浪漫主義英文的問題,透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列線上看、影評和彩蛋懶人包

浪漫主義英文的問題,我們搜遍了碩博士論文和台灣出版的書籍,推薦[英]科倫(Curran,S.)編寫的 英國浪漫主義(英文版) 可以從中找到所需的評價。

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國立臺灣藝術大學 戲劇學系 林尚義所指導 郭珈吟的 皮蘭德婁《六個尋找劇作家的劇中人》劇作風格之反思研究 (2021),提出浪漫主義英文關鍵因素是什麼,來自於皮蘭德婁、後設手法、反思、戲劇哲學、戲中戲、荒誕性。

而第二篇論文東吳大學 英文學系 鄭惠雯所指導 陳孟熹的 淫言穢語-論情色文學翻譯:以女性作家 Anaïs Nin 著作 Delta of Venus 為例 (2021),提出因為有 女性情色文學、情色文學翻譯、詮釋學派、女性主義、阿涅絲·寧的重點而找出了 浪漫主義英文的解答。

最後網站二戰史實曝光轟炸機黑手黨的理想與浪漫 - 工商時報則補充:李梅打贏了戰爭,拿到了獎賞,為什麼感動我們的仍是對海伍德.漢賽爾的懷念呢?浪漫的、理想主義的那個海伍德.漢賽爾,熱愛《堂吉訶德》,認同 ...

接下來讓我們看這些論文和書籍都說些什麼吧:

除了浪漫主義英文,大家也想知道這些:

英國浪漫主義(英文版)

為了解決浪漫主義英文的問題,作者[英]科倫(Curran,S.)編 這樣論述:

本收系是《劍橋文學指南》叢書中的一本,是一部專門研究英國浪漫主義的論文集,收錄了英美當代知名學者撰寫的11篇論文。 全書以“浪漫主義︰批評與理論”、“浪漫主義與啟蒙運動”、“革命時代的詩歌”、“浪漫主義和希臘文化”、“浪漫主義小說”、“浪漫主義詩歌”等多個標題對英國浪漫主義文學進行了全方位的考察,書後還列有從1749年到1930年的大事年表,其中包括浪漫主義文學的主要作品的發表及重大事件的年表,為讀者提供豐富的史料,最後還附有一份按“作家作品”、“批評和理論”、“哲學導向”、“歷史背景”、“小說”、“詩歌”、“婦女作家”等分類的參考書目,對于浪漫主義的研究極具參考價值。

本書的讀者對象為大學外語教師,外國文學研究人員,外國文學專業的研究生、博士生,以及具備了較高英語閱讀能力的外國文學愛好者。 List of illustrations List of contributors Preface I Romanticism,criticism and theory DAVID SIMPSON 2 Romanticism and Enlightenment MARSHALL BROWN 3 Petry in an age of revolution P.M.S.DAWSON 4 German Romantic Idealism P

ETER THORSLEV 5 Romanticsism and language WILLIAM KEACH 6 Cultur﹀s medium:the role of the review MARILYN BUTLER 7 Romantic Hellenism TIMOTHY WEBB 8 Women redaers Women wirters STUART CURRAN 9 Romantic fiction GARY KELLY 10 Romantic poetry:why and wherefore? STUART CURRAN 11 The sister ar

