極短篇創作的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列線上看、影評和彩蛋懶人包

夕陽正好

為了解決極短篇創作的問題，作者譚秀牧 這樣論述：

　　本書收錄作家譚秀牧五十多年來的短篇小說創作。書中大部份的小說曾刊登於不同的書刊雜誌，僅本書最後兩篇：〈沒有休止符的哀歌〉與〈阿爸風生水起記〉未曾結集，原刊於千禧年出版的《鑪峰文藝》。 　　收錄的作品按作者寫作與公開發表日期順序編列，限於篇幅，收錄創作均以短篇為主，輔以字數比較精簡的中篇。 　　書中小說所構造的世界中，主人公大多都是底下階層的人物，他們在愛情、工作、生活等方面，都遭遇不同程度的糾紛、掙扎，讀者可以從中看到在血與汗之下，一幕幕捱出來的故事。

極短篇創作進入發燒排行的影片

文學報國的時代──戰爭動員體制下的台日作家辻小說

為了解決極短篇創作的問題，作者蕭亦翔 這樣論述：

　　「辻小説」或譯為 「街頭小說」（「辻」（ つじ ）為「街頭、街道」之意）、「極短篇小說」，為1943年日本文學報國會發起「建艦獻金計畫」一環，主要授意小說家以一張400字稿紙的篇幅，撰寫宣揚國策之極短篇作品，並於街頭展示，後刊登於報刊之上。同年，台灣文壇也響應此計畫，在「海軍紀念日」中「『海』の文學と美術街頭移動展」展出台灣第一批辻小説。　　然而由於篇幅短小，在過往研究中，辻小説常被歸於散文或隨筆看待，且並未有完整體系進行分析。故本文希望回歸時代脈絡，重新檢索史料，進行辻小説全面地分析。在筆者檢索後，1943年至1945年間，包括臺灣與在台日人共有39位作家（兩篇「作家不明」，各算一位）

進行了74篇辻小說創作，並散見於各式刊物中，可以說是戰爭期最常見的奉公文類之一。　　而辻小說做為一種國策之宣傳，其「傳播媒介」便顯得格外重要，本文因此將以作者、宣傳形式、刊載刊物作為分析對象，並重新考證少為人知的辻小說作者，進行其作者間社群研究，輔佐刊物性質（目標群眾、發行時間等），以此可以更加細緻了解戰爭期作家動員之途徑；另外，辻小說不只做為一種宣傳，更是臺灣文學史上，作家們第一次大量地進行極短篇創作，在文本分析上，期望更進一步探討辻小說在其篇幅與主軸等限制下之寫作特徵，並將辻小說與同時代作品比較，用以呈現辻小說之獨特性。　　最終，期望以辻小說做為切入點，使戰爭期的作家動員得以用新的視角重新

檢視，並將辻小說安置於日治時期臺灣文學史上一個合適的位置。

離開以後，你有沒有更自由

為了解決極短篇創作的問題，作者Middle 這樣論述：

◆華文圈130萬粉絲共感追隨，台、港、澳、星馬排行榜暢銷作家！ ◆粉絲齊聲：他的文字具有「讀心魔法」！ ◆睽違2年，Middle全新散文創作！   　　有些人離開了才懂得珍惜。 　　但也不是每個人都能學懂。   　　也許，我們再如何小心珍惜， 　　終有天還是要學習， 　　如何放手離開這一個， 　　始終不會屬於自己的誰…… 　　如何還自己，一個自由。   　　▍藏在心裡，99種無處安放的疼痛。 　　以離散、倦逃、念記、回首，四個章節， 　　寫給仍然離不開、放不下、忘不了的每一個你。   　　「離開一個人，並不是最難的，到最後你會發現，

　　原來最難的，是如何才可以放過自己。」   　　誰又沒有試過想離開，一個始終離不開的誰。  　　偶爾你會想，只要累積足夠的失望， 　　有天自己就可以學會忍痛離開。 　　只是有些傷口，卻可以留很長很長時間。 　　學會將一切都看得很淡很淡， 但也不等於以後就不會再痛⋯⋯ 　　然後，明明你已經很累， 　　但還是要繼續努力成為別人眼中的堅強， 　　讓情緒藏得更深，讓快樂演得更真⋯⋯ 　　然後到哪天，你終於可以成功離開， 　　你自由了，只是你沒有覺得更自在⋯⋯   　　或許我們再怎麼不捨，再怎麼喜歡， 　　有些人始終不會屬於自己。 　　那

又何必把你的善良與溫柔， 　　留給一個只會得寸進尺的人。 　  　　別再打擾，才是我所能給予你的最大幸福。   　　◆Middle寫給—— 　　▍還無法決心轉身離開的你。 　　▍仍左顧右盼心存等待的你。 　　▍真心被無視卻仍想付出的你。 　　▍臉在笑心卻傷痕累累的你。   　　◆書封設計概念—— 　　畫面中的風箏象徵著自己，下方白色色塊像是自己的初心， 　　經過了不同深淺的藍色色塊，像是那些不被理解、陷入鬱結的重重困境， 　　而想離開想自由的風箏，穿過了那些困境， 　　向上飛出框框，想要翱翔於自由天空。    　　書衣選用香氛美

術紙，來自義大利百年紙廠， 　　帶手感的紙質，燙上透明珍珠白的方塊， 　　象徵著原本困住自己的、各種看不見但卻確實存在， 　　那些反反覆覆走不出的框囿。 　　而原本被緊緊抓牢的風箏線，也因為離開而被扯斷， 　　斷了線的風箏，會更自由還是……？   本書特色   　　▍99種「準備離開的模樣」：道盡猶豫不捨心碎，收納了那些無處躲藏的傷心。 　　▍4階段，說再見：離散、倦逃、念記、回首，離開了，能不能更自由…… 　　▍首度嘗試「頁角極短篇」創作：Middle用每頁的頁角創作了動人故事，等待你去發掘。   讀者好評   　　◆粉絲讀者「被讀心」觸

動留言—— 　　「為甚麼你總是能在每次特別的日子，寫著跟我故事一模一樣的情節？ 　　我今天本來已就哭好幾次了，看完你寫的這段又大哭了」 　　「完全就是我的感受。」 　　「每次看到這麼有深刻體會！」 　　「這是最近的心情~~」 　　「反反覆覆的，總在好不容易往前跨出時又不小心跌進了漩渦裡。」

《瓦歷斯微小說》研究

為了解決極短篇創作的問題，作者吳渝甯 這樣論述：

《瓦歷斯微小說》係用「微」的概念啟發閱讀的極短篇小說。瓦歷斯將他的生活和思想淬鍊後，透過壓縮至三百五十字的小說，考驗漢文字的力量，鍛鍊自己的小說寫作，挑戰自我極限，亦希望帶給讀者最大想像空間，把文學撐開。誠如瓦歷斯所言——希望能用微小說能撐出小宇宙。本論文從瓦歷斯作品中，發現作者近十年的寫作風格改變，有不同以往的創作軌跡，減少了原住民意識的書寫，運用純熟的漢字能力，喚醒讀者對其文學價值的關注，而非聚焦於原住民的身份。故本研究利用文本分析的方法，進行《瓦歷斯微小說》的研究，探討瓦歷斯作品的文學本質。從題材經營、情節設計、描寫藝術等面向分析，從而了解作家創作觀點、寫作技巧。研究結果希冀能讓讀者的

閱讀觀點回歸純文學的角度，呈現瓦歷斯寫作題材的多元創新，作品內容的純粹以及書寫的藝術，從瓦歷斯的文學積累上看見其文學價值。