毒藤女小丑女的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列線上看、影評和彩蛋懶人包

秘密耳語之怪獸圖鑑

為了解決毒藤女小丑女的問題，作者張清龍,王登鈺 這樣論述：

　　●楊雅喆《囧男孩》、雷光夏MV《造字的人》動畫高手——2019金馬獎最佳動畫短片《金魚》導演王登鈺最新動漫力作！ 　　●台灣首部原創怪獸圖鑑！驚異＋奇幻＋想像的寶典！Kaiju 怪獸粉必收！ 　　●資深動漫專家張清龍撰寫設定、金馬獎最佳動畫短片得主王登鈺率領團隊煙囪精靈精心繪製，打造出80隻帥到不行的全新怪獸！ 　　●《秘密耳語》系列漫畫第一集同步出版。   　　如同J.Ｋ羅琳將《哈利波特》書中霍格華茲圖書館借閱率最高的經典課外讀物《怪獸與牠們的產地》、《穿越歷史的魁地奇》、《吟遊詩人皮陀故事集》實際創作出來，本書收錄了《秘密耳語》系列漫畫裡的各種怪獸（Kaiju），分為「基因混亂增殖

系」、「異界物質結晶系」和「巫術咒怨提煉系」三大類別。即使未看漫畫，閱讀本書一樣充滿畫面的驚喜和滿足，以及新世界的奇想和奇趣。   　　《環太平洋》中的巨大機器人和怪獸是導演吉勒摩・戴托羅對日本特攝片的致敬，王登鈺《秘密耳語》團隊筆下的怪獸，精神也是承繼日系怪獸，但完全長出了屬於自己的樣子和魅力，完全不輸日本特攝片的精細畫稿、震撼力十足。文字部分委由資深動漫專家張清龍根據怪獸樣貌編寫系譜和發人深省的設定，建構出一整個有著80隻獨一無二的全新怪獸星球生態系和物種，開啟另一個無邊無際的奇想宇宙。    　　一條由汙染毒物及血肉匯聚成的河流，貫穿了相連的兩國——上游的「鐵丸國」，亦即《秘密耳語》主角

秘密所在的國家；和下游擁有諸多生化怪獸的「綠藤斯坦」。兩國交戰多年，雙方仇恨糾纏盤根錯節、無法可解。原本天然資源豐沛的綠藤斯坦指控鐵丸國將各種工業汙染物排放至兩國共同賴以維生的河流，讓位於下游的「綠藤斯坦」不僅環境生態受到巨大衝擊，甚至使該國原本可用的資源變得骯髒有毒。幾番抗議斡旋未果，全國人民已面臨生死存亡關頭，實在迫不得已才藉由該國先進的生化科技培養出各種怪獸。   　　「基因增殖研究院」為軍方設立的研究機構，專職開發以基因改造為本的怪獸，該院除了生物專家以外，還有神話學者、民俗研究專家，以及負責視覺的藝術家。怪獸的本體來源取材自動物、植物、昆蟲，甚至是重症病人（例如癌症末期病患或是植物人

），由六十多位專精分子生物技術的科學家，負責將生物的基因合併轉移到其他物種中改造，改變其外表和身體機能，像是犀牛蟑螂吃了黑心飼料後產生異變，甚至可與人溝通，自願接受改造為「變態劣化蟑獸」，內建殺蟲劑能以毒攻毒。   　　國家級的「異界物質結晶研究院」目的是生產混合各種物質融合的兵器，最強的便是運用獨特的建構方式讓物質以結晶的方式生成與殘障者神經緊密連結的義肢。接受改造的對象以沒有選擇餘地的重行犯為首要目標。出色案例有宴會小丑因為詐騙集團家破人亡，私刑復仇後自願接受改造變成「鐮翼魔龍」；被霸凌的高中生得不到協助，自製炸彈炸死同學和老師，自首後自願被改造為「轟炸嘎嘎利烏」。   　　「魔法工學研究

