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國立政治大學 台灣史研究所 鄭麗榕所指導 許玉欣的 傳說、利用與保育:近代臺灣海洋史中的鯨豚 (2021),提出海龜的腳關鍵因素是什麼,來自於鯨豚傳說、捕鯨、漁業史、海洋史、海洋文化、海洋保育。

而第二篇論文國立臺灣藝術大學 多媒體動畫藝術學系動畫藝術碩士班 張維忠所指導 葉沛宜的 3D動畫《龜途》之創作論述—海洋垃圾汙染議題與動物角色之探討 (2021),提出因為有 海洋垃圾汙染、動物角色、擬人化、綠蠵龜、3D動畫的重點而找出了 海龜的腳的解答。

最後網站免費照片| 沒有一隻腳的海龜 - photoAC則補充:此沒有一隻腳的海龜照片可用於個人項目。 在某些情況下,它也可以用於商業項目。 閱讀更多. 圖片信息. 創作者:moca-萌香-Photo. 圖片名稱: 沒有一隻腳的海龜.

接下來讓我們看這些論文和書籍都說些什麼吧:

除了海龜的腳,大家也想知道這些:

動物也有冷知識-讓Google瘋狂的74則動物新鮮事

為了解決海龜的腳的問題,作者實吉達郎 這樣論述:

顛覆你的動物常識!   假如你以為豬又笨又溫和、鳥類不是恐龍、變色龍會變保護色......那你就大錯特錯了!自然界的動物千奇百怪、無奇不有,本書精選74種野生動物,介紹世界上許多足以讓您出乎意料卻都是事實的動物知識,帶您見識動物不可思議的演化力量。   鯨魚幾歲了?  象牙裡面有什麼?  麝雉是始祖鳥的子孫?  蜥蜴和鳥會同居!  產婆蟾是公的?  飛魚會拍翅嗎?......   這些知識你都知道嗎? 本書特色   內容有趣生動,所介紹的動物大多熟悉、新奇、獨特,並有插圖對照說明。   介紹哺乳動物、鳥類、兩棲爬蟲、魚類和昆蟲五大類動物,令你意想不到又爆笑的動物知識。   從動物趣聞中,學習認

識地球上多樣的生物特色。   本書由日本知名動物作家實吉達郎撰寫,內容分為哺乳動物、鳥類、兩棲爬蟲、魚類、昆蟲等五類,集結74則作者與動物的互動經驗和想法,展現世界動物的多樣生態與行為,並以詼諧有趣的觀點解析動物不可思議的現象。 作者簡介 實吉達郎 Totsuo Saneyoshi   1929年,生於日本廣島。東京農業大學畢業。曾任職於三里塚御料牧場、野毛山動物園。1955年至1962年間移民巴西,在亞馬遜州等地研究當地動物。回日本後當過幾年上班族,後來改行當自由業,目前是活躍的動物作家、非文學類作家。著作有《如假包換的奇妙生物》(PHP研究所)、《UMA/EMA讀本》、《有趣的動物學者 實

吉達郎的動物學》(新紀元社)等,著作七十餘本。 譯者簡介 黃郁婷   東海大學日文系畢業。譯作有《種子從哪裡來?》、《不可思議的葉子》、《魚類繁殖護卵的故事》、《青斑蝶遷徙之謎》、《千奇百怪的魚臉》、《雲圖鑑》、《從0開始說德語》、《從0開始畫水彩》等書。 第一章 哺乳類篇 1. 為什麼長頸鹿連續低頭仰頭卻不會頭暈腦脹呢? 2. 山豬是刀槍難侵的鐵甲武士 3. 雄鹿只敢在頭頂長角時耍大男人脾氣 4. 你知道豬其實是凶殘可怕的動物嗎? 6. 河馬是對生態大有貢獻的益獸 7. 突然站立揮角攻擊的山羊 8. 因故滯留南極的雪橇犬是吃海豹糞便過活,不是吃小海豹 9. 從鯨魚的耳垢知道鯨魚高齡一百?