ts in British Romanticsism MORRIS EAVES Chronology Bibliography Index

浪漫主義英文進入發燒排行的影片

【認真聽】純愛不純|#台灣青春愛情電影|刻在你心底的名字 \\ 李長潔
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自2008年台灣電影再次興起以來,通俗的青春愛情故事,不但成為話題與票房的解方,也時常在各影展獲獎。以《#刻在你心底的名字》為例,金馬獎就入圍5項,也榮獲「最佳攝影」、「最佳原創電影歌曲」。盤點台灣青春愛情電影的興起,除了70年代瓊瑤式愛情的健康寫實延續,90年代台灣新電影借用愛情重建台灣性。但進入2000年後,一切開始慢慢不一樣了。
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2000年開始,《藍色大門》(2002)、《盛夏光年》(2006)、《那些年我們一起追的女孩》(2011)、《女朋友男朋友》(2012)、《等一個人咖啡》(2014)、《我的少女時代》(2015)、《六弄咖啡館》(2016)、《刻在你心底的名字》(2020),大量的青春愛情電影成為了台灣純愛想像的視野,他們以「青春」、「少男」、「少女」為名,表現出台灣人的情感文化模式。
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我們今天的「偽學術 | 認真聽」,就來談談這20年來的粉紅泡泡。這廣大的戀愛流行文化是甚麼模樣?它們反映了怎樣的愛情轉向?從不同作品中又可以解讀出哪些文本隱藏的敘事?還有那些膾炙人口的電影主題曲。
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📌 #今天的內容有
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▶ 甚麼是愛情電影
▶ 我的《藍色大門》與青春
▶ 「青春」的形構
▶ 「少男」、「少女」的理念型
▶ 純愛不純—台灣青春的反叛結構
▶ 情感先於政治
▶ 愛情電影主題曲
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//// 完整論述 ////
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▓ #甚麼是愛情電影
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想要談「愛情電影」,那勢必是要做個「#類型電影」操作型定義,儘管近年台灣電影的類型化飽受批評,但其的確是招喚大眾的一個方便途徑。或許我們可以幫愛情電影分類為:羅曼史(romance film)、通俗劇(melodrama)與文藝片。目前2000年後的青春愛情電影來看,則較多傾向文藝片。
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也是因為電影類型化的緣故,其可以更清楚地連帶成一套系統、原則與期待。當「#愛情電影」正式成為一種培養台灣人觀賞電影的習慣,除了公式化的內部敘事外,向外延伸後,便足以展開各種文化工業的制度性生成,例如偶像明星的打造、週邊商品販售、主題曲的流傳等(Illouz, 1997)。
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最終,透過類型電影的集體觀看,可以反映出一個社會的意識形態,或是文化模式。好比《#為甚麼愛讓人受傷》中,Eva Illouz(2012)藉由《傲慢與偏見》來理解西方個體主義的浪漫生態,或許我們也可以在這20年來的青春愛情電影裡看見自己。
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▓ #我的藍色大門
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在《#藍色大門》張士豪的那個年紀,夏天的午后是連續補習戰鬥的人生,週一、三、五是何明數學,週二與週四是徐薇英文,當然以我不學無術的青春,大部份都是呈現偷懶蹺課的狀態。那時候究竟能夠有甚麼煩惱?
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2002年的《藍色大門》第一次開啟了我對愛情與性別的思考。導演易智言當年拒絕了參加金馬獎,不然,這部相當具有時代意義的作品,肯定有不錯的成績。片中孟克柔(桂綸鎂)、張士豪(陳柏霖)、林月珍(梁又琳)三人的關係,呈現了00年代台灣青少年的社會行動與市民生活精神。
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▓ #青春的形構
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我們以後會成為甚麼樣的大人,變成00年代後市民社會中年輕男女的煩惱。在後傳統資本主義社會的生活中,這些都市裡的小事件,個人選擇的養成遊戲,成為我們最需要煩惱的自由,一種集體規則與個人自由的協調抉擇。
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「青春」,是一個重視自我探索的過程(過渡),無論是《藍色大門》或是《盛夏光年》,都試圖描繪這種秩序建構中的過渡,五月天同名歌曲的日文名稱就叫「#青春の彼方」-- 放棄規則,放縱去愛,放肆自己,放空未來。也是因為這樣的「#失序」,青春才讓人懷念。最終,沈佳宜說「人生中的很多事情,原本就是徒勞無功的」,的確,我們正在腐敗,但我寧可選擇相信《刻在你心底的名字》結局的協調與釋懷是有可能發生的。
