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假聲男高音FOLIGATTO

為了解決桂正和的問題，作者亞利修・提歐亞尼古拉・德魁西 這樣論述：

法國歐漫大師德魁西首部得獎作品 極為華麗巴洛克風格的圖像小說 1992年榮獲比利時漫畫藝術中心大獎 一起享受末日感的視覺狂歡嘉年華！ 　　《假聲男高音》為德魁西第一部作品，畫風很巴洛克，構圖與用色極為雕琢華麗。涉獵從嘉年華、弄臣沙龍、馬戲團、畸形傀儡戲、獵奇骨董珍玩，甚至到包辦婚姻、機械時代等議題。他在自序中表示：它會是我的某種宣言：我將漫畫視為藝術史裡的一種延續，並打算把至今為止所有影響我的藝術家整合融入其中：隨著故事的進展，讀者因此可以辨識出對席勒（Egon Schiele）、克林姆（Gustav Klimt）、恩索爾（James Ensor）致敬的蛛絲馬跡，或甚至是較早期的畫家，比如烏

切洛（Paolo Uccello）。 　　描寫十八世紀的歌劇閹伶瘋貓卡多在怪誕、黑暗之城——虛有斯城的故事。風格獨特且多變，以強烈用色的版畫風格，透過結合動物與機械的人物表現，既奇幻又諷刺，建構出充滿畸形卻華麗的世界。本書1991年出版時，即大獲好評，並於1993年獲得德國Max et Moritz最佳進口漫畫獎。 　　德魁西在法國相當受歡迎，被認為是繼墨必斯後最有天分的漫畫家，其筆觸蒼勁有力，畫風狂亂粗曠如草稿般的線條，對於細節描繪清晰，風格獨特。尤其是近年，他與松本大洋合作出版《松本大洋×Nicolas De Crécy插畫作品集》，更是擄獲不少日本漫畫家的讚賞，如寺田克也、大友克洋、

浦澤直樹、上杉忠弘、桂正和、真島浩、谷口治郎等……松本大洋對於《FOLIGATTO》曾表示，「他的作品完全是支絕美之舞。他是我的偶像。」而浦澤直樹對他的讚譽是，「他是繼墨必斯之後最令人震撼的！」連天才畫家寺田克也曾提到他說，「厲害到令人害怕，那就是德魁西――」 　　虛有斯城（Eccenihilo）是一座充滿血腥與慾望的城鎮，生得畸形的市民們多是斷手斷腳且生著怪病。市長為了使城鎮恢復生機、整頓人心，決定舉辦一場盛大的嘉年華，並邀請舉世聞名的閹伶瘋貓卡多（Foligatto）多回到出生地為大家演唱。 　　市民們開始著手準備，從裝飾到華麗的服裝，並以瘋貓卡多形象製作超大型人偶作為狂歡節之王，這使

得虛有斯城逐漸充滿新氣象。 　　瘋貓卡多以其迷人的歌聲為嘉年華揭開序幕。但第二晚時，他的聲音卻越來越小、進而消失，且他的聲音竟然開始在不同市民口中傳播，並將這股狂歡與魔幻的氛圍推上高峰。而失去聲音的瘋貓卡多在兩位又聾又啞的姑姑協助下，終於能開口說話了，但卻是他從未聽聞的「姊姊」的聲音，於此揭開他出生的祕密…… 名人推薦 　　幾米（台灣繪本畫家） 　　麥人杰（動畫導演、漫畫家） 　　小莊（廣告導演、漫畫家） 　　61Chi（圖像小說創作者） 　　安哲（圖像創作者） 　　謝佩霓（藝評人╱策展人） 　　江家華（媒體人） 　　米歇爾•傅柯說：「瘋狂不是自然的現象，而是文明的產物。」我們身處狂飆

的當代文化，不能不正視人類瘋癲的歷史。掩抑在濃郁華麗的風格之下的《假聲男高音FOLIGATTO》，無非正是這樣一部現代啟示錄般的醒世寓言。――謝佩霓（藝評人╱策展人） 　　超越漫畫，顛覆藝術，每一格都帶給人充滿戲劇張力的視覺盛宴。 ----江家華（媒體人） 作者簡介 漫畫／尼古拉・德魁西Nicolas de Crécy 　　1966年9月29日出生，法國里昂人。安古蘭藝術學院畢業，1987年與同校友人Sylvan Chomet（《佳麗村三姐妹》導演）合作，改編雨果的作品《Bug Jargal》出道。 　　曾於迪士尼法國分社工作兩年。工作之餘，完成《FOLIGATTO》一書，而此部作

