韓劇電影你都看哪一部呢？論文書籍站
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樂到家的問題，我們搜遍了碩博士論文和台灣出版的書籍，推薦JeremyLangmead寫的 The Mr Porter Paperback紳士的風格：來自經典英倫時尚指標的風格養成指南，樂於身為男人，活出不凡氣派 可以從中找到所需的評價。
另外網站樂到家| Secom中興保全關於我們中興保全集團也說明：樂到家 前身為全球知名錄影帶租售連鎖企業「百視達」，為了因應時代潮流，積極跨足數位影音產業，與台灣各大影音平台合作影片數位上架發行；並布局電影產業，除代理國外 ...
國立交通大學 客家學院傳播與科技學系碩士班 魏玓所指導 張文馨的 本土恐怖類型電影實踐之分析：以《紅衣小女孩》系列電影為例 （2019），提出樂到家關鍵因素是什麼，來自於本土類型電影實踐、系列電影、紅衣小女孩、恐怖、類型、魔神仔宇宙。
而第二篇論文國立政治大學 科技管理與智慧財產研究所 張瑜倩所指導 王偉帆的 台灣電影發行商的多角化發展歷程 （2017），提出因為有 電影產業鏈、電影發行商、多角化策略、線上影音服務平台的重點而找出了 樂到家的解答。
最後網站65歲全身緊緻又回春陳美鳳被問桃花羞曝「有人追」 - 鏡週刊則補充：... 年度盛事，她笑說「很喜歡彩排，都把彩排當運動同樂會，還可以收錢」。 ... 怕自己買了課程發懶不上，所以找老師到家一對一練習，才能避免惰性。
The Mr Porter Paperback紳士的風格：來自經典英倫時尚指標的風格養成指南，樂於身為男人，活出不凡氣派
為了解決樂到家 的問題，作者JeremyLangmead 這樣論述：
瀟灑立足於世界，男人，你所仰賴的是：風格。 來自倫敦，男性時尚圈最頂尖的電商MR PORTER不只是全球紳士的購物天堂，更是引領潮流的生活指標。本書為MR PORTER精心選題、綴集於紙上的一系列人物專訪、選物報告、發燒樂曲、經典單品，以及男人如何引領風騷、出類拔萃的各種指南。《洛杉磯時報》（LA Times）形容本書彷彿是由「風格卓越的兄長」、「知識淵博的叔伯」，以及一名「不放過任何細節的貼身男管家」所組成的私人顧問團，只要將他們帶在身邊，多姿多彩的生活就此展開。 如何保養靴子？Polo衫要不要紮進去？怎麼和岳父相處？如何調一杯特製的瑪格麗特？一場成功的派對有哪些要素？出差時還能
保持神清氣爽的祕訣是什麼？何不在週末夜盛裝打扮去瘋狂一下呢？飛行員夾克、翻領開襟衫、針織領帶、海軍大衣……，這些保證帥氣的單品，是如何發展成現在的形式？種種生活裡不同面向的事物，若你能知其所以然，裝扮起來肯定帥度破表，行為舉止自然展現魅力。 你還能在書中看到跨世代的百位紳士典範：影集《反恐危機》的男主角Damian Lewis從上流家庭中出走，投身戲劇；新生代英國歌手Tinie Tempah從貧民區裡拔地而起，憑著「打直領帶、保持袖口潔淨無瑕」的嚴謹態度打入英國主流樂壇；當今最受喜愛的英國畫家David Hockney，帶著才華投奔自由、盡情揮撒；足球員中田英壽永不停止學習，英年退休再創事業
；寫出《猜火車》的小說家Irvine Welsh不畏商業壓力，開創獨特寫作路線……。「自我風格」是這些「先生」共同的堅持，「熱愛生命」是他們超越平凡的前進動力。帥氣，並不來自天生條件，而是對自己的透徹認知與旺盛的上進心。 當然，在這本書中，你也有機會看到「甜心」觀點──美麗英國王子妃Meghan Markle將分享她眼中的時尚紳士。 「風格與時尚被整個世代的男性所接納；教條不再存在，時尚意味著讓自己感覺良好，還有享受那感覺良好的每一片刻。我們鞠躬盡瘁地活著，生活中充斥那麼多單調乏味的資訊；為何不擁抱生活中讓我們綻放微笑的美好事物，讓自己自信自在？我們值得這些美好。」──MR PORTER