10. 袋鼠寶寶怎麼進入媽媽的育幼袋? 11. 猴子的左右腮幫子合起來共塞二顆蘋果沒問題 12. 大猩猩會游泳嗎? 13. 侏儒黑猩猩的社會結構和一般黑猩猩不一樣 14. 斑馬像馬或像驢? 15. 象牙裡面有什麼? 16. 駝峰對駱駝本身有什麼好處? 第二章 鳥類篇 17. 把30公分長蛇釘掛枝頭的伯勞鳥 18. 被雲雀唬得一愣一愣的貓和人 19. 馭夫有術,號令眾老公帶小孩的棕三趾鶉 20. 塚雉爸爸為了小孩,孵卵孵到累倒也在所不辭 21. 飛岩走壁難不倒,就怕鬍禿鷲來偷襲 22. 非洲鴕鳥和美洲鴕鳥,誰是一夫多妻制? 23. 賊鷗是鳥類版的加勒比海海盜王 24. 鳥界的職業強盜不只賊鷗 2

5. 「飲鴆止渴」飲的是哪種鳥的毒? 26. 鴿寶寶是喝奶長大的! 27. 灶鳥、攀雀耍心機蓋鳥巢 28. 鴷形樹雀用仙人掌刺刺蟲子吃 29. N代同堂的,小小廈鳥蓋大公寓 30. 響蜜鴷是不照顧雛鳥的懶惰父母 31. 麝雉是始祖鳥的嫡系子孫嗎? 32. 佈置求婚舞台招募愛侶的園丁鳥 33. 大會主題歌是「嘻囉哈伊呴嗚呴咕呴咕」 34. 史上第一隻巨鳥──營穴鳥(Diatryma) 35. 死神在走路──恐鶴 36. 史上體型最大的鳥! 第三章 兩棲爬蟲類 37. 超級大盜!? 發現異形版恐龍 38. 海龜的腳爪是親熱用的 39. 巨蜥留下了沒有腳的子孫 40. 鱷魚寶寶躲在卵裡哇哇哭、叫

媽媽 41. 真有三眼大蜥蜴這種怪物嗎? 42. 到北方發展的蛇都採行卵胎生嗎? 43. 變色龍的體色變化和「保護色」一點關係也沒有! 44. 兩棲動物是同類相殘的慣犯 45. 飛蛙更名「跳傘蛙」更酷! 46. 仔細找找,原來還有沒有後肢的爬蟲類 47. 育卵直到蝌蚪孵化的其實是「助產夫」 48. 尾蟾尾部長長突出部分不是尾巴 49. 一朝被蛇咬,十年怕草繩 50. 未成年爸媽──蠑螈的幼體性熟 51. 難得的野生動物探索之旅 第四章 魚類篇 52. 海上、海底都有捕飛魚快手 53. 疏刺角(魚安)(魚康)的寄生蟲老公 54. 比目魚的眼睛不是一開始就長在上面 55. 旗魚攜刺槍刺船隻 56

. 精巧的育兒囊只有爸爸才有 57. 鯨鯊因為吃浮游生物長這麼大 58. 世界上最小的魚 59. 利用大吸盤嘴攀岩逆瀑布而上的鯰魚 60. 拿鏟子捕魚去 61. 爬樹魚真的會爬樹嗎? 62. 江之島蛙不是青蛙 63. (魚印)魚並非任何時候都是跟屁蟲 64.翻車魚橫躺海上請海鷗吃飯 65.侵略北美五大湖的魚 第五章  昆蟲篇 67.誰都沒有辦法了解的驚喜 68.這種掠食性昆蟲會放屁 69.花叢下的掠食者愈來愈巧 70 .六十虫?六時半虫的時鐘正確嗎? 71 . 妖怪蟲的奇態 72 . 蝴蝶是從蛾來的 73 . 瘋狂全美國的昆蟲大發生 74 . 有在雪中翩翩飛舞的蝴蝶嗎? 作者序不可思議的動

物世界   我曾在印尼的科摩多島上,趴在地上匍匐、觀察科摩多龍,有隻科摩多龍剛吃完飼養雞,悠悠緩緩地朝我這邊過來。當牠走到我眼前60公分處時,我聽見牠吐舌、顫舌的聲音,卻渾然不知那是針對我的攻擊訊號。   我曾在巴西的牧場圍欄內,遭遇單獨隔離的母牛晃著乳房、壓低牛角威嚇我;所以人家說「母牛很溫馴,公牛才可怕」其實是騙人的。   我年輕時曾在橫濱的野毛山動物園工作,曾教一隻名叫「蛤仔」的大象,看到我舉起手臂喊牠名字時就要高舉長鼻、鳴鼻呼嘯(大象的叫聲)。離職七年後的某天,我從巴西回國再次造訪野毛山動物園時,我混在遊客群中對著圍欄那頭的蛤仔舉起手臂、呼喊牠的名字,牠立刻就高舉長鼻、鳴鼻呼嘯起來。牠