品也讓德魁西一舉成名，成為新生代備受矚目的創作者，1992年獲得比利時漫畫藝術中心獅子大獎（Prize for the Lion, Belgian Center for Comics）。而後，陸續推出《肥海豹奇遇記》（Le Bibendum celeste）、《雷歐爺的怪香菸》（Leon la came）、《魔怪波波》（Prosopopus）等多部漫畫與插畫書，1998年榮獲安古蘭國際漫畫節最佳作品獎。2005年，他以《薩爾瓦多》（Salvatore）一作，奠定其在漫畫界獨特的冷幽默和細緻繪畫風格。而作品《衝出冰河紀》為羅浮宮漫畫系列的首作，榮獲2005年法國書商評選年度最佳漫畫獎（Prix

des libraires de BD, meilleur album）、維京集團年度最佳漫畫獎（Prix Virgin-Mégastore de la meilleure BD）等獎項。2014年出版《魅影日記》（Journal d'un fantôme）；同年8月在日本出版《松本大洋×Nicolas De Crécy插畫作品集》。2019年最新作品《一路往東》（VISA Transit）是他1985年開車從法往東開到土耳其的公路漫畫。 　　除了漫畫創作，德魁西也參與動畫製作，並與導演Sylvan Chomet合作動畫短片《老太太與鴿子》（La Vieille Dame et les Pi

geons）、《佳麗村三姐妹》製作、大友克洋《蒸氣男孩》的協力，和2007年上映的第一部動畫長片《魔幻發財機》（L’Orgue de Barbarie）。 　　已出版中譯本：《衝出冰河紀》、《魔怪波波》、《Voyage—跟著漫畫家去旅行》、《JAPON：看見日本，法×日漫畫創作合輯》。 編劇／亞利修・提歐亞Alexios Tjoyas 　　1965年3月14日出生，希臘人。插畫家、作家、和編劇。在安古蘭藝術學院主修漫畫與動畫。1987年移居巴黎，原想畫漫畫，但因為工作卻成了插畫家。曾在《Le Monde》與《Libération》報紙、《Télérama》雜誌等媒體工作過；也幫出版社童書

繪本做過插畫。1991年和藝術家Nicolas de Crécy合作，寫了《FOLIGATTO》漫畫的劇本。 譯者簡介 陳文瑤 　　臺南藝術大學藝術史與藝術評論碩士，獲法國高等社會科學院藝術與語言科學博士第一階段深入研究文憑。 　　翻譯許多圖像小說諸如維衛斯《波麗娜》、《氯的滋味》，墨必斯《伊甸納》、勒帕吉《那年春天在車諾比》、范達克利與通代《伊拉克的罌粟花》、吉貝《阿蘭的戰爭》、勒窪諾瓦《消失的維納斯》、于伯特策畫之《正常的人》、娜塔莉・菲呂《Andersen安徒生，在黑暗中說故事的人》等等。另譯有歐傑《非地方》、巴爾第《看懂孩子的畫中有話》、聖保羅《低端人口》、答悟得《吞吃女人的畫

家》等書。   推薦序 　　如今公認為法文世界漫畫巨擘的尼古拉•德魁西（Nicolas de Crécy，1966），當年一出道就出手不凡。處女作《假聲男高音FOLIGATTO》（1991）初試啼聲，便一鳴驚人，聲譽鵲起不墜至今。盼了卅年，這部叫好又叫座的經典之作，終於在台灣問世。 　　米歇爾•傅柯（Michel Foucault）說：「瘋狂不是自然的現象，而是文明的產物。」我們身處狂飆的當代文化，不能不正視人類瘋癲的歷史。掩抑在濃郁華麗的風格之下的《假聲男高音》，無非正是這樣一部現代啟示錄般的醒世寓言。 　　處於世紀末（fin-de-siecle）的情境下，德魁西以奇幻寓言為假託

，透過圖象思考引領讀者穿越時空，反思宗教、政治、經濟、家庭、性別、藝術的狂熱偏執演進，曾幾何時早已令人類社會充滿假面。從而領略到千禧年交替之際是生死存亡的轉捩點，唯有大徹大悟決定何去何從，才能免於崩毀腐朽，獲得自我救贖的新生。 　　深陷新冠肺炎這場世紀大瘟疫方興未艾的當下，展讀《假聲男高音》尤其發人深省。   謝佩霓（藝評人╱策展人） 自序 　　《FOLIGATTO》對我而言是一部年少時期的作品，開始創作時我21歲，那是1987年，我剛從藝術學院畢業；整個過程斷斷續續（我先是進入迪士尼動畫工作室，後來又當了幾個月的兵，在那個年代法國仍是強制兵役），總共花了三年的時間。當時因為想全心投入場