總編輯 Mr Jeremy Langmead 【帥氣推薦】（依姓名筆畫順序排列） Akko & Tim︱plain-me 創辦人 Brandon︱Stupid Bar 主持人 DJ Ken Lin︱亞洲風格DJ 尹德凱︱AHA Saloon 主理人 圈入準︱時尚穿搭部落客 郭仲津︱《英倫紳士潮》作者 曾信儒︱林果良品創辦人 鄒駿昇︱視覺藝術家 盧志遠︱尤卡 UCA Hair Boutique負責人／髮型師 「合宜的外表是尊重自己的身分與地位。搭配風格，可以讓一天美好！美好的一天累積，夢想必定實現。一起來感受這魔力！」──plain-me 創辦人 Akko & Tim 「僅
僅穿著帥氣是不夠的！你需要這本紳士指南由外而內培養品味。隨手翻翻，手錶、酒、家具甚至是爵士樂，各式經典一次搞定。」── Stupid Bar 主持人 Brandon 「身為DJ，常常會去思考何謂『個人風格』。本書提供許多有趣的idea，從眾多介紹與專訪中發現：時尚向來不是盲目追隨潮流，而是如何在眾多單品中，找到最適合你那一個，混搭成獨特的風格。相信喜歡音樂的你，也會熱愛這本風格獨具的寶典。」──亞洲風格DJ DJ Ken Lin 「紳士不在只是服裝這層外衣，而是從內在、生活、品味來展現出紳士的品格，這本《THE MR PORTER PAPERBACK紳士的風格》是讓你開啟紳士大門的這把鑰匙
。」──時尚穿搭部落客 圈入準 「立刻讓人愛上的紳士品味書寫！跳脫『工具書』窠臼，以心為始，關照穿著、物件與風格態度。於是品味在文字之間有框架而無邊界，最富含靈魂的紳士讀本。」──林果良品創辦人 曾信儒 「Mr Porter 是我喜愛的購物網站，也是我平時穿搭靈感的來源。這本書不僅延續了該網站都會又時髦的風格，更有系統地介紹了從時裝、音樂到家具等各種面向的生活品味，是每一個想更貼近當代英倫紳士必讀的作品。」──《英倫紳士潮》作者 郭仲津 「品味是透過無數次選擇題的練習所積累的呈現，跟藝術家決定用怎樣的色彩構圖比例，再產出作品的過程很相似。我們都試著不放過任何可以再講究的細節。如果閱讀和旅
行可以增加一個人的心靈層次，那能讓生活層次更豐富、更添樂趣的，就是對事物的『講究』──無論是對吃的講究，對穿的講究，對用的講究，反映出的就是一個人的品味；而『講究』也是提升生活美學的不二法門。」──視覺藝術家 鄒駿昇 「如果外在美是一種知識，那很值得納入變我們的內在美。這本書是非常有質感並且讓人想收藏到腦袋的資訊。」──尤卡 UCA Hair Boutique負責人／髮型師 盧志遠
樂到家進入發燒排行的影片
🥤ERIKA 劉艾立 2020 單曲《我想買可樂》🥤
🎧https://erikatw.lnk.to/IWMLAY
關於渴望
不分性別、不分年紀、更不分…”族類”
在這個荒蕪廢棄的城市裡 🌃
🧟♀喪屍的出沒 恐懼的追逐 🧟♂
為的只是想喝一口 你手中冰涼的可樂🥤
🎬 Erika劉艾立《我想買可樂》 惡靈惡靈鉅獻 👻🎬
#Erika劉艾立
#我想買可樂
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「我想買可樂」是Erika劉艾立第一次參加MÜST創作營創作的第一首歌。在創作的一開始Erika太緊張了，嚴云農老師一直叫她多喝點啤酒放輕鬆一點，不要給自己太大的壓力，而喜歡嘗試新意的嚴老師在這個過程中也不斷挖掘有別以往不一樣的Erika，期待開發出更多不同面貌的她。
在四位老師思考整個創作方向的時候，DJ Noodles穿了一件牛仔外套，後面有一個很大的可樂圖案，令Erika想起曾在偶像劇中看見「我想買可樂」的有趣台詞，當時所有組員並不知道這句話背後的含義，但卻也因此打開了大家的開關，在歌詞裡大膽的使用隱喻、雙關、詼諧幽默的表達「買可樂」這事。