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「青春」,也帶著台灣觀眾走出90年代的悲情。早期的青春愛情電影帶著濃厚的陰鬱,一直到《藍色大門》開始,我們開始談論同志情感、性別認同、家庭關係、三角戀愛等情感議題,青春變得多元而明亮。
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青春愛情電影裡,反映著情感的真實體制(regime of emotional authenticity)(Illouz, 2012),非常強烈地要求內在性感作為行動與選擇的基礎。青春中的人們,因為初次面臨社會化規範,人們會認真審視自己與對方的情感(愛情、親情、友情),以判斷這段關係的重要性與強烈程度。這大量的自我情感檢視,一見鍾情的強烈情感暗示,時常就是「青春」的情感面貌。這也是青春迷人之處。
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▓ #少男與少女的理念型
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媒體中的少男與少女,帶給觀眾對性別角色的論述形構,一方面文本建立起一種戲劇性、典範式的形象,隨著故事的開展,加深觀影者的情感投射,另方面一起作用的是,少男少女的面貌外表的特質,也形成觀眾的欲望對象,產生明星化的作用,成為性別操演的模仿理念型。
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青春愛情電影中的少男比少女更加倍重視,除了《藍色大門》與《我的少女時代》外,其它全部的愛情電影幾乎都圍繞著少男,少女通常則作為是推動劇情的力量。少男的姣好面貌,成為電影世界裡的耽美重心,隨便舉例就一堆,陳柏霖、張孝全、柯鎮東、陳昊森、曾敬驊,「#大男孩」的對純樸、憨直、大笨蛋的要求,他們表現忠誠、可受控制,並且,他們不會對(男性)觀眾產生威脅感。
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至於女主角則以「#熱情開朗大方」為形象,如《女朋友男朋友》中的林美寶(桂綸鎂),就如同前述,她起了連結兩位男主角陳忠良(張孝全)與王心仁(鳳小岳)的作用,確實地帶動敘事的進展。
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▓ #台灣青春的反叛結構
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2000年後的台灣青春愛情,某個程度上融合了日本和美國的純愛視野,前者展現了「#物哀」的精神,後者則更多在表現西方個體主義的追求。當然,不同的作品也有各自主題脈絡的側重,像是性別認同、性別麻煩(Butler, 1990)、青春成長、描繪時代精神、國家與社會變遷的隱喻、情感抉擇等等。
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總體而言,台灣的作品更擅長挪用青春的反叛結構,去對應、甚至逆返「#國家體制的規訓」,這個台灣電影本土化的大主題。2000年後的新導演,以90年代前後為基礎,自然而然流露出了導演本身的「懷舊」情感,想是一個包含了情慾、戀愛、政治、社會、經濟裝況的「情感的共同體」。
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▓ #情感先於政治
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以《女朋友.男朋友》為例,其為一部愛情電影,也是一部歷史電影。該片採用序列式的線性時空,將台灣的多重現代性再現。許多文化學者會討論國族與愛情的辯證關係,大時代下兒女情長,微小的愛情被鑲嵌在巨觀的社會脈絡中。但實際進入電影文本,才會發現,楊雅喆並不是要說明這種台灣性的社會—歷史時空,反而,他進行一種「#逆反」,讓情感能量來主導政治的場景。根本沒人真正在鳥民主自由,這才是真正的自由,非常後現代的後現代的後現代。
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楊雅喆幾乎總結了後殖民與後現代電影裏頭所有的多元主體:女性、情慾、學生、社會運動、娘娘腔、同志、小三、本土、鄉下人、都市人等等,運用了諸多遊戲般的情節將這些概念構成一個皺摺,裏頭緊密扎實情慾流動,展開又可以觀看台灣自由的進程。
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▓ #那些年我們一起唱的主題曲
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青春愛情電影還是成為一種類型了,也不是壞事,也許是必然,這形成了一個穩定的大眾流行文化市場,引導著戀情與自由的話題,反映著純粹親密關係的渴望。在電影裡,人們才可以淡化成人愛情經驗的功利性、功能性。如果能夠再有一首好聽的情歌那就更好了!
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要能在腦中烙印電影裡的青春記憶,就一定要有一首讓人感動的歌曲,當旋律響起時,瞬間喚起洶湧的刻骨銘心,像是《藍色大門》的「#小步舞曲」、《我的少女時代》的「#小幸運」等。盧廣仲的《刻在我心底的名字》就是一個不錯的例子。這首獲獎歌曲,編曲十分令我動心,第一聲,每次聽到小號與歌手聲線對唱,與法國號的穿梭交疊,都會全身起雞皮疙瘩。
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這首歌起了關鍵的宣傳作用,五月天、魏如萱、周興哲、蔡依林、田馥甄、梁靜茹、李千娜、韋禮安、曾沛慈、徐佳瑩等歌手的cover版傳唱參與,更加豐富了電影文本與影迷/歌迷的連結。
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結論是,該約唱歌了(?