院」前身為散布超現實邪說的非法組織「超自然力量研究俱樂部」，如今為國家級三大改造怪獸的單位之一。魔工院挑選的改造者，均是受敵國排放的有毒物質傷害、因汙染中毒而亡——愈是充滿怨念的往生者，愈適合接受改造成為怪獸，滿載的負面能量可以提供給怪獸驚人的動能，像是樸實小農原本過著自給自足的生活，但作物受到鄰國毒廢水汙染後異變成爆裂物，受重傷的小農已不成人形，乾脆接受魔工院改造為「十萬度鬼火獸」。   　　如同《囧男孩》裡小男孩最愛的超人力霸王玩偶，怪獸一向是童年、夢和想像的代表。是一種令人興奮的不設限，奇形怪狀，充斥各種可能。王登鈺及其年輕團隊「煙囪精靈」在作畫上充分揮灑，此次並同步出版《秘密耳語》系列

漫畫的第一集（預計出版三集）。   　　作者團隊同時創作《秘密耳語》同名動畫影片，和漫畫作品既一脈相承，又有不同閱讀視聽趣味。   一致推薦 　 　　王小棣（導演）、阿傑／張廉傑（Youtuber）、唐澄暐（怪獸作家）、黃珮珊（慢工出版總編輯）、楊雅喆（導演）   推薦好評   　　「You are what you eat.」繼《金魚》之後，王登鈺再次打造了一個少年英雄，在魔獸巨大腐味橫流的破敗世界裡，尋找友誼與認同。然後，神祕的女生出現了⋯⋯——王小棣（導演）   　　「我跟你說喔⋯⋯」。 　　短短幾字的耳語，就像咒語一樣， 　　解鎖你的腦洞，掉進王登鈺的奇幻怪獸世界。 　　重回少年時那個

想像力最豐富、既溫暖又單純的自己。 　　「我跟你說喔，這本書有魔力」。——阿傑／張廉傑（Youtuber）   　　《秘密耳語》抓住了人生關鍵的一刻——那時想像與現實還是同個東西，你連自己是什麼都還不清楚，世界就化身狂暴怪獸，叫你去一決死戰。——唐澄暐（怪獸作家）   　　Fish用狂亂的線條外現人心底下的怪獸，不能說的秘密只能不斷傾聽惡的耳語。——黃珮珊（慢工出版總編輯）   　　《秘密耳語》讓我看見渴望溫暖、期待長大、並且總是想愛著這個世界的自己！——楊雅喆（導演）

毒藤女小丑女進入發燒排行的影片

革命分子電影手稿： 初探描繪二戰後民主國家中左翼革命組織的電影

為了解決毒藤女小丑女的問題，作者郭家明 這樣論述：

這項研究源於我對藝術與革命之間聯繫的思考，不僅旨在建立有關第二次世界大戰後民主國家中左翼革命組織電影的資料庫，也試圖考察這些描繪革命組織的電影的背景故事。在研究中發現的國家分佈在中南美洲、北美洲、歐洲和亞洲，時間跨度是從1953年到2019年的數十年。所涵蓋的革命組織包括：墨西哥的「薩帕塔民族解放軍」、哥倫比亞的「哥倫比亞革命軍—人民軍」、委內瑞拉的「民族解放武裝部隊」、烏拉圭的「民族解放運動—圖帕馬羅斯」、德國的「紅軍派」、義大利的「紅色旅」、西班牙的「巴斯克祖國和自由」、法國的「直接行動」、英國的「憤怒旅」、美國的「黑豹黨」、「地下氣象組織」、「共生解放軍」、加拿大的「魁北克解放陣線」、

日本的「赤軍」、馬來西亞的「馬來亞共產黨」、印度的「納薩爾派」。

《秘密耳語1》&《怪獸圖鑑》限量套書|加贈系列角色長海報摺卡

為了解決毒藤女小丑女的問題，作者張清龍,王登鈺 這樣論述：

　　●楊雅喆《囧男孩》、雷光夏MV《造字的人》動畫高手——2019金馬獎最佳動畫短片《金魚》導演王登鈺最新動漫力作！ 　　●《秘密耳語》為機器人V.S.怪獸——暗黑系漫畫少年成長物語！ 　　●《怪獸圖鑑》為台灣首部原創怪獸圖鑑！驚異＋奇幻＋想像的寶典！Kaiju 怪獸粉必收！ 　　●限量套書加贈系列角色長海報摺卡（可撕開成為9張卡片）   　　限量套書內容：《秘密耳語1》、《秘密耳語之怪獸圖鑑》，以及限量加贈系列角色長海報摺卡 　　限量套書贈品：「《秘密耳語》系列角色卡」，一共九張（需自行撕開），每張角色5.8(W)×18.5(H)㎝，全彩印刷。   　　《秘密耳語1

