漫畫人 人聲的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列線上看、影評和彩蛋懶人包

人物風流：鄭問的世界與足跡

為了解決漫畫人 人聲的問題，作者鄭問大辣編輯部 這樣論述：

傳奇在風中迴盪．鄭問全紀錄   　　亞洲4地18個人，不同視野層層解讀鄭問的時代、足跡、世界。 　　鄭問現身說法，親自展現自己的內心、畫技、草稿、示範， 　　以及15個美人，20個英雄。   　　看「鄭問故宮大展」的必備書！ 　　展期：2018/06/16-09/17 　　洪德麟（漫畫評論）、莊展信（時報周刊前總編輯）、張大春（作家）、羅智成（詩人、作家）、栗原良幸（日本講談社前總編輯）、新泰幸（日本講談社副總編輯）、馬榮成（香港天下出版創辦人）、馮志明（香港漫畫家）、阿推（台灣漫畫家）、商偉光（中國遊戲界美術總監）、鄭允（中國遊戲界主美）、趙子儀（藝術空間設計師）、練任（台灣漫畫家）、楊鈺

琦（台灣遊戲美術設計）、傳自（鄭太太）、鄭植羽（鄭問工作室社長）、馬利（郝明義，大塊文化創辦人）、黃健和（大辣總編輯）、林怡君（大塊文化主編） 　　 　　……18個人，解讀鄭問傳奇的一生。 　　收錄絕版經典復刻三篇：〈阿鼻劍3〉〈臥龍先生－草廬對〉〈風雲外傳〉 　　隨書限定：珍藏鄭問最後一幅水墨大作！ 　　鄭問「勿生小像」橫幅大海報 　　（尺寸：寬57 x 高28公分） 　　從台灣出發到日本、香港、北京，並在日本漫畫界投下了震撼彈，更帶給亞洲漫畫家晴天霹靂般的衝擊，影響擴及日本漫畫家王欣太、井上雄彥；中國漫畫家陸明、本杰明（Benjamin）；韓國漫畫家Boichi…… 　　他的知名度，

來自於故事敍事與畫面張力的緊扣，讓讀者進入他書中的世界。他對漫畫創作與繪圖技藝的專注與創新，讓中國水墨技巧在現代漫畫語言中，有了完美結合；用水墨／留白／毛筆線條等技藝，描繪古代中國／武俠世界，自成一家之言。 　　他從台灣出發：時報周刊的《戰士黑豹》《鬥神》《裝甲元帥》崛起，歡樂漫畫的《刺客列傳》登場，星期漫畫的《阿鼻劍》江湖。 　　他跨海日本，完成幾代台灣漫畫人的願望，在日本講談社週刊《Morning》、月刊《Afternoon》上連載創作，完成了《東周英雄傳》《始皇》《萬歲》《深邃美麗的亞細亞》等作品，並獲日本漫畫家協會頒發「優秀賞」。 　　在新世紀開始時，與香港過招，與三位香港漫畫名

家均有英雄相惜的不同合作：為馮志明《刀劍笑》繪製封面，跟黃玉郎擕手創作《漫畫大霹靂》，與馬榮成合作《風雲外傳》。2003年，移往北京，開始電玩遊戲《鐵血三國志》的規劃創作。2012年，率領二十位台灣漫畫作者，以台灣主題館之名參加法國安古蘭漫畫節，並繪製台灣館主視覺。2017年3月辭世，享年58歲。 　　本書將探討鄭問一生的創作歷程，從如何出道、發跡、名揚、進入電玩世界，一本初衷的對漫畫、對藝術創作的執著，心中懷抱著巨大的夢想，直到他轉身離去的那一刻，留給讀者無勝的惋惜……書中內容以他所曾參與／合作／調教的人物採訪對談為主，搭配精采漫畫圖像以及鄭問極少發表的照片，並精選鄭問歷年經典單篇漫畫，包

