汪精衛國民政府的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列線上看、影評和彩蛋懶人包

國畫大師齊白石的一生

為了解決汪精衛國民政府的問題，作者張次溪 這樣論述：

　　齊白石（一八六四－一九五七） 　　由木匠而雕花匠，又改業畫匠，後靠賣畫和刻印為生。 　　跳脫傳統文人水墨，成為享譽全國之國畫大師。 　　齊白石用其平凡卻又不凡的人生，揮灑筆墨，盡情作畫；與張大千在繪畫上各領風騷，並稱「南張北齊」。 　　●齊白石親自口述+張次溪貼身採訪、記錄，完整記述齊白石的一生。 　　作畫妙在似與不似之間，太似為媚俗，不似為欺世。──齊白石 　　齊白石，出生困苦農家，一生與勤勉相始終；持家和律己，處處不忘「勤儉」兩字。 　　其一生屬「大器晚成」型，二十七歲開始學畫，六十歲後筆法爐火純青，畫風獨樹一格；八十歲後達到登峰。其書畫不局限於傳統的山水與

花鳥，而是反璞歸真，回到個人的生活與真實。 　　張次溪，史學名家，與齊白石為忘年之交，兩人在一九二○年相識，當時張次溪十二歲，齊白石五十八歲。兩人往來了四十個年頭，亦師亦友，一直保持著深厚情誼。一九六三年，由齊白石自述、張次溪記錄，以第一人稱視角的《白石老人自傳》出版，全書僅記敘到一九四八年。 　　一心想為齊白石作傳的張次溪，為補前傳缺憾，改用第三人稱的觀點，以《白石老人自傳》為基底，補記一九四九年後的齊白石生平，寫成《齊白石的一生》。無奈一九六六年，文革開始，張次溪在東莞會館的住所遭查抄，一萬七千多件書冊資料被封存，當時尚未出版的《齊白石的一生》手稿也一同遭劫。 　　經過多年波折，《齊

白石的一生》終於一九八九年出版，這不僅是目前所知記述齊白石生平最完整的傳記，也讓讀者對享譽國際的國畫大師能有更全面的認識。 本書特色 　　齊白石親自口述+張次溪貼身採訪、記錄，完整記述齊白石的一生。

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汪精衛政府中儲券之運作（1940－1945）

為了解決汪精衛國民政府的問題，作者張純睿 這樣論述：

汪精衛政府成立於1940年3月30日，在短短的五年多政府生涯，對外面臨日本政府的剝削和多方需索，處處受制於日方。對內則遭到其正統性的挑戰和重慶政府的不斷打壓，其生存著實不易。在當時的大上海區，生產總值即占約全國的三分之一，重要性不可言喻。隨著戰事吃緊，游資不斷擁入，本區地位愈趨重要。自從上海市開埠以來，其繁華富庶吸引全國不少的人、事、物爭相湧入，造成「孤島經濟」畸形發展，尤其華洋雜處之下，各方勢力不斷介入，也令這個地區十分複雜，而且不好治理。為了求其政府穩定和財務的獨立性，不再處處仰人鼻息，遂由周佛海全權負責籌建其「中央銀行」，定名曰「中央儲備銀行」，其所發行的鈔券稱之為「中央儲備券」，希望

能靠著「中儲券」的推廣，迅速的將其政經勢力，落實推展到其轄區內的每一個角落。而中儲券首要的使命，就是將法幣驅逐出其轄區，並且要同時整合該區域內其他通貨如華興券、聯銀券、日本軍票。當時整個華中區，為各方的勢力所盤踞；華興券是華中日佔區「維新政府」及日方所發行，較早成立且勢力穩固；聯銀券代表的是華北的政經實力，日方為了保持華北糧餉供應無虞，不容外力染指，而極力保護之；而日本軍票即是代表軍方的勢力，為軍方所發行，與日本的武力互為表裡，肆無忌憚地在其佔領區內使用，自然也是日軍方不可碰觸的盤中飱。面對這三方勢力，汪政府只能藉由中儲券，慢慢地整合並與之共存。而中儲券面對國民政府的「法幣」，就是一場生存之爭

