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國立中興大學 中國文學系所 邱貴芬所指導 徐國明的 依附與分裂──當代台灣原住民族紀錄片發展研究 （2020），提出桃園統領電影院關鍵因素是什麼，來自於文化政策、紀錄片、原住民族、影展、發展史、電視媒體。
而第二篇論文國立臺灣師範大學 工業教育學系 林勇所指導 謝政宏的 捷運系統對商業結構影響之研究—以新店市北新路為例 （2004），提出因為有 商業結構、商業機能強度、捷運系統、北新路的重點而找出了 桃園統領電影院的解答。
桃園統領電影院進入發燒排行的影片
★ 藍調吉他一代宗師艾瑞克克萊普頓真情告白自傳電影
★ 奧斯卡金獎製作人莉莉菲妮扎努克執導，《尋找甜秘客》、《WE ARE X：X JAPAN重生之路》約翰巴斯克監製
★ 多倫多影展、阿姆斯特丹紀錄片影展爭相放映
11/16(五)起：台北信義威秀、台北光點華山電影館、南港喜樂時代影城、桃園統領威秀影城、台中大遠百威秀、高雄in89駁二電影院聯映；11/23(五)起：台南真善美戲院參戰上映。
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依附與分裂──當代台灣原住民族紀錄片發展研究
為了解決桃園統領電影院 的問題，作者徐國明 這樣論述：
自1990年代中期以來，台灣原住民族紀錄片歷經將近30年的發展，早已形構出獨特的脈絡肌理，但具有歷史視野的系統性研究，至今仍付之闕如。承此，本論文將從發展史的角度切入，具體爬梳原住民族紀錄片的進展歷程，並且，錨定其中三個分期階段，施以更為清晰可見的歷史結構，從不同生產條件提供的多元化時期（1994-2005）、建置原住民族傳播管道的體制化時期（2005-2014），再到屢屢倍受國際影展肯定的國際化時期（2015-），透過這些歷時性階段的深入探討，不只見證解嚴後台灣政治轉型和社會變遷如何深刻影響原住民族群對於紀錄片製作的實踐行動，也充分體現原住民族紀錄片在生產方式、傳播管道、美學表現、影展策略
的豐富議題。在章節架構的布局上，首要側重政治體制統御、策動的具有主宰性的外部驅力，凸顯原住民族紀錄片於發軔之初相當直接的受制關係，但隨著原住民族文化生產場域和傳播生態的自主性增強，台灣紀錄片市場機制逐漸成熟，置身其間的原住民導演身臨這樣的趨勢變化，也開始折射出不同以往的創作向度。簡要地說，第二章在揭開原住民族紀錄片的興起背景時，就特別聚焦在國家文化政策的主導角色，彼此如何借力使力，到了第三章在梳理原住民族傳播權漸次法制化的進程，即著眼於紀錄影像生產與電視媒體組織的運作關係，最後第四章則是探究原住民導演如何回應這個產生結構性變化的社會環境，開創新局，拓展紀錄片創作的國際空間，當中尤以2010年代
後出道的原住民青年世代導演對於影展策略、表現形式和製作分工有所突破，值得觀察。最後，透過原住民族紀錄片的發展研究，充分體現鉅觀的社會結構與微觀的媒介過程之間複雜的連動性。尤其，對於原住民族來說，政治體制主導的政策定向是促成其與紀錄片交會的重要助力，但這也隱隱顯現當中的權力互動並不是完全對立的，而是一種充滿交涉、協商的關係運作。
捷運系統對商業結構影響之研究—以新店市北新路為例
為了解決桃園統領電影院 的問題，作者謝政宏 這樣論述：
新店北新路商圈從清朝的河運時代，日據時期萬新鐵路，光復後開闢的北新路，一直到捷運系統的開發，帶來大量人潮，及複雜的商業活動，進一步影響了北新路商圈的商業結構及商業活動。研究者認為引入新的都市載具或運輸系統，即捷運通車後北新路商業結構有不同型態的發展，值得作深入探討之課題，此即為本論文調查研究之背景與動機。本研究採非參與式觀察法，以北新路沿線一樓商家為研究對象，旨在調查瞭解捷運通車後對北新路商業結構的影響。經由實地普查所有商家，瞭解每個區段的商業結構、商業機能度，透過與各個研究變項之相關分析及敘述統計，分析各個區段的商業結構，並探討捷運系統對商業結構之影響。本研究具體目的在探討北新路沿線各不同
區段之商業結構、各不同區段之商業機能度、各研究區段商業機能強度指標之相關分析、全區商家之商業類別與其他各相關因素之分析、捷運站出入口之人潮特性以及商家之人行騎樓空間對商業活動發展之影響。