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國立中興大學 法律學系科技法律碩士班 陳龍昇所指導 林宏耀的 著作科技保護措施規避行為責任之研究 （2015），提出正版cd收購關鍵因素是什麼，來自於科技保護措施、防盜拷措施、數位千禧年法案、合理使用。
而第二篇論文國立暨南國際大學 東南亞研究所 邱琡雯、李美賢所指導 李永傑的 創作本地的「Kita」：馬來西亞中文民眾音樂「本地創作」場域之研究（1987-2001年） （2001），提出因為有 馬來西亞、中文民眾音樂、本地創作、文化場域、品味、論述、權力的重點而找出了 正版cd收購的解答。
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智慧財產法-爭點Combo list-2021律師.檢事官.各類考試(保成)
為了解決正版cd收購 的問題，作者桑妮,羅傑 這樣論述：
適用對象 準備智慧財產法相關考科之考生 使用功效 無限制 改版差異 1.新增相關重點文章。 2.針對著作權法、專利法等修訂法規及草案整理。 本書特色 智慧財產權法在國家考試及研究所試題範圍中，主要以著作權法、專利法、商標法、營業秘密法及公平交易法為主，又試題內容常以學說見解、智慧局、法院判決及座談會所探討之法律問題，作為基底；因此，本書除整理各年度國家考試及研究所試題常出現爭點外，並收錄近年智慧局及法院判決、座談會所探討之重要實務見解，以便考生快速綜覽智慧財產權法所涉及之爭點。
著作科技保護措施規避行為責任之研究
為了解決正版cd收購 的問題，作者林宏耀 這樣論述：
世界智慧財產權組織通過「世界智慧財產權組織著作權條約」及「世界智慧財產權組織表演及錄音物條約」後，引起各國對「科技保護措施」的重視，紛紛開始立法，禁止對科技保護措施的規避行為。在上述條約通過後，美國很快的制定「數位千禧年法案」，修訂著作權法第1201條以下規定，屬於最早制定科技保護措施相關規定的國家之一，也是我國在2004年修訂著作權法，增訂防盜拷措施相關規定的學習對象。而自1983年日本公司Nintendo生產的主機NES首次遭到破解以來，對各式遊戲主機的「破解」、「改機」行為屢見不鮮，所有人為了增加遊戲主機的功能(多半是為了執行盜版遊戲)，想盡辦法規避科技保護措施。而在蘋果公司生產的iP
hone上市後，行動電腦設備很快的成為大眾生活不可或缺的工具，隨之而來的各種功能要求，在原廠不願提供之下，使得破解行為越發不可收拾，也賦予破解除了助長盜版以外的新意義，最後更使美國在2010年與2015年分別將智慧型手機以及平板等移動式電腦裝置，納為免除規避科技保護措施責任的特定著作類型之一。與美國相比，我國智慧型手機的使用人數已達1600萬，對破解行為至今卻仍無實質的法律修正。因此本文將以美國法為主要比較對象，在使讀者了解科技保護措施的組成要件以及古今破解行為的方式及目的後，再介紹美國現行科技保護措施相關規定以及配套的行政措施，透過介紹科技保護措施相關判決，分析實務上發生的問題以及相關規定對
原本著作權體系帶來的衝擊。最後則將介紹我國現行防盜拷措施相關規定，並藉著觀察美國法現存問題與相關學說意見，試圖對我國現行法不足之處提出修法意見。
創作本地的「Kita」：馬來西亞中文民眾音樂「本地創作」場域之研究（1987-2001年）
為了解決正版cd收購 的問題，作者李永傑 這樣論述：
80年代，華裔社群掀起「馬華文化」的建構風潮，而中文民眾音樂「本地創作」無疑是也是其中的一部份。本論文旨在利用傅柯「論述―知識―權力」，以及Bourdieu文化場域的觀念去瞭解在「本地創作」的各個行動者（agent），如何運用「本地」的符號和論述，通過相對的（複數）他者位置建構自己的主體性，並找到自己的發言位置。 臺灣校園民歌論述是「本地創作」重要的起源，前者的「本土―年輕―自我」論述架構被轉介到馬來西亞的脈絡裡頭。80年代末至90年代初，一群年輕人藉由「本地創作」發出對音樂工業和族群現況不滿的聲音。激盪之夜開拓了一個文化場域，建立關於音樂的新品味，從而將舊音樂和其音樂人
區隔開來。在陳紹安的案例裡，「本地創作」面對的對象是國∕族，輻射出強烈的愛恨情懷。 90年代初以後，北工站和海螺新韻獎讓這個場域進一步擴大，年輕學子被吸收成為生力軍，而唱片公司、國家機器、中文報章等相繼介入「本地創作」場域和論述，使得「本地創作」的合法性進一步強化。「本地創作」的意義產生變化，它被收編到2020宏願國族打造的工程裡，其意義漸漸等同於「國貨」，同時也成為某程度的青少年監控機制。 90年代末，水漲船高的正當性讓「本地創作」成為眾人所爭奪的戰略高地。舊音樂被接合到「本土創作」論述內。「本地創作」開始擁有自己的光榮歷史――一種不同的「全新」記憶。
另一方面，一群結集在「黃火」之下搖滾音樂人，卻發出相反的聲音，高呼要「毀滅本地創作」。通過接合搖滾論述，以及挑起衝突性的身體實踐，「黃火」發動抵抗權力集團的文化霸權實現。