含多篇尚未出版的絕版漫畫，是鄭問迷不可錯過的經典之作。 　　大俠遠颺，傳奇在風中迴盪 　　鄭問的時代   　　洪德麟，細述鄭問的發跡，及那些年我們看的漫畫 　　一九八三年，鄭問在《時報周刊》上發表《戰士黑豹》 　　一九八六年，《歡樂》漫畫雜誌刊登《刺客列傳》 　　當年的《時報周刊》總編輯莊展信，與《歡樂》編輯阿推，帶我們重返那個時代 　　鄭問的足跡 　　日本創作漫畫十年，《東周英雄傳》《深邃美麗的亞細亞》均是代表作 　　我們東京直擊講談社，採訪他的日本編輯新泰幸，細說分明 　　香港引領風騷，這件事由《風雲》漫畫作者馬榮成，最能說明由來 　　中國遊戲十年，他的弟子告訴我們，漫畫人到經營者的

變化與堅持 　　鄭問的世界 　　張大春記憶裡，是個喜歡在華西街看蛇的鄭問 　　羅智成口中，中時晚報時代副刊美術主編，是我們不知曉的鄭問 　　講談社栗原良幸、香港漫畫作者馮志明，各自和鄭問有奇妙的接觸點 　　高中同學、弟子、讀者，到鄭問的兒子、和他合作的編劇馬利 　　還有一名隱身他背後的女人，共同打開鄭問不為人知的世界 　　鄭問看自己 　　鄭問的絕唱，由他自己現身說法。他談繪畫、畫技，從草稿到示範演出 　　從美人到英雄，到他最後一次接受訪談，淋漓盡致 　　傳說中的鄭問漫畫罕見作品選 　　是《阿鼻劍三》，是《臥龍先生》 　　是與香港馬榮成合作，鄭問的最後一部作品《風雲外傳：天下無雙》 各界

評語 　　日本漫畫界更譽為「亞洲至寶」 　　非日籍漫畫家獲頒日本漫畫家協會「優秀賞」第一人 　　《朝日新聞》讚嘆他是漫畫界二十年內無人能出其右的「天才、鬼才、異才」   作者簡介     鄭問（1958～2017） 　　本名鄭進文，復興商工畢業。早年曾在十二家設計公司任職，後來自行成立室內設計公司。1983年在台灣《時報周刊》上發表第一篇漫畫作品《戰士黑豹》，開啟漫畫創作生涯。獲得好評後又發表了《鬥神》及以《史記》中的〈刺客列傳〉為題材的水墨手繪漫畫《刺客列傳》。 　　畫風融合中國水墨技法與西方繪畫技巧，細膩而大膽，作品充滿豪邁灑脫的豪情俠意。1990年獲得日本重要漫畫出版社講談社

的邀請，在日本發表描繪中國歷史故事的《東周英雄傳》，引起轟動。1991年更獲得日本漫畫家協會舉辦的漫畫獎特別頒給他「優秀賞」，他是這個大獎二十年來第一位非日籍的得獎者。日本《朝日新聞》讚嘆他是漫畫界二十年內無人能出其右的「天才、鬼才、異才」，日本漫畫界更譽為「亞洲至寶」。 　　除《東周英雄傳》外，《深邃美麗的亞細亞》、《萬歲》、《始皇》等均是日本時期的優秀作品。進入2000年，鄭問開始與香港漫畫圈合作，陸續發表《漫畫大霹靂》、《風雲外傳》等作品，隨後跨足電玩遊戲《鐵血三國志》的設計製作，成為中國電玩美術的開拓者。2012年，鄭問重返台灣漫壇，代表台灣參加法國安古蘭國際漫畫節。 　　經典作品

陸續由大辣出版社重新編排後推出新版：《阿鼻劍》（2009）、《東周英雄傳》（2012）、《始皇》（2012）、《萬歲》（2014）、《刺客列傳》精裝版（2017）、《深邃美麗的亞細亞》（2017）等。 　　2018年6月，《鄭問故宮大展》在台灣舉辦。   Part 1 鄭問的時代 鄭問大事紀 鄭問的發跡．那些年我們追的漫畫／洪德麟 1983．橫空出世的鄭問／莊展信×黃健和 問與答．見證經典：漫畫大師鄭問學長／阿推   Part 2 鄭問的足跡 鄭問在日本．一筆渡海，十年東瀛／新泰幸 鄭問在香港．風雲天下憶鄭問／馬榮成 罕見作品選三之一 風雲外傳：天下無雙 鄭問在中國．遊戲兩岸三地／商偉光

