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於是，我們交換了青春【限量發售 曲家瑞親筆簽名書】

為了解決歐陽娜娜爸爸的問題，作者曲家瑞 這樣論述：

　　每一段不可重來的過去 　　謝謝是你們陪在我身邊 　　40個娃娃埋藏的秘密 × 4種成長的眼淚 　　曲家瑞重新解構「青春」的愛與狂！ 　　如果你很想長大，如果你不想長大； 　　如果你有點期待，如果你有點想念…… 　　你曾經為了要見一個人，拚命奔跑也要趕上那班即將離站的列車嗎？ 　　你曾經為了要完成某件事，就算有80%的機率會失敗，也不惜往前衝嗎？ 　　你曾經毫不畏懼，和世界的不公平說fuck you嗎？ 　　走進曲家瑞的工作室，架子上數千個二手玩具便直盯著你瞧。 　　老舊的、殘缺的、微笑的、哀傷的……不變的是都帶著渴望傾訴的眼神。 　　戴著面具不願長大的泰迪熊、教

她看清愛情真相的瑪德琳、 　　將秘密藏進褲管裡的網襪男、讓惡意無所遁形的桃紅貓…… 　　這些娃娃喚醒的， 　　是一個擦肩而過的人，是一段快要忘記的回憶， 　　又或是一片散落的人生風景。 　　這些娃娃記錄的， 　　是卡關的曲家瑞、瘋狂的曲家瑞、 　　挫折的曲家瑞、決定要繼續努力的曲家瑞…… 　　這些娃娃陪她體會的， 　　是交織期待和不安的成長，是有果無果的感情， 　　是輕狂卻不悔的年少過往，也是悲與喜的眼淚。 　　每一段深藏的時光，交換成現在的曲家瑞， 　　而現在她要用這些故事，重新召喚我們無所畏懼的「青春」！ 名人推薦 　　Selina 任家萱、小S、王子 邱勝翊、曲媽媽、林宥嘉、唐綺陽、

郭書瑤、曾之喬、賈靜雯、歐陽妮妮、歐陽娜娜、蔡康永、聶永真、魏如萱　青春無悔推薦！

歐陽娜娜爸爸進入發燒排行的影片

論防衛性民主之建構與反滲透法之立法評析

為了解決歐陽娜娜爸爸的問題，作者江芸曦 這樣論述：

在中共大外宣的計劃之下，全球各個民主國家，紛紛被中國式的計畫滲透。面對中國來勢洶洶的大外宣計畫之下，許多民主國家紛紛從中警惕、覺醒；並於2016~2019年，紛紛通過反滲透法，以此防範宣揚共產勢力的擴張，更重要的是乃於2019年年底，隨著新冠肺炎於武漢的爆發，許多民主國家的反共意識更加劇烈。 在一個民主法治國的前提之下，「法律」除了保障人民的基本權利之外，還可以用來防禦國家安全，因此美國、德國、英國、加拿大、澳洲、紐西蘭，面對中國式的紅色滲透，紛紛通過了反滲透法，以防止共產勢力的行為影響國安危機，或是造成國家內部的危險。然而，我國相較於其他國家更為特殊，主要是中共日積月累的打壓，以及利

用收購的方式，併購我國的相關企業，進而發展置入性行銷，宣揚共產的美好。因此，我國在這樣的環境下，於2019年通過反滲透法，目的在於，希望借助法律的力量，防止共產勢力的滲透，影響我國憲政。 本文首先要探討的是防衛性民主和憲法所賦予人民的基本權利，讓讀者深入了解言論自由的界限和防衛性民主之重要，以及為何我國於2019年通過反滲透法的原因。爾後，以我國反滲透法(Anti-infiltration Act)為探討基礎，再與美、加、澳三國之法做比較，從中擷取三國的優點，最後在探討我國的案例為借鏡，提出我國目前反滲透法之缺失，並給予修法建議。