》： 　　「我們以為自己好好地隱藏了秘密， 　　但秘密卻變得強壯，打敗了我們。」   　　《秘密耳語》系列漫畫是2019金馬獎最佳動畫短片《金魚》導演王登鈺與其團隊煙囪精靈的最新動漫力作，融合奇想、童真、友情、科幻、戰鬥、冒險等元素。主角是名為「秘密」的三年級男孩，人如其名，「秘密」不是個普通男孩，而是身負重任的機器人——真實身分是國家對抗敵國怪獸入侵的超級武器，不作戰時他就藏身在一般的小學中。   　　「秘密」的與衆不同使他被視為怪胎，必須保衛國家的他，不時得翹課和怪獸決鬥，總是跟不上學校進度，覺得自己笨又沒有用，受同學霸凌、被老師厭惡⋯⋯「秘密」本來以為這一切都是理

所當然。直到有一天，另一個與他一樣異於常人的孩子轉學來，他以為自己終於找到怪胎同類，交了唯一一個好朋友，沒想到⋯⋯   　　作者在故事中藉由機器人主人翁的視角，探討一個男孩的自我意識從無感到受啟蒙而萌發的過程。在這個「機器人必須打敗怪獸」看似充滿熱血奇想的科幻背景中，作者細膩地嵌入成長過程的苦澀與尷尬——孩童之間追求身分認同的內心轉折，同時也展現了兒時面對現實的殘酷和幻想的救贖，小學生的校園故事其實是整個社會及全世界的縮影。這是一部綺麗視覺效果與深厚內涵層次兼具的出色作品，乍看吸收了諸多日系動漫特攝的養分而形成骨架，但內裡和核心的情感其實是非常哀傷的童年回憶和成長故事，是非常誠懇真切、

也極有魅力的作者個人世界。對許多同樣吸收日本動漫成長的台灣讀者來說，相當有共鳴。系列預計出版三集，本書為第一集。    　　王登鈺及其年輕團隊「煙囪精靈」在畫面經營上非常用心，此次《秘密耳語》的漫畫由原作王登鈺重新設定分鏡，再和團隊一起完稿，分鏡流暢，畫面也超乎想像地細膩，同時張力十足，非常驚人。此次同步出版從故事衍伸而出的《秘密耳語之怪獸圖鑑》，收錄了《秘密耳語》系列漫畫裡的各種「怪獸」（Kaiju），分為「基因混亂增殖系」、「異界物質結晶系」和「巫術咒怨提煉系」三大類別，完全不輸日本特攝片的精細畫稿、震撼力十足，再委由資深動漫專家張清龍根據怪獸樣貌編寫系譜和發人深省的設定，共80隻

怪獸，建構出一個完整的怪獸星球生態系和物種，值得收藏。   　　作者團隊同時創作《秘密耳語》同名動畫影片，和漫畫作品既一脈相承，又有不同閱讀視聽趣味。   　　《秘密耳語之怪獸圖鑑》： 　　如同J.Ｋ羅琳將《哈利波特》書中霍格華茲圖書館借閱率最高的經典課外讀物《怪獸與牠們的產地》、《穿越歷史的魁地奇》、《吟遊詩人皮陀故事集》實際創作出來，本書收錄了《秘密耳語》系列漫畫裡的各種怪獸（Kaiju），分為「基因混亂增殖系」、「異界物質結晶系」和「巫術咒怨提煉系」三大類別。即使未看漫畫，閱讀本書一樣充滿畫面的驚喜和滿足，以及新世界的奇想和奇趣。   　　《環太平洋》中的巨大機

