沙特西蒙波娃的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列線上看、影評和彩蛋懶人包

如何愛，哲學家有答案：13堂最有關係的哲學思辯課

為了解決沙特西蒙波娃的問題，作者黃鼎元 這樣論述：

盧梭的因愛理性接受對方一切、康德的同居行不行？ 蘇格拉底的靈魂伴侶論、柏拉圖式戀愛到底是怎麼回事……   康德、柏拉圖、蘇格拉底、盧梭、叔本華、尼采、沙特、西蒙波娃...... 13堂和你最有關係的哲學思辯課來了！ 跟著哲學家的愛情，快速掌握哲學經典論述。   思想能與個人慾望分開？ 生活經歷是否會影響思考與抉擇？ 嘗試找入哲學家的實際生活，理解他們隱藏最深、最被人忽略的一面。   當哲學家戀愛時 哲學家的愛情故事時可遠比討論他們的理論要有趣多了：雖然你可能會被激怒、可能會被驚嚇，甚至可能覺得，他們怎麼都是群奇怪的人啊？理論難以理解也就罷了，怎麼連愛情也有種驚悚的感覺？  哲學家的感情可能

不如你想像中的正經或嚴肅，他們的感情觀可能令你覺得前衛，可能令你匪夷所思，或許這就是愛情的魅力。哲學家們透過各種理性的方式研究婚姻，討論情感；但最終，這一個又一個的愛情故事讓我們看到，我們其實都是人，在感情面前會有自己的需求。從這些哲學家的身上可以看到例證，說明理性和感性既彼此對抗又配合妥當。  但若愛情與婚姻就是我們生活的現象，這些現象背後難道找不著可被歸納的規律嗎？至少，當哲學培養出我們所需要的思考與反省後，仍可以發現縱使愛情比我們想的更複雜，卻仍有許多可被注意的未開展面向。   愛情課程剖析 ‧戀愛就是找尋自己「另一半」的過程？ ‧不是傲嬌不嫁給你，正是愛你才不能嫁給你！ ‧愛上比自己年

紀大許多的女性或男性，不可以嗎？ ‧同居享受婚姻之實卻無婚姻之名是否就罪大惡極？ ‧為了愛你願意付出多少？ ‧因為女人弱勢才該允許一夫多妻？ 作家 追奇／臨床心理師 洪仲清／臨床心理師 蘇益賢／哲學博士 周偉航（人渣文本）──共同推薦

沙特西蒙波娃進入發燒排行的影片

女性存在處境的再探：以存在分析與夢的顯現為取徑

為了解決沙特西蒙波娃的問題，作者陳斌 這樣論述：

本文是作者從自身困境出發，試圖理解自身的實踐行動，即作為一個女性的存在意味著什麼。這不是一般意義上的對女性存在的探索，而是在過去幾十年裡有那麼多女性研究後，更多的重新審視。文章以現象學「存在分析」和「夢的顯現」為取徑再次探索女性的存在處境。論文按兩條軸線展開，一條是女性存在主義的探討；一條是「夢的顯現」的方法論在應用中逐漸形成的過程。兩條軸線的交織體現在以三位女性的夢境為分析對象，結合生命史而勾勒出的「存在分析」。 文章第一部分為緒論，包括引言及前三章。主要是論文主題、研究方法形成的過程以及初步的女性存在主義的文獻探討。第二部分為方法論部分，包括第四章和第五章。在這部分以瑞士精

神病學家賓斯萬格（Ludwig Binswanger）為起點論述了存在分析的源起以及架構。此外，論述了賓斯萬格1930年發表的《 Dream and Existence》這本書中關於夢的分析的截然不同於佛洛伊德的觀點，即關注夢顯現出來的內容。並以法國哲學家福柯（Michel Foucault）對此的導論，論述了夢與存在的關係。本論文主體部分第六到八章，正是採用賓斯萬格關注夢的顯意的夢的詮釋方式，來做女性的存在分析。第三部分是主體部分，包括第六、七、八章。這三章是通過三位女性的夢境結合個人生命史，對三位女性的存在分析。第四部分是結論部分，包括第九、十章。第九章從身體層面論述女性的存在處境；第十章