於是，我們交換了青春

為了解決歐陽娜娜爸爸的問題，作者曲家瑞 這樣論述：

　　每一段不可重來的過去 　　謝謝是你們陪在我身邊 　　40個娃娃埋藏的秘密 × 4種成長的眼淚 　　曲家瑞重新解構「青春」的愛與狂！ 　　如果你很想長大，如果你不想長大； 　　如果你有點期待，如果你有點想念…… 　　你曾經為了要見一個人，拚命奔跑也要趕上那班即將離站的列車嗎？ 　　你曾經為了要完成某件事，就算有80%的機率會失敗，也不惜往前衝嗎？ 　　你曾經毫不畏懼，和世界的不公平說fuck you嗎？ 　　走進曲家瑞的工作室，架子上數千個二手玩具便直盯著你瞧。 　　老舊的、殘缺的、微笑的、哀傷的……不變的是都帶著渴望傾訴的眼神。 　　戴著面具不願長大的泰迪熊、教

她看清愛情真相的瑪德琳、 　　將秘密藏進褲管裡的網襪男、讓惡意無所遁形的桃紅貓…… 　　這些娃娃喚醒的， 　　是一個擦肩而過的人，是一段快要忘記的回憶， 　　又或是一片散落的人生風景。 　　這些娃娃記錄的， 　　是卡關的曲家瑞、瘋狂的曲家瑞、 　　挫折的曲家瑞、決定要繼續努力的曲家瑞…… 　　這些娃娃陪她體會的， 　　是交織期待和不安的成長，是有果無果的感情， 　　是輕狂卻不悔的年少過往，也是悲與喜的眼淚。 　　每一段深藏的時光，交換成現在的曲家瑞， 　　而現在她要用這些故事，重新召喚我們無所畏懼的「青春」！ 名人推薦 　　Selina 任家萱 　　小S 　　王子 邱勝翊 　　曲媽媽 　

　林宥嘉 　　唐綺陽 　　郭書瑤 　　曾之喬 　　賈靜雯 　　歐陽妮妮 　　歐陽娜娜 　　蔡康永 　　聶永真 　　魏如萱　 　　青春無悔推薦！  

殖民地風景的書寫：1930年代臺灣白話小說文體風格研究

為了解決歐陽娜娜爸爸的問題，作者李敏忠 這樣論述：

整體而言，三○年代臺灣知識分子已由政治運動轉為新文化運動。這從當時報紙、雜誌、文藝社團的繁盛可見一斑。就當時的臺灣白話文小說而言，受臺灣話文論爭及左翼時潮的影響，其書寫在報紙、雜誌等媒體上形成寫實、混雜而日趨成形的文體風格；而就其內涵來說，這些現代小說所摹寫的個體而內面的殖民地風景，實為寫實主義與現代主義的混雜產物。 就三○年代臺灣白話文小說而論，這些作品既代表當時知識分子從事新文化運動的具體成果；在媒體上所形成的文體，更建構了臺灣人自己定義的話語場域。而這場域所暗含的語文同一性，既是威脅殖民統治的同化基礎，也是三七年殖民當局促使各界自動廢止漢文欄的主要原因。 但對三○年代臺灣白

話文小說的混雜文體風格、語文同一性等現代意涵，戰後的文學研究並無給予太多的關注與詮釋，甚而將之忽略。舉凡論及臺灣的「現代主義」文學，大多從五○、六○年代談起。然則時至今日，臺灣文學研究已為學術體制內的一門學科，諸多日治時期的作家資料亦相繼出土、整理，使文學研究有更加完備、多樣的基礎。誠如所謂前人種樹，後人乘涼。故在此基礎上，本研究的目的有二：其一，提供戰後現代主義文學研究的參照。其二，借鏡西方固有的「文體風格即修辭」觀點切入，以舉證三○年代臺灣白話小說的殖民地風景裡的現代意涵及其作家的在地認同。