器人和怪獸是導演吉勒摩・戴托羅對日本特攝片的致敬，王登鈺《秘密耳語》團隊筆下的怪獸，精神也是承繼日系怪獸，但完全長出了屬於自己的樣子和魅力，完全不輸日本特攝片的精細畫稿、震撼力十足。文字部分委由資深動漫專家張清龍根據怪獸樣貌編寫系譜和發人深省的設定，建構出一整個有著80隻獨一無二的全新怪獸星球生態系和物種，開啟另一個無邊無際的奇想宇宙。    　　一條由汙染毒物及血肉匯聚成的河流，貫穿了相連的兩國——上游的「鐵丸國」，亦即《秘密耳語》主角秘密所在的國家；和下游擁有諸多生化怪獸的「綠藤斯坦」。兩國交戰多年，雙方仇恨糾纏盤根錯節、無法可解。原本天然資源豐沛的綠藤斯坦指控鐵丸國將各種工業汙染

物排放至兩國共同賴以維生的河流，讓位於下游的「綠藤斯坦」不僅環境生態受到巨大衝擊，甚至使該國原本可用的資源變得骯髒有毒。幾番抗議斡旋未果，全國人民已面臨生死存亡關頭，實在迫不得已才藉由該國先進的生化科技培養出各種怪獸。   　　「基因增殖研究院」為軍方設立的研究機構，專職開發以基因改造為本的怪獸，該院除了生物專家以外，還有神話學者、民俗研究專家，以及負責視覺的藝術家。怪獸的本體來源取材自動物、植物、昆蟲，甚至是重症病人（例如癌症末期病患或是植物人），由六十多位專精分子生物技術的科學家，負責將生物的基因合併轉移到其他物種中改造，改變其外表和身體機能，像是犀牛蟑螂吃了黑心飼料後產生異變，甚

至可與人溝通，自願接受改造為「變態劣化蟑獸」，內建殺蟲劑能以毒攻毒。   　　國家級的「異界物質結晶研究院」目的是生產混合各種物質融合的兵器，最強的便是運用獨特的建構方式讓物質以結晶的方式生成與殘障者神經緊密連結的義肢。接受改造的對象以沒有選擇餘地的重行犯為首要目標。出色案例有宴會小丑因為詐騙集團家破人亡，私刑復仇後自願接受改造變成「鐮翼魔龍」；被霸凌的高中生得不到協助，自製炸彈炸死同學和老師，自首後自願被改造為「轟炸嘎嘎利烏」。   　　「魔法工學研究院」前身為散布超現實邪說的非法組織「超自然力量研究俱樂部」，如今為國家級三大改造怪獸的單位之一。魔工院挑選的改造者，均是受敵國

排放的有毒物質傷害、因汙染中毒而亡——愈是充滿怨念的往生者，愈適合接受改造成為怪獸，滿載的負面能量可以提供給怪獸驚人的動能，像是樸實小農原本過著自給自足的生活，但作物受到鄰國毒廢水汙染後異變成爆裂物，受重傷的小農已不成人形，乾脆接受魔工院改造為「十萬度鬼火獸」。   　　如同《囧男孩》裡小男孩最愛的超人力霸王玩偶，怪獸一向是童年、夢和想像的代表。是一種令人興奮的不設限，奇形怪狀，充斥各種可能。王登鈺及其年輕團隊「煙囪精靈」在作畫上充分揮灑，此次並同步出版《秘密耳語》系列漫畫的第一集（預計出版三集）。   一致推薦   　　王小棣（導演）、阿傑／張廉傑（Youtuber）、

唐澄暐（怪獸作家）、黃珮珊（慢工出版總編輯）、楊雅喆（導演）    推薦好評   　　「You are what you eat.」繼《金魚》之後，王登鈺再次打造了一個少年英雄，在魔獸巨大腐味橫流的破敗世界裡，尋找友誼與認同。然後，神祕的女生出現了⋯⋯——王小棣（導演）   　　「我跟你說喔...」。 　　短短幾字的耳語，就像咒語一樣， 　　解鎖你的腦洞，掉進王登鈺的奇幻怪獸世界。 　　重回少年時那個想像力最豐富、既溫暖又單純的自己。 　　「我跟你說喔，這本書有魔力」。——阿傑／張廉傑（Youtuber）   　　「《秘密耳語》抓住了人生關鍵的一刻