竟然把我教牠的把戲牢牢記到那時──所以人家說「大象會記仇」是真的。   在我少年時,曾在靜岡縣某座小山崖下發現蟑螂的屍體。我自認這是驚天動地的發現,興奮地衝回去和大家分享這個好消息,但沒人覺得稀罕。   無霸勾蜓經常往來林道上空飛行數百公尺。我特地到林道揮網撲捉牠好幾十次卻一無所獲,索性起身一跳、執竿亂揮一陣,突然聽到捕蟲網內傳來啪搭啪搭的拍翅聲──網中了!我興奮得又叫又跳,不過卻沒人看見。   我也曾在亞馬遜州某棵灌木中發現蜂鳥的舊巢時,突然發覺眼睛與樹根處有動靜,於是臉頰貼地想朝樹根凹洞內瞧個仔細,卻和食鳥蛛複眼中的一個晶亮發光的小眼對看個正著。   在非洲某國家公園野地露營的第一晚,我四

處搜尋枯木準備生火,途中發現一隻長頸鹿佇立在離我10公尺遠的地方,而且長頸鹿和我之間沒有任何屏障。我在動物園工作時照顧過長頸鹿,長頸鹿對我而言並非陌生的動物。但那次在野地見到長頸鹿,卻有生平第一次見到長頸鹿的感覺。   有一次在南非伊利莎白港道肯街的某座公園內,看到貌似長崎鳳蝶的蝴蝶停在花朵上吸蜜。當時我沒帶採集工具,靜靜觀察沒多久就忍不住手癢。我告訴牠:「你、你一定要等我!」立刻衝回距離20分鐘的港口,回船上抄傢伙。   這種幾乎可以稱為捕捉欲望的「熱情」究竟是從哪兒來的呢?即使年過半百,我在乘鞍岳發現孔雀蝶時,那種狂熱依然如火焰般猛烈。   我這一生幾乎都在追尋動物。我的專長當然不只在動物

方面,我也不打算變成只與動物為伍的人,但我對動物的關心確實不曾減過一分。我總是帶著研究的眼光去觀察動物。於是我發現,「信仰」自然科學絕非認識自然的正確方法。撇開神祕的海底世界和未知的宇宙不說,人類對近在咫尺的自然現象還有很多無從解釋的地方。就連候鳥為什麼要從西伯利亞飛往低緯度的地方?在厚皮動物中,為什麼只有大象的精巢在體內?野狼怎麼決定狩獵步驟?知識隨年歲增長,發現亦隨年月增加。我已有大把年紀,還是會因為新發現、新知識而雀躍。我不知道新知識和新發現算不算進步、進步到底是不是「好事」?   但我相信把自己珍藏的知識或資訊傳遞給大眾是我的使命,也是我最大的快樂。所以這次我把珍藏的一部分拿出來,從出

版社和電視台一致要求的角度:「內容要好玩、好懂;主題動物要熟面孔;主題知識或軼事要新奇、獨特」出發寫作本書。我自信,關心動物的讀者一定會邊看邊拍案叫絕。希望本書能獲得各位讀者的喜愛。 二○○七年十一月上旬 實吉達郎

海龜的腳進入發燒排行的影片

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用臉強調老爸的褲子有多臭。

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☛妹仔慘遭放山雞下馬威:https://youtu.be/SQA52RQmpPc

Credit:網友 Lisa

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傳說、利用與保育:近代臺灣海洋史中的鯨豚

為了解決海龜的腳的問題,作者許玉欣 這樣論述:

鯨豚在現今作為海洋生態的指標生物,但除此之外,臺灣為一擁有豐富鯨豚生態的海島,在島嶼歷史中,人們對鯨豚的認識、互動與利用,同樣能作為海洋文化與觀念的展現。本論文欲於近代臺灣海洋史中加入非人動物的視角,檢視鯨豚在近代初期、日治時期與戰後的歷史脈絡下,所反映而出的傳說、利用與保育三種面貌,並以此透視長時間下,鯨豚、海洋觀念上的變化與意義。在日治時期以前,臺灣並無發展出商業性的捕鯨活動,不過作為一個海島,與鯨豚的相遇早在荷治時期,就已悄悄反映在鯨油貿易蹤跡當中。而至19世紀開始,地方志、遊記以及在臺西方人的紀錄中出現鯨豚的身影,並有如漢人對鄭成功與大鯨的傳說想像,以及原住民族中的鯨豚傳說,再再反映

