民歌40的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列線上看、影評和彩蛋懶人包

天堂在哪裡？：穿越民國諜報時代，女兒對父親的時空對話

為了解決民歌40的問題，作者Tracy韓 這樣論述：

　　民國38年，風雲變色—— 　　◤信，串起了故事。 　　早逝的父親、跨越臺灣海峽的家族、 　　生命旅途的不期而遇、書寫的源頭。 　　曾經迂迴的言語，隨著歲月沉澱， 　　這一年，以平輩的眼睛和心，重新認識父母。 　　民國初年的動盪、情報員的朝不保夕、家族的風雨飄搖， 　　徬徨的靈魂，終於在「這裡」安放。 　　翻閱泛黃相片、撫平皺褶文件，追憶之初，是想同逝者敘舊， 　　最後，卻更像是一場自我療癒的旅程。 　　遺憾化為淡淡的嘆息，輕輕的筆觸， 　　還握在手中的，都開成一朵朵鮮活的牽絆。 　　◤透過作者的生命經驗、細節描繪，與塵封的老照片， 　　共同進入那一個似遠若近的時空。   作者簡

介 Tracy韓 　　本名天華，雖花甲已過，仍始終對新事物好奇，在有限範圍內追求多變人生。一直持續書寫文字，曾先後參加各大報刊徵文比賽及臨終關懷基金會徵稿、民生報徵文活動獲選。另著有《拌我人生》。   作者自序 •首章 大年代 - 給爸爸的信，人生如夢 - 他的故事 - 她的故事 - 我們的故事 - 他們的故事 - 夜半哭聲 - 轉折 •第二章 太平歲月 -寶鳥的春天 童年舊事 半個世紀以前的台北 - 春花美人 ⁃ 國語日報，我人生的開箱文 - 校刊上的徵文 國語實小校刊—我的母親 - 翁士比亞的祝福 古亭女中同學慧沁給我的畢業留言 - 西瓜皮時代—中山女高校刊《中

山青年》 寫貓 曾經 感逝—總統蔣公紀念專刊 - 唸大學了—開始展現自我 舞是生命的歌，生命是舞 的曲 梅花之旅—記1978年青年友好訪問團訪美東行 老兵養雞場 - 叛逆年代—作女兒永遠的遺憾 •第三章 美麗的青春 ⁃ 驛馬星紅，四處為家 ⁃ 貴人之旅 - 一千零一夜 - 薩爾茲堡，心底那小小的一塊 - 倫敦蒙難記 - 親愛的徐媽媽，妳還好吧？ •第四章 二個人的日子 - 兩個人的日子 - 婚姻是什麼？ - 報紙上的徴文 哭泣的白老鼠 謝謝你曾經愛我 咪子 - 空山靈雨 - 原來，是香格里拉 - 又一個大轉折 ⁃ 告別 ⁃ 民歌40，姊姊的60 - 圍巾 - 天堂在這裡—找到人生另外一扇門

•末章 父親生平—舅舅親筆書寫 •親友迴響 一個真實血淚的中華民國情報家族悲歡離合的故事 人間，原來處處有天堂 回憶是人生最寶貴的資產 我手心裡的寶 •附錄 民國初年歷史文件—父母情報員公文   序 　　我自小喜歡文學藝術，對書寫畫畫、歌唱舞蹈戲劇，均有天生的熱愛，雙魚座的天性追求浪漫，卻一直保持理智，半自願非自願的走入傳統正常人生。歷經年少求學和成年後職場生涯，從單身到成家，為人打工到自行創業，始終沒有忘記初心，多年來，在諸多愛好中，寫作是沒有放棄的習慣。 　　60 歲後，我開始有餘力思索人生，面對自己。追憶和記錄家族的故事，是為了試圖和當年60 多歲早逝的父親對話；而整理