——那時想像與現實還是同個東西，你連自己是什麼都還不清楚，世界就化身狂暴怪獸，叫你去一決死戰。——唐澄暐（怪獸作家）   　　Fish用狂亂的線條外現人心底下的怪獸，不能說的秘密只能不斷傾聽惡的耳語。——黃珮珊（慢工出版總編輯）   　　秘密耳語讓我看見渴望溫暖、期待長大、並且總是想愛著這個世界的自己！——楊雅喆（導演）

由《娜娜》敘事手法看左拉的象徵寓意

為了解決毒藤女小丑女的問題，作者謝喻如 這樣論述：

十九世紀法國作家左拉是自然主義文學的提倡者，受到孔德實證主義、遺傳學以及克洛德．貝爾納的實驗醫學研究導論影響，提倡平時必須細緻觀察生活，大量蒐集資料，以科學及遺傳學的角度寫作，使作品更加貼近真實。《娜娜》是一篇典型的自然主義文學，文中對於人物之病態心理及文化與道德淪喪環境的描寫十分詳盡，讓第二帝國時期腐敗中的上流社會與底層小人物的生活情況躍然紙上。法國由君主專制邁向民主政體，自法國大革命開始，到第五共和建立(1789-1958) ，整整花了169年，過程中君主制度曾經多次死灰復燃，最終隨著第二帝國的崩潰而煙消雲散。君主制度即使帶來最後的輝煌，終究無法阻止民主改革前進的腳步。第二帝國(1852

-1870)存在時間十分短暫，這段時期，法國工業革命終於完成，在帶動經濟快速發展的同時，也造成貧富差距越來越大，貴族與資產階級不知節制的揮霍，與平民每天掙扎求生存的情況，形成強烈的對比。這時期的貴族歷經大革命的洗禮，已不如傳統貴族手握重權，大部分沉湎於舊時代的光榮，生活依然揮霍無度、講究排場，最後陷進入不敷出的窘境而逐漸式微。 由於各種社會問題在欣欣向榮的表象下不減反增，自然主義文學家左拉為此寫了一部長篇巨著：《盧貢家族》(Les Rougon-Macquart)，乃是繼巴爾札克(Honoré de Balzac) 《人間喜劇》(La Comédie humaine)後，所發表的一系列長篇小

說，時間跨度幾乎包含整個第二帝國時期，細緻呈現各種社會面相，研究遺傳與環境對人物性格所造成的影響。「左拉描述荒淫無度的第二帝國，他深信：治療惡性潰爛的最好辦法，是用燒紅的烙鐵來烙燒患處 。」 《盧貢家族》中的《娜娜》則是透過一名妓女，將淫糜之風吹遍整個巴黎，揭露浮華外表下黑暗腐爛的事實，並藉由娜娜影射第二帝國終將覆滅的命運，點出腐敗的上層社會與第二帝國衰落之間緊密的關係。「左拉用冷酷的方式論述輕歌劇式隱藏的輕浮風俗，沒有小丑，也沒有說教者，若用合乎左拉時代的描述，就是只有從社會學家與「解剖學家」的角度來處理 。」由於題材敏感，《娜娜》一出版，便受到來自各方的批評，其中也有讚賞之聲，于斯曼( H

uysmans )在給左拉的信中提到：「這絕對是一本時至今日最卓越、最新穎的小說 。」，福樓拜 ( Flaubert ) 說：「我昨天直到晚上11點半才看完《娜娜》，整夜無法入眠，依然處於驚愕之中。如果一定要標出我在書中所找到的大量罕見事物，那麼每一頁都會有註釋！每個人物性格都具有令人驚奇的真實，每個字都豐富自然；最後娜娜的死，帶著米開朗基羅般的藝術！是一本異乎尋常的書，好書 ！」「《娜娜》變成傳說，不停的呈現真實 。」然而，左拉如何將娜娜的人生與第二帝國終將覆滅的命運聯繫在一起？如何點出腐敗的上層社會與第二帝國衰落之間緊密的關係？ 為了深究小說情節並探討其背後隱藏的涵義，我們將藉由傑哈．熱

