了因歷史的脆弱而容易受

傷的心靈。 　　我們很難想像，明代營建宮殿時，運輸木材的方法是將木材滾進山溝，等待雨季山洪暴發，將木筏沖入江河中，順流而划行。 　　從四川砍伐的木材，通過嘉陵江與岷江進入長江，再經由運河一路北上，往往需要三、四年的時間才能到達北京。 　　為了運送石塊，動用了二萬多位民工，在冬季下雪時運輸，沿途每隔一里打一口井，路上潑水成冰，一群人同心協力拉著石塊在冰上滑行。 　　■　　從《傾國傾城》（盧燕、狄龍主演）、《末代皇帝》（尊龍、陳沖主演）的清宮電影中，認識了皇宮的生活。 　　從《康熙傳奇》、《康熙帝國》、《雍正王朝》、《乾隆大帝》、《天下糧倉》、《嘉慶君遊台灣》……等相關的電視影集中，認識了皇帝的生

活。 　　從八國聯軍部隊進軍北京城、慈禧太后與光緒皇倉皇逃亡於西安的歷史中，不得不感慨於弱國的無奈與無知！ 　　路過紫禁城，悲與歡的心情起伏於心海，於是，喜歡歷史也閱讀歷史的日子裡，我決定把光緒皇帝的故事寫下來；但因為瑣事耽擱，一直沒有完成。 　　奔波忙碌的歲月裡，當年曾經許下的承諾卻仍沒有忘記，於是，從蒐集、閱讀、整理相關資料開始，不知不覺已耗去將近十年的時間，十年來累積的是一疊一疊，幾乎比人還要高的泛黃資料，一事無成的遺憾，午夜夢迴時常忐忑難以入眠。 　　■　　多年以後，夏季。 　　我獨自一個人坐在電腦前，敲擊著鍵盤，一字一字將曾經吸收與消化的資料，輸入電腦中，完成了這本令光緒皇帝傷心難熬

，讓慈禧太后尊嚴盡失，讓國人義憤填膺的「光緒廿六年」。 　　雖然喜歡歷史，閱讀歷史，但是，自知資質拙劣，如有錯繆之處，還請先進先賢指教；也感謝編輯的細心與協助，讓這本書稿更趨於完整。感恩！ 二○一二年冬至﹨序於台灣桃園 光緒廿六年第一篇＼風起雲湧的年代1.曙光滅了載湉頒佈《明定國是詔》宣佈變法，觸怒了以慈禧為首的黨羽，於是后黨發動戊戌政變，政權再次落入慈禧太后手中！雪落，冷鋒悄悄拂過北京的天空。同治十三年（一八七五年）的冬天似乎特別冷，然而，紫禁城裡有一群人沒有任何寒意，急得像熱鍋上的螞蟻。愛新覺羅．載淳（同治皇帝）出天花了。皇宮裡瀰漫著不安的氛圍，同治的臥病不起，引起許多人的驚慌；清廷對於

「天花」有著一種恐懼症，因為順治也死於天花，所以，每逢萬壽、年終之日，或外藩入覲之時，凡是沒有出過天花的人，一律禁止進京──然而，不幸的事情還是降臨了。御醫忙得團團轉，每日派一人輪診，以防萬一，慈禧太后另外還命人在乾清門上設置紙紮的龍船九付，以祈禱神祇庇祐。但載淳腰間仍不斷出現腫痛、流膿的現象，脖子、手臂與膝都有潰爛，不久，膿汁雖然漸漸少了，但每日流出的膿汁約有一茶盅之多。「流膿？好端端的一個人，怎麼會流膿呢？」有人排除了天花的症狀，深信這是梅毒。「怎麼會得這種病？」「我也懷疑，會不會是診斷錯誤？這可是要殺頭的。」「不會有錯，末期了，治癒的機會不高。」於是，梅毒逐漸成為在御醫間流傳的憾事。當御

醫束手無策時，十九歲的載淳撒手人間。慈禧太后傷痛欲絕之餘，即使是半夜，為恐夜長夢多，仍十分鎮定的向惇親主、恭親王、醇親王等人宣達懿旨，迎接還在睡夢中的醇親王之子載湉進宮。大隊人馬匆匆出發，醇親王府顯得熱鬧異常。夜雖已深，慈禧太后毫無睡意，在養心殿馱著沉重的步履，於西暖閣徹夜等候。依據清代祖宗家法，皇帝死後無子，應由皇族近支中，選出一位晚輩男子繼承帝位。同治皇帝為「載」字輩，其下是「溥」字輩，按規定應從「溥」字輩中挑選；但慈禧太后心裡比誰都還明白，如果立「溥」字輩繼承帝位，自己將因其孫輩為帝而晉升為太皇太后，地位雖然尊貴，卻無法繼續垂簾聽政。於是，她不顧大臣們的建言，堅持從載字輩中選擇嗣帝。當時