景調度與繪畫構圖，於是找了與我世界觀相近的亞利修•提歐亞來寫腳本；簡單地說，這故事談的是虛有斯城這個虛構城市裡，一位閹人歌手的命運。 　　我便是在這樣的情況下，將所有創造能量投注在這第一部作品裡，並希望它會是我的某種宣言：我將漫畫視為藝術史裡的一種延續，並打算把至今為止所有影響我的藝術家整合融入其中：隨著故事的進展，讀者因此可以辨識出對席勒（Egon Schiele）、克林姆（Gustav Klimt）、恩索爾（James Ensor）致敬的蛛絲馬跡，或甚至是較早期的畫家，比如烏切洛（Paolo Uccello）。 　　所以這部作品之於我是個起點，也是個契機，讓我一邊實驗各種繪畫技巧，一邊

盡力保持圖像布局的可讀性。我希望你們在這本書中找到的獨特世界，之於你們會是種啟發；而知道如今自己的創作能讓台灣與香港的讀者看見，令我感到非常高興與自豪。 尼古拉‧德魁西

桂正和進入發燒排行的影片

雲豹的傳人─原住民創新角色〝人獸合體造型〞動畫創作研究

為了解決桂正和的問題，作者藍濬煜 這樣論述：

本研究最初的目的在於創作與市面上有所區別的原住民動畫。市面上原住民動畫主要以闡述原住民神話為主要訴求，較少有新的嘗試與改編，如角色創作、故事內容、表現手法都以傳統方式來呈現。本研究主要訴求在發展新的人獸角色造型，創作奇幻故事，使用多種表現方式。因此本研究開始探討古老神話中，神祇不同於人的造型與神話淵源，從古老埃及至希臘羅東時代，延伸至東方古印度和擁有四千年歷史的中國古老神話，每一個傳說和神話，都有著非人型的神祇，代表從古代人們就對人獸合體有著崇高的尊敬與敬畏；之後再深入了解當代東西方的動畫、漫畫大師們，如何運用這人獸合體的古老素材，來創作出展新的作品。最後將所吸收的想法運用在本研究『雲豹傳人

』上，創造出豹人的新角色造型，劇本故事以原住民神話做為出發點，發展出屬於豹人魯凱達的專屬劇情。場景使用奇幻造型，突破以往寫實場景，表現手法使用3D結合2D的壁畫風格，區別於全3D製作與全2D製作的動畫作品，創作出新樣貌的台灣原住民動畫。在創作部份嘗試以原住民古老動物神靈結合人類的角色與巨神像設計為主，用漫畫式風格來呈現的奇幻冒險動畫，讓本創作能表現出較特殊的原住民文化特色，以及開創更多屬於原住民文化之文化創意商品。

電影少女愛藏版 1(再版)

為了解決桂正和的問題，作者桂正和 這樣論述：

日本戀愛遊戲女性角色設計之髮型設計研究

為了解決桂正和的問題，作者吳蕙君 這樣論述：

　　電玩遊戲中的角色設計研究在學術研究領域尚屬初始階段，從設計者的角度來看，角色造型設計的重點是希望透過圖案識別的呈現，讓觀賞者能夠立即判斷出該角色的性格特徵並選擇其角色進行遊戲，因此從研究的角度來分析，角色的造型設計也可被視為第一印象設計。　　在社會心理學裡的人際關係領域中，與陌生人做初次的面對面接觸時，自身會依據視覺感官所得到的訊息，在大腦中進行判斷對方的性格與行為，此即為第一印象（the First Impression）。第一印象的構成基礎通常涵蓋對象之身體特徵與社會行為；身體特徵包含了人的面部特徵、身高、體重等，髮型則屬面相特徵的重要構成及被判斷的要素之一。然而除有限的學術研究資料

之外，目前市面上動畫、漫畫、電玩遊戲角色創作之教學相關書籍，大多針對角色的臉部表現方式做詳盡的分類與解說，對於髮型方面的研究及分析並不多見。本研究將藉由社會心理學的角度，並取樣日本戀愛電玩遊戲之女性角色作為研究對象，運用形象座標系統（image scale）進行角色髮型設計之分析研究。嘗試經由視覺化圖像的分佈系統化方式尋找出相同性格及行動特徵之角色，其髮型設計表現上的共通特性並分析之。最後並從分析結果中發現，頭髮長度與髪色於角色的性格表現上具有決定性的影響力。　　本研究的目的為（一）頭髮長度於性格的特徵分析表現與運用，（二）頭髮用色上之特徵表現分析與運用，（三）頭髮長度與色彩相互影響的分析表現

；以期提供日後實際角色造型設計及角色設計相關研究的應用參考。