奈特 ( Gérard Genette )主張的敘事理論，依照敘事理論所提出的六種敘事者功能，來重點分析《娜娜》中的敘事者。同時，符號學家羅蘭•巴特( Roland Barthes )在《S/Z》中提出的五種符碼，將幫助我們建立論文的架構，並且有條理地進行象徵手法的分析。 首先根據傑哈‧熱奈特的敘事理論，我們可知敘事者有六種功能，分別是敘事功能( la fonction narrative )、組織功能( la fonction de régie )、溝通功能( la fonction de communication )、見證功能( la fonction testimoniale )、意

識形態功能( la fonction idéologique )、教導訓誨功能( la fonction pédagogique )等。《娜娜》是一本第三人稱小說，依照左拉的敘述方式，讀者可以輕易判斷出文本裡有一個全知的敘事者( le narrateur omniscient )，依照上述理論，我們初步發現《娜娜》中全知的敘事者「敘事功能」極為明顯。經由分析小說敘事資料後，筆者發現文本中隱藏著另一位敘事者：福什里( Fauchery )，他在小說中的行為明顯且強烈的與四種敘事者功能吻合：第一，組織功能：他將娜娜的經歷濃縮，寫成一篇名為《金色蒼蠅》( La mouche d’or )的文章，刊登

在費加洛報( Le Figaro )上，形成故事中的故事。第二，溝通功能：他透過報紙上所發表的評論以及替遊藝院寫劇本，與讀者和觀眾進行溝通。第三，見證功能：他出席繆法伯爵家定期於星期二舉行的沙龍聚會，在其中，他觀察客廳裡分別被繆法伯爵、繆法伯爵夫人、德．舒阿侯爵以及老繆法伯爵夫人所召聚的各式各樣座上嘉賓，覺得巴黎上流社會是一個奇怪的世界，最古板的客廳也會高朋滿座，於是，他想將這方面的題材寫成一篇文章，連題目都已經想好了，叫做「薩比娜伯爵夫人的客廳」。第四，意識形態功能：他在費加洛報上發表文章，以金色蒼蠅形容娜娜，一方面讚揚她迷倒眾生的豐滿肉體，一方面指出娜娜如同蒼蠅一般，攜帶病菌並帶來腐敗。如

此一來，我們認為，除了主角娜娜與繆法伯爵外，擁有四種敘事者功能的福什里角色在文本中愈顯重要，值得進一步加以分析。 再者，經過多次閱讀《娜娜》文本之後，筆者既已發現作者在《娜娜》文本裡大量使用象徵手法，因此，我們將藉由符號學角度切入解析。我們從參考資料中發現，許多國內學者、譯者，對法國符號學家羅蘭．巴特在《S/Z》中提出的五種符碼，闡釋符碼( le code herméneutique )、佈局符碼( le code proaïrétique )、意涵符碼( le code sémantique )、象徵符碼( le code symbolique )及文化符碼( le code cultur

el )，不僅各有其專屬的翻譯與解釋，也已經進行過深入且廣泛的研究，並且運用在各人論文著作裡，由此可見，符號學對於現代學者、譯者有很大的影響力，羅蘭．巴特的符號學理論已經形成非常重要的一個學派。我們將捨去其中的闡釋符碼與文化符碼，原因是根據我們的了解，闡釋符碼在羅蘭．巴特的符號學理論專書《S/Z》中，他針對巴爾札克( Balzac )所著的短篇小說《薩拉辛》（ Sarrasine ）進行了一系列的懸疑與謎語主題分析。既然如此，闡釋符碼應偏重於懸疑與謎語的一系列分析。然而我們發現《娜娜》小說中懸疑與謎語的元素，幾乎可以被我們忽略，因為妓女娜娜的人物意義絕對大於懸疑與謎語，而且娜娜的象徵意義從未改

變，隨著時間逐漸加強，其他配角的懸疑與謎語部分則被第二敘事者福什里揭露，再者《娜娜》並不是一本懸疑小說。 另外，據資料顯示，大部分與《娜娜》相關的期刊，都著重探討當時的社會背景或文化，例如：、及等，為了避免重複此一議題，我們決定在本篇論文中捨去文化符碼的探討。我們所著重的意涵符碼、象徵符碼以及佈局符碼，將在論文中的第一、第二與第三章中，做更深入的分析探討。第一章人物性格分析，偏重意涵符碼的運用，第二章環境的對比及增補關係分析，偏重象徵符碼的運用，第三章社交活動分析則偏向佈局符碼的運用。由於《娜娜》的敘事，如我們先前所言，象徵意義非常強烈，因此不論是第一章、第二章或第三章，都會導向象徵意義的闡