、鄭允 罕見作品選三之二 臥龍先生〈草廬對〉   Part 3鄭問的世界 鄭問與我二三事／張大春 我的美術主編鄭問／羅智成 亞洲時空的大魔術師／栗原良幸 仗筆行江湖，漫畫論英雄／馮志明 我的高中同學鄭問／趙子儀 師父希望我們畫就對了！／練任 創作的自覺性——師父教我的事／楊鈺琦 我的父親與師父／鄭植羽 從讀者到編輯／林怡君 鄭問的夢想、孤獨，以及背後的女人／馬利 罕見作品選三之三 阿鼻劍:第三部〈前世〉   Part 4 鄭問看自己 鄭問談自己與繪畫 鄭問談自己的畫技 鄭問的阿鼻技法示範．鄭問的草稿 鄭問的美人 鄭問的英雄 鄭問生前最後一次訪談   編輯後記 傳奇在風中迴盪／黃健和   感謝

  編輯後記 傳奇在風中迴盪 黃健和（大辣出版總編輯） 　　「喜歡我的作品，就去看漫畫吧。我想說的，都在漫畫裡了。」 　　鄭問曾經這樣回答讀者的種種詢問；讀者及編輯也都信服同意。 　　二○一七年三月二十六日鄭問過世，享年五十八歲。 　　原本沉默的讀者群，開始在網路上留言；回憶他們與鄭問的相遇，及這些作品對他們的影響。 　　國際友人，亦紛紛現身：日本漫畫作家的推崇，香港動漫、電影界的致敬，中國遊戲界的回憶……一點一滴的勾勒鄭問較陌生的一面。 　　我們發現，我們渴望理解鄭問，希望知道他的大小諸事，All the things behind the scene。 　　這位作者，倒底是怎

麼開始他的創作；我們希望知道，他跟那些人合作過；每部作品是怎麼開始，又如何完成。 　　因此，我們開始了《人物風流：鄭問的世界與足跡》的出版構想，我也整理了我和鄭問的相識過程。 　　＊＊＊ 　　是三十多年前的夏日午後，家附近的家庭理髮店，排隊等著理個平頭；板凳上幾本大開本的《時報周刊》，隨手拿起翻閱，看到這期竟夾了漫畫頁《鬥神》，人物刻劃有日本漫畫的風格，線條筆觸則是港式光影，善惡決鬥間，首次發現了這位台灣作者：鄭問。 　　是開始進入職場工作的秋末，躲進漫畫出租店仍是最教人開心的假日休閒。不小心拿起了《刺客列傳》，這作者名字依稀記得。兩千年前的人物在出租店的陰影中逐漸擴大，將人帶入金戈鐵馬

、甲冑撞擊的戰國時代。 　　是解嚴後的台灣冬夜，和平東路二樓的小酒館「攤」，人聲酒語喧嘩。各個行業的酒徒，各據一角：那桌是才從抗議遊行隊伍中返回的攝影記者們，旁邊是電影《悲情城巿》拍攝劇組正討論著白日裡金瓜石八角樓的拍攝，遠遠長桌十來人竟然是漫畫作者桌：敖幼祥／蕭言中／嘎嘎／張友誠／曾正忠／阿推／陳弘耀……白襯衫黑框眼鏡身影，安靜地喝著酒的是鄭問。 　　是世紀初的北京春天，聽說鄭問在北京，也就約了去走訪。是在北三環安華橋附近的廠區，鄭問親切而客氣的問候，曾經是編輯／作者的情誼為之快速喚回。那時鄭兄正忙著電玩遊戲《三國誌》的規劃與設定，印象深刻的是他神采飛揚解說著他創造出來的角色：不是白衣文

士、不是執戈將軍，而是那個賣燒餅的老頭、這個擺豆花攤的潑辣二姐、那個在巿集裡東鑽西溜的小男孩……鄭兄的三國就在一個個小人物中拉開序幕。 　　＊＊＊ 　　大辣出版鄭問作品是從二○○八年開始，第一部作品是《阿鼻劍》，接著是《刺客列傳》，這期間出版的速度節奏並不是太快。原因除了有些作品的版權仍在講談社手中，另一個原因是非常希望能推動鄭問的新作登場。 　　這個新作選項，從《阿鼻劍3》的規劃，再到《敦煌行》的籌備，最後是鄭問自己研究整理的《清明上河圖》；幾乎每二到三年，就推翻前一個案例。 　　漫畫創作／發表媒體／閱讀群眾，這個漫畫工業體系的三軸點，在新世紀裡成了一個大哉問。 　　原先的日本漫畫體