製作人呂孝廷用熱情的Latin曲風結合Trap的編曲，並在歌曲中獻聲演唱做為點綴，再加上DJ Noodles的電音巧思畫龍點睛，創作過程中可說是音樂能量火花四濺，但也因為製作人的超高標準要求，Erika一度在配唱時卡關唱不出來，她當場喊停並且在錄音室健身做伸展運動放鬆身心後才開錄，沒想到相當順利連Erika自己也很驚豔，因為這是她前所未嘗試的風格，也讓大家覺得Erika創作實力與演唱功力相當驚人。
混音工程請到了嘻哈混音鬼才 “魏瑋 Double”，相當注重Vocal harmonies的製作人給他了50多軌，是相當大的工程與挑戰。母帶處理也特別找了Justin Bieber - [Changes] 的母帶工程師 “Colin Leonard”來助陣，可說是具有國際水準的一罐可樂！
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■ 我想買可樂
Written By：Erika 劉艾立、呂孝廷 Lu Hsiao Ting、
嚴云農 Yun Nong Yen、DJ Noodles 麵麵
HEY 先生 借個火 如何 我的癮 犯了
是麝香 或薄荷 或是某種 費落蒙
蠢 蠢 欲 動 連 腋～下 都濕了
只想 買可樂
我要買可樂 我想要最烈的
數一 數二 獨一 無二
買吧 賣吧 一對 天作之合
開罐 就乾了
I WANNA MAKE LOVE
I WANNA 買可樂
I WANNA 買可樂
I WANNA 買可樂
我覺得這個（歌） 很那個
（就快了）I WANNA 買可樂
（快到了）I WANNA 買可樂
（到家了）I WANNA 買可樂
那是顆蘋果 或禁果
咬就對 囉哩囉唆
空即是色 兩個人 活該是 交纏的蛇
我又餓 又渴
原諒 我買可樂 恕不賒
蝸牛沒殼了（就快了）
感冒也沒咳了（快到了）
學校也沒課了（到家了）
I WANNA 買可樂
HANDS UP, HANDS IN THE AIR
HANDS UP, HANDS IN THE AIR
讓偽善者 繼續偷窺著 生物課
苦中作樂 管人生 是短的 還是長的
什麼都嗑 管柿子 是硬的 還是軟的
怡然自得 管頻率 是快的 還是慢的
罪無可赦 到底你
I WANNA MAKE LOVE
（就快了）I WANNA 買可樂
（快到了）I WANNA MAKE LOVE
（到家了）I WANNA 買可樂
Do you WANNA 買可樂
Do you WANNA 買可樂
Do you WANNA 買可樂
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Written By：Erika劉艾立、呂孝廷Lu Hsiao Ting、嚴云農Yun Nong Yen、DJ Noodles麵麵
製作人Producer：呂孝廷Lu Hsiao Ting
編曲Arrangement：呂孝廷Lu Hsiao Ting
和聲編寫Background Vocal Arrangement：呂孝廷Lu Hsiao Ting、Erika劉艾立
和聲Background Vocal：Erika劉艾立、呂孝廷Lu Hsiao Ting
錄音師Recording Engineer：劉品賢Jimmy Liu @Jam Studio
錄音助理Recording Assistant：李晉瑩Lee @Jam Studio
混音師Mixing Engineer：魏瑋Double @NoStandardStudio沒標準音樂工作室
母帶後期處理工程師Mastering Engineer：Colin Leonard @SING Mastering, Atlanta, GA using SING Technology® (Patented).
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製作公司 Production：鳥兒映像製作有限公司 Birdy Productions.