最有資格入選的，是恭親王奕訢（道光皇帝第六子）的長子載澂，但由於當時慈禧太后與奕訢不和，更畏懼當時已十七歲的載澂掌權後，奕訢權力過大；挑來挑去，才選中了醇親王奕譞（道光皇帝第七子）四歲的孩子，載湉。一切都按慈禧太后的計畫進行著，載湉登上皇位正一步步變成現實。期間，內閣侍讀學士廣安和御使潘敦儼上奏，非常曲折委婉的表達意見，但仍是惹得慈禧太后惱火，申誡廣安，免去御使潘敦儼的官職；從此之後，朝中大臣，無人敢言，默默接受了慈禧太后安排的皇帝──愛新覺羅．載湉。■清同治末年，朝野中，很少人聽過載湉的名字，然而，在慈禧太后的堅持下，一個陌生的名字擠入了皇帝的行列。他是清朝入關後第九位帝王──清德宗，光緒皇

帝。載湉，是咸豐帝的弟弟醇親王奕譞之子，慈禧太后的外甥，登基時只有四歲。年幼的載湉初入宮時哭鬧不已，因此慈禧太后讓她的母親進宮陪伴，然而，當載湉進宮第三天後，慈禧太后就禁止了載湉與生母見面。慈禧太后在長春宮，親自扶養年歲尚幼的載湉，載湉與他的母親雖然有點難捨與不願，卻又莫可奈何。不久後，載湉開始在毓慶宮讀書，學識豐富的翁同龢是載湉的老師，他希望能把載湉培養為一位有眼界、有作為的皇帝。商代以來，歷代一般都設太師、太傅、太保，少師、少傅、少保作為國君輔弼之官，設太子太師、太子太傅、太子太保、太子少師、太子少傅、太子少保作為輔導太子之官。但後來一般都是大官加銜，以示恩寵，而無實權。明清時期也以朝臣兼

任，純屬虛銜。雖然是虛銜，沒有權力，卻是皇帝身邊親密之人。歲月荏苒，悲歡於掌中輕輕滑過，十五年過去了，載湉終於喜孜孜地初嚐權力的滋味；然而，龍位還沒坐穩呢，慈禧太后擔心他無法擺平朝中大臣，仍然繼續聽政了兩年，才允許載湉親政；而為了能繼續控制他，慈禧太后又立她的弟弟桂祥的女兒為皇后。這些都使得載湉在親政與大婚後，心情始終快樂不起來，一如傀儡般任人擺佈！「我是大清國皇帝，總該有點作為吧？」載湉鬱鬱寡歡，整日踱著沉重的步履，希望能為大清做點事，但在慈禧太后的掌控中，他一籌莫展。只是，這一切似乎已成為必需忍受的折磨，時間真可以慢慢將不如意的事磨滅？……載湉如此想著。

末代皇帝 影集進入發燒排行的影片

《良友》與中國現代性的建構—以上海時期為中心

為了解決末代皇帝 影集的問題，作者劉怡伶 這樣論述：

本研究的對象是上海時期（1926-1945）的《良友》畫報，在一九二○至四○年代發行的各畫報中，該刊的刊期最長，計有一百七十四期（含兩期特刊），在出版、文化界造成了所謂的「良友現象」，乃是理解二十世紀上半葉現代中國想像與建構極為重要的憑藉。《良友》是融和多種中、西元素的媒介與載體，本文關注的焦點在於它如何將做為「他者」（the other）的西方現代文明吸納到中國，又怎樣與中國傳統綰合。考察《良友》的編者視野、讀者心聲、廣告策略、娛樂消遣、女性議題、圖文辯證、藝文表現等面向，可發現它表現出的現代中國圖景具有多元、複合的性質。從歷史脈絡看，《良友》是在現代化潮流中接續晚清以降的「開民智」工作，

但基調已由救亡圖存的危機意識轉變而為日常生活的啟蒙。《良友》揭示了新興形式的市民生活，並以輕軟的文本提供新穎、實用、切近人生的大眾知識，此不但有助中產階級的形成，亦促進了中國現代社會的建立，過往存在於知識與庶民階層的明顯界線亦在《良友》雅俗共賞的走向裡愈形模糊。《良友》兼具啟蒙與審美的現代性思維，拓展了現代中國的新視域，它所蘊含的市民趣味、生活方式、世界認知並在日後持續發酵。

鏡頭之外的人生

為了解決末代皇帝 影集的問題，作者何英傑 這樣論述：

這本書，是我透過電影，旁觀這個時代的筆記。 　　看電影，一如讀書，讀到有意思的，就覺得對生命又有向前走一步的體悟，又更明白了一層。從2007年在《中時電子報?電影部落格》寫下第一篇網誌，四年來斷斷續續，忙東忙西，忙了什麼全忘了，居然就只剩這些文章。先前出版了《電影素描》，而後面九十部，以電影為主，也選了崑曲、音樂劇、電視影集、紀錄片等，分了十一卷輯成此書。書成，夏正濃。葡萄葉透著光，鳥兒在吊鐘花上搖曳張望，天上遊雲讓開了一片藍。我打開窗戶，聽見了長聲拂過的落山風，還有隱隱人聲。那兒，與電影平行的人生正在進行。 作者簡介： 何英傑 　　出版過《丹大札記》、《嚮往之旅》、《後山地圖》（遠景出

版）、《後山地圖劇本》、《電影素描》。