系，台灣於九○年代引進時，最高曾達數十本漫畫雜誌同時在巿面上流通，但這光景在新世紀僅剩屈指可數的漫畫媒體。鄭問的新刊創作，就一直停留在故事規劃的環節上。 　　倒是經典舊作的整理出版，持續的進行，算是有計畫地將鄭問作品慢慢出齊。 　　二○一七年三月初，我去新店台北小城的鄭問家談三件事：《東周英雄傳》的德文版／《刺客列傳》的精裝版／《深邃美麗亞細亞》。三件事，都很快的聊完；鄭問很開心的同意進行。 　　那天，鄭問贊揚了他大辣版作品的美術設計楊啟巽，拿著《萬歲》拍了張照。 　　「阿和，你做得還不錯；但是還不夠，你可以再多做一點！」鄭問拍拍我的肩膀。 　　沒想到，這次的相會，竟然就是最後一面。

　　＊＊＊ 　　編輯這本書的過程裡，在台灣，我們採訪了諸多和鄭問創作有關的人，也邀請各方相關的人來寫他們記得的鄭問、了解的鄭問。從最早的階段，一直到他去世前；從他的同學到他第一個編輯到他的讀者。 　　同時，我也另去日本、香港、中國，見了栗原良幸、新泰幸、馬榮成、馮志明、黃玉郎等人，或採訪他們，或邀請他們撰稿。 　　印象特別深刻的是見講談社《YoungMagazine》副總編輯新泰幸那一次。 　　我們那天的談話，算是鄭問第三任編輯與第四任編輯的對談。 　　我是《星期漫畫》的編輯，《阿鼻劍》的畫稿就這麼一路，由「飛腿黃」從新店到萬華公司再到製版廠。新泰幸則是當年鄭問應栗原良幸去了日本之後，

作品在《Morning》、《Afternoon》雜誌上連載時候的編輯，《東周英雄傳》、《深邃美麗的亞細亞》均在其手中出版。 　　那一天我們最後的共同結論是：「拿到像鄭問這樣的創作者手稿，以第一位讀者的身分拜讀，算是個最迷人的美夢吧！」 　　＊＊＊ 　　《人物風流：鄭問的世界與足跡》是獻給鄭問的，也是獻給所有他的讀者的。 　　我們盡最大的努力，讓鄭問曾經有過的夢想能呈現在讀者眼前，也把所有和他一起工作過的人所體會過的美夢都分享給讀者。 　　大俠已遠颺。但他的傳奇在風中迴盪。繼續。  

漫畫人 人聲進入發燒排行的影片

牛哥漫畫之研究

為了解決漫畫人 人聲的問題，作者遲瑞君 這樣論述：

漫畫這個長久以來總處於邊陲地帶之另類美術，尾隨近代文化之開通，人們漸漸跳脫其對漫畫藝術負面批判之窠臼。而在學者以及諸多漫畫團體之努力下，漫畫進一步更躍升躍為專門的藝術範疇，已是不容置疑。 台灣漫畫史之發跡及肇始，是相當年輕的。而其主要之發展，更是二次世界大戰後的事。大抵而言，牛哥雖非台灣漫畫創作肇始之第一人， 但在其長達60年約莫的漫畫創作歷程中，足以一窺戰後台灣漫畫之創作生態之發展之情況。其於台灣漫畫史上的確有其不可抹滅之地位，故深具研究之價值。 從牛哥尾隨國民政府播遷至台，透過報刊而其漫畫生涯之開展，乃至台灣漫畫史隨國立編譯館之漫畫圖畫審議制度之頒

佈逐步形成斷層之時期，牛哥在多數漫畫家一改其志，轉業情形頻頻可見的情況下，仍堅持其對漫畫創作之喜好；乃至於其為抗議國立編譯館對於國人創作之審查不公所發動的漫畫清潔運動，其為台灣漫畫界所做的努力；以及牛哥至老，其漫畫創作仍不斷生產之景況可資證明，終其一生對漫畫之執著及熱愛。由此顯而易見，牛哥不但為台灣漫畫史上的發跡者，其亦具有與台灣漫畫史共同成長之地位。