了人們對巨大而神祕的鯨豚印象,以及寄託於鯨豚的海洋情懷。日治時期,隨著日本母國捕鯨文化與技術的帶入,臺灣的鯨豚資源被有計劃的調查與捕撈。自1913年起,南灣(大板埒)開展捕鯨業,鯨豚被視為經濟性動物,直至1943年,大板埒捕鯨結束,總共捕獲多達800頭的鯨豚。日本母國的捕鯨文化和技術,影響了臺灣對鯨豚與海洋的觀念,鯨豚成為可以大量捕撈的商業海洋資源,更從中可見捕鯨業與日本的關係,呈現高度仰賴母國的日本內地人漁業性質;再者,在大量被捕撈的座頭鯨數量中,也反映了臺灣的海洋生態史。戰後臺灣在漁業增產、地方經濟利益下,重新恢復捕鯨業,並持續將鯨豚作為經濟性動物來利用,分別在1950年代與1970年代開

展,前者為位於香蕉灣的沿海捕鯨、後者則進行遠洋工船式捕鯨。1980年代,隨著保育觀念以及美國壓力影響下,臺灣政府於1981年公布停止商業捕鯨,但直至1990年澎湖沙港事件後,鯨豚才正式納入保育法令當中。1990年代,在鯨豚保育觀念的開展,以及對本土的關懷下,鯨豚書寫興起,同時鯨豚成為了海洋國家的象徵,代表著保育與本土的觀念,重新定義了鯨豚對人、以及臺灣島嶼的意義。17世紀的鯨油、以及19世紀開始直至1990年代末之間,鯨豚在臺灣島嶼上的變化,作為檢視海洋生態與海洋觀念歷程的意義,與此同時,更反映了島嶼複雜而多元的海洋與海洋文化史脈絡。最後,從臺灣島上的鯨豚歷史,吾人也可再思臺灣與海洋、環境的關

係。

3D動畫《龜途》之創作論述—海洋垃圾汙染議題與動物角色之探討

為了解決海龜的腳的問題,作者葉沛宜 這樣論述:

從古至今,不論在何種創作媒介中,使用動物角色進行敘事十分普遍,且往往使用擬人手法輔助角色進行劇情推進及動作表演。這些動物角色經常成為人們感情、思想亦或是生活的投射,同時筆者認為利用3D動畫的聲音、畫面、動態等元素,更能深刻且有效的傳遞資訊。本動畫創作《龜途》以小綠蠵龜破殼後,在夜晚中回歸海洋的艱辛過程作為發想,藉以突顯海洋垃圾汙染議題。在同一世界觀下,使用不同擬人化程度的角色進行創作,讓觀者和不同的動物角色的連結性上做出差異性,同時利用角色及場景設計加深觀者對作品的印象及海洋垃圾汙染議題的傳達力。本創作研究透過文獻的彙整,加深對海洋汙染議題的了解,作為創作的養分,以「角色設計」、「場景設計」

以及「劇情安排」三個項目討論議題運用的成效與不足之處。在動物角色研究的部分發現,擬人化表現手法運用的數量將影響到擬人化程度,因此整理六種動物角色擬人化的表現手法,分別是可以用於「情緒表達」,屬於內在層面的「思想及情感擬人化」、「言語聲音擬人化」、「動作及行為擬人化」、「神態表情擬人化」;以及針對「外觀結構設計」,屬於外在層面的「形態結構擬人化」、「服裝擬人化」。並總結出動物角色擬人化程度運用的方法,即選擇欲運用的動物角色擬人化表現手法,再依選擇的表現手法數量及項目去評斷,動物角色的本質定義是接近於人類或者動物,以及角色與觀者的連結性程度是否符合預期,以創造出符合創作理念的擬人化動物角色。期許本

創作研究的結果能提供給闡述海洋汙染議題,或是運用擬人化動物角色的創作者作為參考依據。