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#參考文獻
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1. Illouz, E. (1997). Consuming the romantic utopia: Love and the cultural contradictions of capitalism. Univ of California Press.

2. Illouz, E. (2012). Why love hurts: A sociological explanation. Polity.

3. Butler, J. (1990). Gender trouble: Feminism and the subversion of identity. routledge.

皮蘭德婁《六個尋找劇作家的劇中人》劇作風格之反思研究

為了解決浪漫主義英文的問題,作者郭珈吟 這樣論述:

  本論文其中研究旨在皮蘭德婁(Pirandello)《六個尋找劇作家的劇中人》(Six Characters in Search of an Author)(以下簡稱《六》劇)劇作,此劇為二十世紀傑出劇作家劇作之一,本論文將研究《六》劇之劇作家如何以自身劇場經歷創作此劇作,並加以賦予此劇其哲學、虛與實辯證、人生哲學與劇場下之反思,皮蘭德婁以戲中戲方式探討劇場以及人生的問題,開啟了戲劇性的怪誕式風格,影響許多劇作家,皮式經由幽默論以怪誕式手法巧妙將其融合進《六》劇裡,將其發揮劇場性作用,本論文將透過文獻研究法以及文本分析檢視皮蘭德婁劇作家風格之反思研究,深入分析《六》劇中之故事性、哲學性、劇

場性。

淫言穢語-論情色文學翻譯:以女性作家 Anaïs Nin 著作 Delta of Venus 為例

為了解決浪漫主義英文的問題,作者陳孟熹 這樣論述:

古希臘開始便有最早的西方情色文學(erotic literature)問世,情色文學在古今中外不同時期也有不同的境遇,隨著社會、政治、文學的變化而有著不同的地位。然而在政權、宗教以及學術長期有意無意的地打壓,情色文學往往被視作摧毀心智、無法成為「正當合法的知識」(legitimate knowledge)、亦無法公開討論的不入流之作(賴守正,2011)。巧合的是,翻譯(translation)在學術界與原文相比,地位也一直處於第二等。翻譯(譯文)被視為從屬、派生、歪曲、不真實的模仿,原文對譯文具有等級上的權威,原作者、原文被比擬為男性、陽性、主動的,譯者、譯文則被喻為女性、陰性、被動的角色(

馬文芸,2009)。由此可知西方情色文學與翻譯文學都處於文學系統中相對邊緣的地位,彼此也在朝代更迭中互相助長或箝制著,有著複雜而又微妙的關係。本研究企圖先建立情色文學與翻譯的關係,釐清兩個客體在各自脈絡中如何交互作用──發生關係,透過詮釋學派施萊爾馬赫(Friedrich Schleiermacher)對理解、詮釋的定義分析譯者面對文本(text)時何以更加接近作者,將自身放進作者的語域中,穿透作者、滲透文字。最終以斯坦納的論述架構起「語言」與「情慾」之間的共性,並以詮釋運作(The Hermeneutic Motion)作為翻譯實踐的底層理論,灌注以女性主義翻譯觀的精神作為意識形態上的調整與

自覺,並在此框架下實際翻譯女性作家阿涅絲•寧(Anaïs Nin)小說Delta of Venus中的部分篇章,期望透過翻譯實踐重新定義世俗的「淫言穢語」,以讓現代華語圈讀者有機會一睹一代情色文學女豪的劃世代作品。