演員Starring：劉艾立Erika Liu、 張汶皓Wen Hao Chang
導演 Director：邱柏昶 Birdy Nio
導演助理 Director Assistant：康雯鈞 Wen Chun Kang、蔡幸伶 Hsing Lin Tsai
製片 Producer：石芳綺 Kiki Shih
執行製片Line Producer：林庭佑 Yu A
製片組Production Crew：陳泓霖OA、賴亭妤Ting Yu Lai
美術指導 Art Director：石尚瑋Wei Shih
執行美術Production Executive：林林露Lin Lin Lu
造型師 Costume Designer：郭芳慈 Dafa Kuo
服裝管理 Wardrobe：謝玄 Jacob Xie
特殊化妝師Special Effect Makeup：劉恩妤Amber Liu
特效化妝助理Special Effect Makeup Assistants：林庭伃 Ting Yu Lin、傅莞云 Wanyun Fu、鍾宛庭 Wan Ting Chung、林宜蓁 Yi chen Lin
攝影師Director of Photography：莊竣瑋Kevin Chuang
攝影大助 Focus Puller：余書豪Jesse Yu
攝影二助 2st Assistant Camera：蔡亞玲Liz Tsai
燈光師 Gaffer：林宏洋 Yang
燈光組 Best Boy：曾宥運You Yun Tseng、葉丞遠Cheng Yuan Yeh
花絮側拍Behind the scenes：陸韋中 LuPe
平面攝影Photographer：Katerina Hung
剪接師 Editor：黃柏勳Bo Syun Huang
標準字設計Front Design ：盧冠瑾 Gwen Lu
混音師Mixing Engineer：林傳智 Chuan Lin
調光師 Colorist：蘇佩 ＠時間軸影像製作有限公司 Timeline Studio
特別感謝Special Thanks：王建智、北訓CQB俱樂部、和寬攝影燈光器材、永笙汽車租賃有限公司
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本土恐怖類型電影實踐之分析：以《紅衣小女孩》系列電影為例
為了解決樂到家 的問題，作者張文馨 這樣論述：
2015至2018年三年期間，本土恐怖類型系列電影「紅衣三部曲」在台灣「市場」上獲得成功，製作團隊瀚草影視／紅衣小女孩公司提出的相關「類型」電影製作、「本土恐怖」文本世界觀建構、IP經營策略等各式論述及實踐成果，更備受肯定與推崇。基於前述背景，本研究自「產業」及「文本」二方面切入，以「類型電影」、「恐怖類型」、「本土恐怖元素」三部分理論基礎，深入檢視、探討「紅衣」團隊的論述基礎及實踐過程。本研究發現，於產業面，「紅衣」製作團隊挪用主要來自好萊塢電影產業的商業「類型」電影概念，建立「紅衣」操作模式的正當性，並扣緊「本土」與「恐怖」兩個元素，仿照好萊塢商業類型電影的工作方法、綜效與IP策略，創造
出可行的當代台灣恐怖類型電影生產模式。於文本面，《紅衣》系列電影以「紅衣小女孩」、「人面魚」等台灣知名都市傳說，結合在地神怪「魔神仔」及「虎爺」等，逐步逐集建構出一個「人、神、魔」的本土恐怖「紅衣小女孩／魔神仔宇宙」，亦在恐怖類型傳統的基礎上融合在地特色與生活場景，打造出獨特的台式恐怖電影美學。
台灣電影發行商的多角化發展歷程
為了解決樂到家 的問題，作者王偉帆 這樣論述：
台灣電影產業向來在製作端有產能不足，及消費端有市場回響度不佳之現象，而擔任電影製片方與市場的電影發行端，是具備商業操作能力為電影加值的重要樞紐。相較於擁有內容、通路優勢等資源的美商電影發行商，台灣電影產業中的電影發行能力亦居於弱勢。在此困境下，近年台灣電影發行商開始尋求不同的發行策略及合作機會，欲提升電影發行的票房成績。但因電影發行事業的進入門檻低，競爭激烈且取代性高，電影發行商涉入電影產業內不同事業的多角化經營模式勢必為一發展的趨勢。過去文獻研究於多角化策略發展的探討對象多為一般商業組織，對於藝術與文化組織的研究仍過於缺乏，且多以財務績效衡量該公司多角化經營及決策優劣，若以此指標評估電影發
行商，易淪為特定時間單一電影作品的票房及獲利表現，無法檢視多角化策略下的事業佈局。本研究採取質性研究的個案研究法，以台灣四家電影發行商作為個案研究及訪談對象，探討其多角化歷程的發展經驗及如何建立自身的競爭優勢。研究結論如下：(1)電影發行商能以其市場的經驗參與製作環節，是與電影製作「製片制」的思維相符。(2)多元發行及映演窗口的出現，使電影發行商的策略應去做出調整與因應，才能有更多獲利與接觸客群的機會。(3)組織規模較小、著重於分眾市場經營的電影發行商，是在不同專案的合作經驗累積下，才逐漸確立多角化策略之方向；而組織規模較大、電影發行類型商業性質較高之電影發行商，經營風險之控管為其採取多角化策
略的主要動機。