了，雙方絕無妥協餘地，繼而展開了激烈搏鬥，至死方休。一直到了抗戰結束，「中央儲備銀行」才被停業、清算、解散，新舊法幣之爭終告落幕。

歷史的怪胎：汪偽國民政府始末

為了解決汪精衛國民政府的問題，作者蔡德金 這樣論述：

中國軍民與汪精衛漢奸集團及其傀儡政權的斗爭，是整個對日抗戰的重要組成部分。研究和了解汪偽政權在淪陷區的罪惡統治，是史學工作者的一項重要任務。 本書是對汪精衛國民政府的研究，從其萌芽、發展、壯大到滅亡的全過程，一共存在了五年零五個半月，但卻使中華民族蒙受了空前的災難與犧牲，為日本帝國主義做了幫凶。 蔡德金（1935—1999），河南信陽人。中國近現代史專家，北京師范大學著名歷史學教授，是海內外史學界公認的中國汪偽政權史研究權威學者，著有《汪偽國民政府紀事》、《汪精衛評傳》、《朝秦暮楚的周佛海》、《汪偽二號人物陳公博》、《歷史的怪胎——汪精衛國民政府》、《汪精衛生平紀事》及編注《周佛海

日記》（上、下）等書。他的研究成果至今仍然為史學界所看重。 前言第一章 淪陷區傀儡組織的出現　1．平津地方維持會　2．號稱民國的「臨時政府」　3．不請自來的「總管」　4．如法炮制的「維新政府」　5．南北兩偽組織的聯合　6．偽滿第二的「蒙疆」第二章 汪精衛逃離重慶　1．從親日到乞降　2．秘密交涉與脫逃　3．組府計划的提出　4．日本《樹立新中央政府的方針》第三章 籌組「新中央政府」　1．公開亮相　2．召開「六全」大會　3．魔窟七十六號　4．群奸首聚　5．吳佩孚怒斥國賊　6．汪日「新關系協議」第四章 「還都」南京　1．青島分贓　2．登台的前奏　3．宣布「還都」　4．簽訂《基本關系

條約》　5．赴日朝拜第五章 橫征暴斂的財政金融　1．稅收機關的設立　2．設立「中央銀行」的方針　3．「中央儲備券」的發行第六章 發動「清鄉」　1．「清鄉」的提出與策划　2．蘇南地區的「清鄉」　3．太湖東南和上海地區的「清鄉」　4．鎮江、蘇北等地的「清鄉」　5．「和平模范區」的破產第七章 偽軍的建立和發展　1．偽軍的初建　2．軍事顧問部與《治安協定》　3．偽軍的擴張第八章 思想奴化運動的推行　1．日軍刺刀下的「和平」　2．認賊作父的「東亞聯盟」　3．忠順奴仆的「新國民」第九章 向英美「宣戰」　1．「參戰」的提出　2．「宣戰」種種　3．「交還」租界的滑稽戲　4．滅亡前的瘋狂掠奪　5．難救厄運的《同

盟條約》第十章 日本投降與汪偽政權的滅亡　1．汪精衛斃命日本　2．陳公博強撐殘局　3．偽府的滅亡　4．奸首爭斗與陳逆亡命日本　5．群奸被捕與伏法附錄一 大事記附錄二 參考書目

灰色舞台：抗戰時期京劇伶人生存形態研究

為了解決汪精衛國民政府的問題，作者張穎 這樣論述：

中日戰爭期間，北京在盧溝橋事變發生不久後成為日本統治區域，長期由日本扶持之傀儡政權統；上海租界在戰爭前半期為英法等外國勢力盤據的孤島，太平洋戰爭爆發後才逐漸成為日本統治地區。京劇最為流行的地區－北京與上海，戰爭前半期分屬於不同的政治環境中。戰時許多知識分子與民眾跟隨國民政府前往國統區，但京劇伶人多半選擇留在原地，並維持日常演出。此舉導致中日戰爭期間，京劇發展並未因戰爭與原政府遷移而位移，仍舊以北京、上海為主要發展城市。從北京與上海京劇伶人之戰時演劇歷程中，可觀察出合作、隱退與反抗三種對日態度，並從中可汲取出馬連良、程硯秋與周信芳三位典型人物。北京為傀儡政權統治區，多數伶人抱持合作態度，參加附

日機構所舉辦的募款獻機活動；少數伶人仿效文人以隔離自我、無涉政治的態度專注於演劇發展；少部分上海京劇伶人，則利用戰爭前期上海租界尚未淪陷之特殊性，上演帶有抗敵意味的劇目宣傳抗日。雖然伶人立場看似有別，但在長期的戰爭環境中，局勢變化、外力衝擊都會造成伶人態度產生擺盪，因此伶人的立場與表態並非一貫的壁壘分明。在眾多京劇伶人各異的演劇發展中，戰時日統區的京劇發展樣貌由此勾勒成型。