總結先分述兩條線：女性的存在困境及「入夢」的方法論，再次論述女性存在出路的理論路線——表達與想像，以及現實路徑——三位女性的出路。最後是作者的反思。 「入夢」之為下沉，夢境成為鏡映現實的鏡子，「存在分析」則試圖勾勒出一個結構，一個可理解的局，將夢境的理解變為「語言的現實」，「語言的現實」之為上揚。女性困境的出路蘊含在方法論的探索中，言說、文學和藝術的表達與想像是女性困境的出路。

異鄉人：最值得珍藏的名家譯本

為了解決沙特西蒙波娃的問題，作者卡繆 這樣論述：

在這個充滿徵兆和星辰的夜晚， 我第一次向這世界溫柔的冷漠敞開自己。 我深覺我一直是幸福的，而且依然如此。 諾貝爾文學獎得主──卡繆逝世60週年紀念 前巴黎文化中心主任．淡江大學法文系副教授──劉俐執筆翻譯、介紹 忠於原文風格．展現原著精神   以「今天，媽媽死了」直白破題，在生平第一部作品中，卡繆以一位「社會異鄉人」──莫禾梭的遭遇，提出最赤裸的生存之問：假使生命徒勞終於死亡，人如何面對？當世俗價值挑戰人的內在真實，人如何抉擇？   結束母喪的主角莫禾梭，和友人出遊海灘，無奈相逢友人仇家，而海水滾燙、陽光熾烈，暈眩中他不意扳機走火，把人射倒。入獄的他，被控訴的卻是對母親生前冷漠不孝。檢

察官、記者、評審團，每個人帶著社會那一套道理輪番上場，把他塗抹成天生的惡人，對槍枝走火的過程無人聞問，讓人分不清法庭是彰顯正義之所，還是上演荒謬劇的舞臺。   不願說謊的莫禾梭，選擇忠於自己而活。即使遭遇荒謬，他肯定今世的幸福。誠如卡繆在《薛西弗斯的神話》寫道：「朝向山頂的戰鬥本身就足以充實人心。」   正因意識到生命的荒謬，才能在悲劇中找到幸福。 正因面對生命的脆弱與絕望，才能活得淋漓盡致。 這就是人的終極反抗。     〈本書特色〉 卡繆逝世六十週年中文版新譯 最值得珍藏的名家譯本──前巴黎文化中心主任、淡江大學法文系副教授劉俐翻譯 忠於原著，還原小說直白無修飾的風格，與「無意識」技法運

用，回歸卡繆中性、冷調、口語化的「零度書寫」。 名家介紹導讀作家卡繆一生、闡釋《異鄉人》及主角生命觀。   〈設計裝幀〉 以法國攝影大師布烈松（Henri Cartier-Bresson）拍攝的卡繆圖像為主視覺，反折書衣的設計，一翻此張肖像常見作法，帶來新意：正面為卡繆、背面是黃白兩色相間的不規則漸層橫條，印刷特選的螢光黃為黑白圖像賦予令人耳目一新的現代感。精裝內封，選以細緻紋路的手感美術紙，文字慎重壓凹處理，經看、經觸，是為經典。   〈編輯說明〉 卡繆逝世六十週年*《異鄉人》最值得珍藏的名家譯本問世 重讀經典卡繆《異鄉人》的時刻 2020年一月是卡繆逝世六十週年，法國從2019年底開始不

管是文學雜誌或電視媒體無不以文字或紀錄片專題來盛大回顧、紀念卡繆。六十年過去，與卡繆同時代的許多思想家漸趨暗淡，唯獨卡繆銳利閃亮，他以不同形式創作的思想，從不過時，至今廣為流傳，引發反思，特別是如寓言體般小說《異鄉人》。經典的定義是經得起跨時代閱讀，在不同時代參差對照、激盪新義。而經典也需要有合乎每個時代語言的新譯本。   翻譯是沒有舞臺的演出，要照作者的腳本演 翻譯過莒哈絲《印度之歌》、戲劇大師阿鐸《劇場及其複象》、羅蘭巴特《哀悼日記》及聖修伯里《小王子》等重量級作品，曾任巴黎文化中心主任暨淡江大學法文系副教授的學者──劉俐，在多份既有譯本之前，談起這吃力不討好的工作，她說：「翻譯是沒有舞臺

