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國立政治大學 傳播學院博士班 孫秀蕙所指導 周瑄的 中國改革開放後的電視節目符號研究 —以1983-2018 年央視春晚小品為例 (2020),提出東方衛視節目表關鍵因素是什麼,來自於改革開放、央視春晚、喜劇小品、符號學、意識形態。

而第二篇論文國立交通大學 傳播研究所 魏玓所指導 廖婉晴的 臺灣美劇迷樣貌的變遷 -從電視時代到網路時代 (2014),提出因為有 美劇、電視時代、網路時代、跨時代美劇迷、追劇、美劇網路社群的重點而找出了 東方衛視節目表的解答。

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接下來讓我們看這些論文和書籍都說些什麼吧:

除了東方衛視節目表,大家也想知道這些:

中國改革開放後的電視節目符號研究 —以1983-2018 年央視春晚小品為例

為了解決東方衛視節目表的問題,作者周瑄 這樣論述:

中國自1978年開始推行「改革開放」政策,至2018年已經有四十年之久。這一政策對改革開放後出生的,以80後為主的世代產生了重要影響,而在這個過程中,電視媒體發揮了重要作用,它既是改革開放政策的宣傳者和記錄者,自身又隨著改革開放的進程不斷推進改革。在這四十年間,中國電視媒體建構了怎樣的宣傳話語體系,成為本研究的核心關注。本研究以中國改革開放四十年的社會變遷為背景,聚焦於中國電視節目的符號特點,以中央電視台春節聯歡晚會(1983-2018年)的喜劇小品節目為研究對象,剖析央視春晚小品的符號運作原則、話語體系,及其背後的情境脈絡和意識形態運作,並探尋其在三十六年間所發生的變化。本研究借鏡傳播政治

經濟學的相關理論,考量國家與市場的雙重因素,找出影響媒體改革的重要政策、事件和節點,將這一過程劃分為「新舊並存的改革滯後期(1978-1989年)」、「產業化、集團化探索期(1990-2000年)」、「全球化背景下的擴張期(2001-2010年)」、「『做大做強』的文化軟實力輸出期(2011-2018年)」四個階段。這一劃分以「媒體」為中心展開,緊扣本研究的關注點,亦為中國改革開放後的媒體改革過程提供了一個清晰的歷史脈絡。其後,本研究聚焦於大眾文化實踐的文本,考察在政治制度、文化政策等特殊條件下,文本意義的生產,以及不同社會群體間的權力關係與意識形態。央視春晚所演出的182個「喜劇小品」,反映

了中國文化中「族群」、「階層」和「性別」之間的關係。其中涉及「族群」關係的小品,主要反映團結統一的意識和身份認同,數量較少。反映「階層」關係的小品,以貼近日常生活的「小人物」形象為主,表現了不同階層群體間、或同一階層群體內部的互動和矛盾,隨著改革開放的進程,社會階層也發生了流動和更新。反映「性別」關係的小品,絕大多數均呈現了夫妻/男女之間如何化解矛盾、和諧相處。通過對十個代表性小品文本的符號分析,本研究發現,央視春晚在「角色特質」方面,參與演出的演員早期多來自公營事業單位的藝文團體,但隨著文化體制改革,出現越來越多簽約私營企業的演員和團體;而「語言」、「服裝」等一方面塑造角色形象,一方面用以錨

定角色身份和權力關係。在「情節」敘事方面,每個小品都具有相似的結構,符合戲劇結構特點,但較為簡單;每個階段的小品也體現了當時的流行文化元素;「二元對立」是小品中重要的符號運作方式。在「場景」層面,舞台佈景的不斷進步,充分體現了改革開放後在資金、技術、審美、人員專業性等方面的快速發展。本研究分析的十個春晚小品都蘊含著當下政治、政策的影子,具體的意識形態宣傳方式有以下四種:隱含在主題和背景中;隱含在人物身份中;隱含在敘事情節中;隱藏在對話和語言中。央視春晚的屬性決定了它是「意識形態國家機器」綜合體的本質,但中國的社會背景、文化和權力關係,與西方具有顯著差異,這也造就了其獨特的媒體話語和文本意義的產

生,因此不能與西方論述一概而論,必須回到中國的社會脈絡中進行討論。本研究的結果亦表明,央視春晚中的意識形態宣傳,一直與中國改革開放過程中的政治政策密不可分。媒體作為主要的意識形態宣傳場域,並未迴避社會發展過程中的矛盾與衝突,而是致力於給予這些問題一個正向的、符合眾所期待的解決,凸顯國家在處理改革開放過程中各種社會問題的掌控能力,以增強閱聽人信心,獲得支持。

臺灣美劇迷樣貌的變遷 -從電視時代到網路時代

為了解決東方衛視節目表的問題,作者廖婉晴 這樣論述:

美劇在臺灣的播映脈絡,主要可分為兩大時期:一九六〇至一九九〇年代的「電視播映時代」及一九九〇年代之後的「網路播映時代」。美劇在臺灣的這四十多年變遷,供應面歷經電視臺美劇播映總時數大於自製節目時數;和其他外國電視劇之市場競爭失利,如港劇、日劇及韓劇的播映時數大於美劇;最後到由視頻和影音資源網站分享及播映的過程。在接收面,美劇流通狀況以及接收管道的變遷,也因此造就出不同時代的美劇迷。本研究企圖了解這群美劇迷的樣貌、特徵和實踐,以及他們在接收環境變遷的過程中,展現出怎樣的時代差異與跨時代迷群實踐。本研究透過既有的文獻、報章雜誌及深度訪談這群「跨時代的美劇迷」得到研究結果,亦即美劇在

臺灣的播映的確受到媒介科技及市場面的影響,而這也促使「跨時代的美劇迷」出現追劇行為的變遷,如曾有中斷期或同時接收其他外國電視劇。但跨時代美劇迷共享的則是皆在美劇網路播映時代展現最濃厚的迷群特徵,共同透過網路進行個人及群體之美劇迷群實踐,像是透過瘋狂追劇,觀看美國即時播映的美劇、美劇同人文創作、參與海外影友會、建立美劇網路社群等。