他不在的這四十年過往，是我想跟他分享他錯過的我。 　　其實，這整個書寫計畫，是自我療癒、是跟現實妥協、更可以是續往前行的內在力量。 　　這樣的一個想望，如今有了成果，誕生了一本書，我很歡喜，也不免惆悵。人生真的轉瞬即逝，什麼也帶不走，而我們尚且庸碌度日，匆匆即過掉一大半。能有一本小冊交代一下自己，好過總是心想事不成。 　　寫完這本書，我對天上的家人，比較可以放下了。   Tracy 2 他的故事 1918 年，他出生在山東省濰縣，祖父功復公是清朝的進士並任朝廷文官，而他的另一位祖上是宮廷御用的工藝技師，據說頤和園的石雕有部分就出自於這個老爺爺之手。五歲的時候，家鄉鬧土匪，全家就

隨著闖關東的時代潮流移居東北哈爾濱。他在堂兄弟的輩分中排行老四，所以取了伯仲叔紀的紀，另外加上他們這一輩的共同名字「信」，叫做「紀信」。他從小聰明好動，翻牆爬樹，調皮過人，把家裡唯一的收音機三下兩下拆成一攤，為此挨了好一頓揍！他哭著求饒：不打不打，我立馬把它裝回來！結果真的沒多久，就把一臺收音機完全復原。大人們開始注意到他的天分，鼓勵他把家裡的物件拆拆修修，他這個天分後來讓他去了當地最好的哈爾濱工業大學，以電機通訊專長畢業。 當時的東北地區，外國勢力囂張，蘇聯及日本是擺明了意圖殖民和占地為王，四周的鄰居華洋雜處，他自然的就學會了俄文和日語，加上開放豪爽的個性，他被選入當時赫赫當紅的南滿鐵路工作

，和同學張勃生擔任工程師。 隨著日本在東北的勢力擴張和日益猖狂，兩個年輕人看不慣他們的作為，時常鬧衝突，有一天張勃生和日本人一言不合，一巴掌打了過去，他去相助，兩個人同時被炒了魷魚。 他仗著一身好手藝，自己開了一家電器行，作起年輕老闆，因為裝修發報機的專長，被國民黨的情報單位吸收，和張勃生一起投入當時的軍統局，直接隸屬於戴笠旗下軍統局東北地區情報工作網。張勃生擔任這個工作單位的主任，他則利用電器行老闆商人的身分為掩飾，組裝和設計適合情報工作的發報機，和不斷修改電碼及暗號，之後交其他同志傳送到不同情報人員的手中，後來參與漸多，被指定派往重慶接受地下工作訓練，索性變成全職的情報員，並在敵後拓展祕密

電臺、培訓工作人員及策反敵情，出過大小無數驚險任務。

民歌40進入發燒排行的影片

校園民歌視覺重現之創作研究—以歌曲〈讀你〉為例

為了解決民歌40的問題，作者卓宛瑩 這樣論述：

校園民歌從1975年揭幕到1985年式微，在這黃金十年間，不僅造就了許許多多的校園歌手，也由他們攜手將原本崇洋的台灣樂壇帶往清新的潮流，創造屬於自己的音樂國度。儘管現在校園民歌不是主流音樂，但還是有許多閱聽大眾無法忘情校園民歌。 本創作論文肇因於當時的歌曲都以單調、沒有溫度的靜態畫面的方式直接傳達給聽者，如此一來讓聽者較無記憶點，因此，透過文獻探討瞭解校園民歌、MV的發展史與音樂視覺化之相關理論，並實際製作研究生專屬的〈讀你〉MV。 本創作研究藉由貼近歌曲原意的故事架構、動態影像來豐富音樂，期能引起閱聽大眾的共鳴。而此創作作品在結合聽覺與視覺後，呈現於研究生的社群平台，確實吸引

閱聽大眾的目光，帶他們重溫當時的記憶、情緒，也給予正面的評價，達成研究生此創作研究－完整閱聽大眾的視聽需求、實踐校園民歌視覺重現的目的。

民歌40：再唱一段思想起

為了解決民歌40的問題，作者中華音樂人交流協會,陶曉清,楊嘉 這樣論述：

沒有歌的時代，是寂寞的。 只有噪音的時代，更寂寞。 要壓倒噪音，安慰寂寞，唯有歌。 ——余光中 　　1975年6月 6日，一個下著小雨的夜晚…… 　　一千多位冒雨前來中山堂的觀衆，靜靜地坐在台下聽歌，聽著一位甫從研究所畢業的年輕歌手楊弦，把詩人余光中的八首詩譜成歌曲，堂外的小雨綿綿地下著，堂內的心情隨著一首首詩與歌的婚禮，慢慢地發酵，歌曲終了，可是人未散去…… 　　當晚的觀眾中，除了余光中之外，還有《滾石雜誌》的段氏兄弟 (後來創辦了滾石唱片) 、廣播人陶曉清，和「洪建全教育文化基金會」的洪簡靜惠。衆人相約隔日在余光中教授廈門街的家中舉行一場討論會，決定了後續的行動̶̶轉播、