的演出（Performing without a stage.），譯者只能照作者的腳本演。」翻譯小說，首先是去體會小說、體會作家如何說故事，理解每本小說獨特的文字風格，做好這些再下筆重現。小說是「形式」和「內容」二者的融合，翻譯必須如實呈現。不只是看，老師要求譯文是可以朗讀的，這也是譯者的功課。   《異鄉人》的文字風格塑造了小說主人翁 《異鄉人》的經典破題「今天，媽媽死了。」（Aujourd’hui, maman est morte.），法文mort,e意為「死了」，卡繆不是寫媽媽「走了」或「離開我們」這樣文雅美化的文字，他以簡短、直白、不修飾、沒情感的文字突兀開場，也由此塑造出小說主人翁─

─身在社會底層的莫禾梭。而《異鄉人》這種中性、冷調、口語化的「零度書寫」，也告別了十九世紀寫實主義心理分析敘事，開創法國二十世紀文學新貌。 來到莫禾梭殺人橋段。卡繆從小說開頭一路鋪陳「熱」、「悶」、「強光」、「烈陽」及由此帶給主角的生理影響，到了第一部結尾一反前面流水帳式敘事，這幾段結構緊鍊，卡繆大量運用無意識手法寫景喻人，複調的語句，豐富的象徵，堆疊出熾熱難擋的力道，導致主角閃神犯下錯失。無意識手法烘托外在環境，側寫主角心境，因為莫禾梭從來沒想殺人，那句至為關鍵的法文「la gâchette a cédé」，主詞la gâchette扳機，是扳機動了，原文不是「（莫禾梭）扣下扳機。」卡繆表達

的是一個無意識行為。這毫無動機的過失殺人更反襯出小說第二部法庭審判過程的荒謬⋯⋯從解讀文本到論證小說精神，劉俐談得更多，書中有她的翻譯和研究的心血。

先秦儒、道、墨三家論人之存在景況研究

為了解決沙特西蒙波娃的問題，作者李興達 這樣論述：

　　中西方哲學的接觸，已由晚清救亡圖存的目的，轉變為新儒家以西洋哲學觀點詮釋中國思想的思維，旨在兩方的比較對話，本研究依循此思維，來探討先秦儒、道、墨思想中，談論人的「存在景況」的思想關懷，並且嘗試與西方存在主義思想做比較對話。「存在」一詞，從其拉丁、希臘語字根，可以解釋成「顯露」（Existence）、「出現」（Existanai），這是歷史悠久的哲學命題，包含了人對自身存在景況的迷惘、「我」的本質追求、與「他人」的關係連結，並且以沙特無神論存在主義思想為對照，考證儒、道、墨三家思想，在上述三點的思想關懷上，與沙特思想有何相同與相異之處，因此本研究的目的，除了探討儒、道、墨三家在禮崩樂壞下

，對人的「存在景況」的關懷，並進一步建立儒、道、墨三家與沙特無神論存在主義的比較對話。　　從三家的基源問題出發，在二、三、四章，導出儒、道、墨三家，是有一個「必然性」存在做為依歸，且蘊含了對人之存在景況的應對，儒家是「道德」，為個人到群體的道德發散、道家是「道」，為體悟「自然」與「個人」的精神超越、墨家是「天志」，即由上天至萬民，為一體的「群體意識」，三家最終是要回應「天」，不同於沙特「否定上帝」的基礎，以此確立先秦諸子思想在於「天人合一」的終極關懷，而無神論存在主義的立場，則建基在「天、人不能合一」，這使兩者產生了根本上的思想分歧。　　由這思路分歧來看，先秦諸子與無神論存在主義，只能算是「發

端雷同」的思想，兩者有類似的基源問題、時代背景，也意識到了「存在景況」，卻不能說兩個思想就是一模一樣的，因為在根本上就不同了。而就「顯露」這點來看，先秦儒、道、墨三家與無神論存在主義的確反應了他們所屬時代，各自所欲「顯露」的思想關懷。