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江南絲竹︰樂種文化與樂種形態的綜合研究

為了解決樂隊樂團的問題，作者伍國棟 這樣論述：

★江南絲竹——樂種文化與樂種形態的綜合研究被評定為全國藝術科學“十五”規劃年度課題、南京藝術學院音樂學重點學科基金資助項目。 江南絲竹是20世紀50年代被命名的一種器樂合奏類型。早在20世紀之初，這一被稱為“絲竹”的民族器樂演奏樣式，就在當時的全囿政治、經濟、文化中心上海地區聲名鵲起，其後之影響又遍及大江南北乃至海外。新中國成立後，各地民族管弦樂隊、樂團紛紛組建，多數都是在演奏《春江花月夜》之類曲目的江南絲竹樂隊的組合範式基礎上，來迸行各自不同樣式的改革和試驗的，因此可以毫不過分地認為，20世紀50年代以來，全國各地各種民族樂隊樣式的組建和多數民族器樂作品的創作，都曾不同程度地受到江

南絲竹樂隊編制及其音樂作品演奏的影響，或多或少保留有一些江南絲竹樂隊編制和曲圍作品編創的影子；北京、上海的一些在全國最具影響力的民族樂團中的民族樂隊（或稱“民族管弦樂隊”），就其樂隊建設的核心編制而論，在其後的六七十年間，不過就是“江南絲竹”樂隊的擴大和充實——增加絲竹樂器侔數種品種，再加入“粗吹”代表樂器嗩吶和更多打擊樂器而已。 然而，中國絲竹樂傳統，卻由來久矣。就其歷史淵源而論，“江南絲飴”作為一個地方性樂種，也只是中國歷史悠久的“絲竹樂”類型的一種地域化樣式的延續；而它所歸屬的“絲竹樂”類型，有時又常常被人們泛稱為“絲竹”廠江南絲竹”作為一個地域化樣式，有時也常常被人們簡稱為“

絲竹”和“絲竹樂”……總之，“絲竹”、“絲竹樂”、”汪南絲竹”等名稱和概念，一直存在著某種習慣性的相互指代、相互指認現象。因此，本書開卷之始，似有必要首先對這些不同稱謂和概念，在基本認識上略作規範，在理論上予以厘清，並做出必要概念界定，這將有助于我們比較清晰地認識和理解中國民族器樂衍生、發展所經歷過的漫長旅程和繼景演變規律，有利子我們認識和理解本書其後即將展開的關于中圖絲竹樂器、笙竹音樂以及江南絲竹樂種的一系列相關討論和研究。 緒論 第一節 絲竹、絲竹樂與江南絲竹 第二節 江南絲竹研究歷史及現狀 第一章 絲竹樂溯源 第一節 先秦絲竹樂辨蹤 一、“竹”、

“絲”類樂器起源 二、絲竹樂的濫觴 三、“竽瑟之樂”為絲竹樂類型辨證 第二節 兩漢魏晉絲竹樂管窺 一、“相和諸曲”與絲竹樂 二、“清商樂”與絲竹樂 三、“房中樂”所涉絲竹樂器 第三節 隋唐宋元絲竹樂尋軌 一、隋唐燕樂中的絲竹樂 二、宋元絲竹樂種類擴展 第二章 江南絲竹的淵源與形成 第一節 地域化的明清絲竹樂 一、絲竹樂器的擴充與壯大 二、明清絲竹樂的地域化品種 第二節 江南絲竹的形成 一、江南絲竹的淵源 二、江南絲竹的形成 第三節 生存區域和樂種文化定位 一、生存區域及流傳分布劃定 二、樂種構成的音樂文化定位 第三章 江南絲竹與相關

樂社 第一節 環太湖地區的“家樂”傳統 一、繁盛時尚的家樂班 二、家樂班所涉絲竹樂器 第二節 民間“堂名”與文人“雅集” 一、頗具“雅集”遺風的“堂名”班 二、文人樂社與清客和清客串 第四章 樂隊編制與樂器演奏風格 第一節 樂隊編制的歷史繼承與創新拓展 一、近現代樂器編制述略 二、樂隊編制的歷史繼承 三、樂隊編制的橫向聯系 四、新作品演奏對傳統樂隊編制的“突破” 第二章 笛簫演奏風格的“昆曲”“琴樂”傳統 一、竹笛演奏風格的昆曲傳統 二、洞簫演奏風格的琴樂傳統 第三節 二胡演奏風格的“包腔”傳統 一、江南絲竹二胡源流 二、江南絲竹二胡演

奏與說唱戲曲“包腔” 第四節 琵琶演奏風格的“文曲”傳統 一、南北派琵琶曲目中的“文曲” 二、文板琵琶與絲竹琵琶的合一 三、演奏中的文板琵琶技法顯現 第五章 曲目類型與“八大曲” 第六章 曲目家族構成辨識 第七章 “體式”和“腔型”變體勢態 第八章 江南絲竹的傳播與影響 結語 參考文獻 著述 論文 圖鑒、百科、大系、大成、曲集 附錄 “蘇南三社”調查記 江南絲竹大事年譜（1901—2006） 後記

樂隊樂團進入發燒排行的影片

國防部示範樂隊管樂團音樂會曲目探討

為了解決樂隊樂團的問題，作者謝承勳 這樣論述：

國防部示範樂隊平時負責執行中樞、各部會之典禮演奏、外賓訪華、國宴及各項國家重大慶典等勤務；公勤之餘，組成管、弦、打擊、重奏等各種形式之樂團，聘請專業教授指導，展現多方位的演出風格，以及自我提升音樂素質。近年來配合國防部推動募兵制度，持續甄選各大專院校畢業入伍之優秀音樂人才到隊服務，並藉由專業師資及設備培養隊員，使國防部示範樂隊朝向職業化、專業化樂團目標邁進。本論文將以國防部示範樂隊為主要對象，從軍樂起源的發展進而到國防部示範樂隊管樂團音樂會的研究，透過整理樂團歷年演出的各項紀錄為主，樂團指導老師、隊長、現役隊員的訪談為輔，並以實際的音樂會曲目規劃實例，探究樂團的音樂理念是否呈現在音樂會的籌備

過程及節目當中，瞭解音樂會的意義及內涵。