報導、出唱片、出書…… 　　一把創作歌曲的熊熊火焰就此點燃，燒出了台灣流行樂史上最重要的「校園民歌」運動！也從此扭轉了華人流行音樂的發展和走向。 　　2015年——民歌歡慶40年！由「民歌之母」陶曉清統籌，資深音樂人楊嘉主編，費時近一年，成就歷年來最詳盡完整的典藏版民歌圖文百科全書。 　　精采內容包括： 　　——逾15萬字內容，翔實描繪校園民歌運動的緣起、發展與轉變 　　——近100張民歌時期經典唱片介紹 　　——逾100位「民歌手+詞曲作者+樂手+幕後推手」大公開 　　——超過300張老照片、文件、手稿等珍貴史料重新出土 　　——你耳熟能詳的歌，但你不知道的「歌的故事」 　　——重現

1970年代台北市民歌西餐廳地圖 　　——精選40年來69場重要民歌演唱會全紀錄 　　——以及無數則連圈內人也不一定知道的祕辛： 　　• 〈橄欖樹〉的來龍去脈？ 　　• 〈龍的傳人〉改詞始末？ 　　• 李宗盛生平創作的第一首歌？ 　　• 陳小霞音樂創作的起點？ 　　• 陳建年初出道的首次錄音？ 　　• 民歌曾有過波西米亞村？ 　　隨書附贈三張獨家CD（不分售），共46首經典歌曲，曲目包括： 　　̶̶  16首從未發行過的精彩LIVE演唱版（網路上也找不到的珍稀版本） 　　̶̶  25首來自民歌初期三張經典合輯《我們的歌》的重要歌曲，絕版多時，重新復刻出土 　　̶̶  4首未曾發行過的新歌

，由楊弦、吳楚楚、蘇來等人重新錄製 　　̶̶  外加一首王新蓮首張專輯絕版歌曲 　　如果你是民歌時期的資深樂迷， 　　本書收藏了你最青春輝煌的記憶。 　　如果你出生太晚錯過民歌年代， 　　本書帶你直溯華語流行音樂源頭！

陳百潭閩南語流行歌曲聲情分析

為了解決民歌40的問題，作者王怡方 這樣論述：

陳百潭是閩南語歌壇的奇葩。他不但能作詞、作曲，還身兼男歌手與製作人。他創作的多首閩南語流行歌曲，至今仍膾炙人口。本文根據陳百潭創作的80首閩南語流行歌曲，由聲韻學的角度，進行音韻成分分析，與出現頻率統計，觀察字調與曲調的搭配關係，試圖探討這些歌曲的音韻特色，解釋它們受歡迎的原因。首先利用PRAAT及SPPAS程式將陳百潭親自朗讀的歌詞作全面的聲學分析，用國際音標轉寫，分析陳百潭的閩南語音韻系統。再搭配曲調，作成歌詞成分分析與曲調走向對照表。再分別針對聲母、韻母、聲調、句式、曲調等方面，進行統計與相關性分析。藉著多種統計表格，具體描述陳百潭所作閩南語流行歌曲在「聲情」方面所展現的特色，總體來說

，「聲情」的表現組成是透過許多元素搭配而成的，在交互組成下，必然形成各種妥協，而陳百潭歌曲之所以朗朗上口深得聽眾喜愛，主要原因在於使用半唸半唱的模式「唱歌」，且音域多落在一般人所接受的中音域，故這樣的唸唱調和成為其主要風格。本文不但在文章風格學方面，完成了一項具體的個案分析。藉著訪談的機會，錄製了陳百潭親自朗讀的歌詞，也記載了他創作的心路歷程與作詞作曲的理念，為閩南語流行歌曲發展史，留下了寶貴的第一手資料。