釋，成為我們各章論述的總結。我們在進行第一章人物的意涵符碼分析時，由於發現福什里的敘事者功能在眾多角色中擁有特殊地位，因此我們首先要探討他在文本中扮演的敘事者角色，以及他的人物形象；接著，我們要闡述主角名妓娜娜對眾多情人的態度，及其豐富的人格特質；之後，在娜娜眾多情人中，繆法伯爵所佔篇幅最多，他的背景以及他在轉變的心路歷程所呈現的矛盾、糾結、複雜性格也最鮮明突出。除此之外，由於左拉塑造了許多次要卻鮮明的人物，這些人物皆以娜娜和繆法伯爵為中心，延伸出他們自己的故事；因此我們將配角人物分析分成兩大類：一者與娜娜相關，一者與繆法伯爵有關；藉由他們特殊的外表，達到配角人物形象的建立，也根據他們被左拉所

譬喻的形象，將他們細分成與外表有關的象徵以及與行為有關的象徵，以利我們探討人物意涵符碼的象徵意義。在第二章中，我們將藉由環境的對照及中間分界性，建構象徵符碼。首先提出三組案例，分別為前後期之遊藝院、備受尊崇的妓女和迷戀的情人，再各自從中間分界性與增補元素出發，闡明各組不同的環境地點，如何上演相同的主題，並進行對照以建構象徵符碼，最後分析出左拉透過象徵符碼影射第二帝國社會的問題。第三章我們將以社交活動為主軸進行分析，一部分以繆法伯爵為主，另一部分以娜娜為主。在《娜娜》敘事中，以繆法伯爵為主的社交活動有：在公館定期於每週二晚間舉辦的沙龍，以及繆法伯爵女兒愛絲泰的訂婚宴。以娜娜為主的社交活動有：成名

後的慶功慶功宵夜、由猶太籍銀行家斯泰內招待的鄉間郊遊、與馮丹同居後的喬遷聚餐、每週四例行在娜娜公館裡舉辦的仿沙龍聚會，以及敘事終局於布洛涅森林舉辦的巴黎賽馬大會。其中，關於娜娜方面，猶太籍銀行家斯泰內招待的鄉間郊遊，以及娜娜與馮丹同居後的喬遷聚餐，這兩大重要社交活動，我們已經在第二章中，以環境對比原則，列出「備受尊崇的妓女」及「迷戀的情人」兩個主軸，分析了其中之象徵符碼。因此，在第三章中，我們將聚焦在娜娜成名後的慶功慶功宵夜，娜娜每週四在豪華公館裡舉辦的仿沙龍聚會，以及敘事終局高潮迭起的大型戶外社交活動─布洛涅森林的巴黎賽馬大會─為分析範圍，將以上活動參與人員、話題、活動過程一一深究，期待導引

出這些活動中隱藏的佈局符碼及其象徵意義。最後統整出左拉在詳細描繪十九世紀一名妓女生活型態之餘，大量地運用象徵手法，左拉不僅塑造社會各個階層人物的負面個性，更賦予人物負面的動物形像，來暗示十九世紀的巴黎，上從貴族下至平民都品行不佳。接著提出三組案例，將各組案例兩兩對照後，發現左拉一方面揭露夫妻之間彼此忠誠的倫理概念與情人之間專情的倫理概念已逐漸崩解，一方面讚揚希罕存在的內在美，必有其重要性。再者從所有社交活動的角度，看出左拉不斷影射參與者都是社會渣滓，而這些代表社會各個階層的品行不端之士，象徵著第二帝國的巴黎社會，的確從上到下都已經腐敗墮落了。隨著《娜娜》劇情發展，圍繞在娜娜四周的社會腐敗現象越

來越多，越來越嚴重，最終左拉利用娜娜之死，預言與娜娜命運相連的第二帝國也即將迎接末日，也讓《娜娜》敘事終結於象徵意義的最強、最高點。