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惡魔的腳本＆魔法的設計：絕對俘虜讀者的漫畫術

為了解決灌籃高手流川楓教學的問題，作者樹崎聖 這樣論述：

當流浪漫畫家變身熱血教師，一本熱賣的漫畫入門書意外問世…… 　　當年，某位漫畫家陷入了漫長的連載空窗期，於是他向學校毛遂自薦，以「有連載工作進來就辭職」的無理條件成為漫畫科講師。之後教學內容在編輯力薦下出版，總結了作者的教學菁華與實戰經驗，內容獲日本大牌漫畫家一致推薦，甫上市立即蟬聯日本Amazon、樂天分類書籍排行榜第一、第二名！ 　　◎ 2009年日本熱門暢銷書籍，甫上市即蟬聯日本Amazon、樂天等分類排行榜第一、第二名 　　失戀需要漫畫、失志時想看漫畫、考試前夕更需要複習漫畫！（無誤） 　　為何漫畫如此讓人無法自拔？！原來裡面都藏了「惡魔的腳本」…… 　　從劇情安排到角色塑造，都讓

讀者心甘情願追隨，這才是漫畫真正的王道！ 例1. 主角一定要有魅力　　受人喜愛的主角的共通點就是「具備缺點」。《城市獵人》剛開始連載時人氣低落，然而當主角出現好色又脫線的形象，並因此被女主角用大槌子毆飛時，立刻大受歡迎。井上雄彥的《灌籃高手》也以搞笑角色櫻木花道為主角，本來的帥氣主角流川楓則成為對手，果然征服讀者。光是留下完美成績，不足以成為英雄，英雄必須有「人性」！ 例2. 用畫格分割點燃靈魂爆發　　漫畫沒有音樂也不會動，但大絕招就是「畫格分割」！故事在小小畫格中進行，高潮時則出現大跨頁占據所有視的，絕對足以震撼讀者。一定要記得：漫畫是一種可以實現「反敗為勝滿壘全壘打」的創作。 例3.  小

心奇幻故事的陷阱　　多數人容易落入迷思，認為：「即使缺乏知識，但畫奇幻故事應該能過關吧。」大錯特錯！奇幻世界裡必須有明確規則：什麼做得到，什麼做不到。沒有了這個，就不會產生緊張感。以《鋼之鍊金術師》為例，「等價交換」就是這部作品的中心。一旦使用力量，就會失去某樣重要的東西，擁有力量的人也會背負痛苦，這才是奇幻故事的優秀典範。 　　更多惡魔的祕密：搞笑漫畫的搞笑原則、少女漫畫的鐵則、萌系漫畫的設定，以及漫畫要如何在情節中埋「梗」（死亡梗．失戀梗．失敗梗），增加讀者的期待……漫畫創作祕辛傾囊相授，教你如何打造惡魔的腳本！ 　　漫畫沒有背景音樂、不會動，漫畫通常是小開本的黑白印刷，但是漫畫讓你目不轉

睛！ 　　讓人踏入就出不來的虛擬世界，都靠漫畫家以畫筆施展「魔法的設計」！ ◎萬事萬物都有透視！　　初學者畫的透視圖是否總覺得「哪裡怪怪的」？其實從畫雲朵到臉頰上的瘀青都需要透視！本書詳列大氣透視法、1點 / 2點 / 12點透視法等技法，示範各種主題的正確透視圖。獨家收錄：如何從「人類的視野」選擇透視圖的界限。 ◎光憑筆觸就能創造差異　　蒸氣與毛髮如何表現質地？裙子跟樹皮的皺褶又有何不同？作畫達人的絕活，就是單靠線條便能表現出立體感與存在感！本書配合實例詳盡解說，教你利用線條與筆觸，繪出易懂、氣勢與纖細兼備的畫。 ◎用正確的變形貼近真實世界 　　手腳比魯邦三世那樣長的人更長、比《銀河鐵道99

9》星野鐵郎那樣短的人更短……漫畫的變形重點在誇大與強調特徵、表現出動感與魄力，但偏離變形法則會讓人感到歪斜不快！教你掌握變形訣竅，從「正確描繪」更進一步畫出有獨特又好看的變形！ 　　其他還有：描繪動態的事物、運用正方形與橢圓徒手描繪透視圖、以正確的瞳孔位置表現眼神、利用畫格分割左右讀者的視線與情緒……更多更實用的魔法的設計，適合所有的漫畫家、插畫家、影像創作者。 　　一本獻給所有漫畫迷與漫畫家的超實踐漫畫入門書　　惡魔的腳本＆魔法的設計，日本前線漫畫家的創作技法大公開！！！ 作者簡介 樹崎聖　Kisaki Takashi 　　漫畫家，大阪藝術大學畢業。1987年以《ff》入選〈週刊少年JUM

P〉新人獎，正式出道。連載作品包括《Hard Luck》、《超棒的！》（週刊少年JUMP）、《TACHYON FINK》（JUMP Special）、《交通意外調查員》（SUPER JUMP）、《ZOMBIEMEN》（午安 Afternoon）等。 　　樹崎聖的創作題材廣泛，作品活躍於各少年漫畫與青年漫畫誌。知名作《交通意外調查員》（交通事故鑑定人 環倫一郎）網路版點擊數近60萬人次，2011年開拍3D真人版影片引起熱潮，據聞已有電視台準備拍成日劇。 譯者簡介 Miyako 　　從「同人誌」一詞傳進台灣之初就迷戀上「做書」， 文字、音樂、動漫畫多方雜食，期盼打破創作領域疆界。 　　譯有小說《富

士見二丁目交響樂團》系列、《偷牛賊》等。並任漫畫期刊《Creative Comic Collection創作集》（ＣＣＣ）特約編輯。

灌籃高手流川楓教學進入發燒排行的影片

台灣黑金屬音樂對本土主體的建構與闡述─以閃靈樂團的「母島認同」為例（1996-2016）

為了解決灌籃高手流川楓教學的問題，作者劉柏毅 這樣論述：

金屬樂是呈現社會面向的一種音樂風格，展現了社會某部分群體的共識，此一共識多為重金屬樂手們對社會的批判，於是這些批判透過音樂向大眾傳遞樂手們的想法。在台灣，金屬樂這種音樂形式並沒有受到主流音樂的注意與歡迎，因此台灣一直被視為金屬樂的沙漠，而閃靈樂團的「特異獨行」在這樣的音樂環境之下反而容易受到大眾所注視。此種不太接受其它曲風的社會風氣在剛解嚴的1990年代便已是如此，因此金屬樂這種「非大眾」的音樂形式傳入台灣之後，初期並沒有太多亮眼的表現，直到閃靈樂團的出現與成長，打破了此種社會的刻板印象而逐漸被人所知。本文將溯源閃靈樂團的發展歷程以及音樂風格，同時分析閃靈作品背後的社會意涵，證明閃靈樂團所代

表的聲音仍是屬於社會的一部分，而非獨立於社會之外。為了達到該目的，本文以金屬樂的發展歷史為開頭。做為搖滾樂底下的一種曲風，金屬樂在搖滾樂發展之下，發現搖滾樂逐漸失去「批判社會」的特色，導致樂手們開始反省搖滾樂的意義，金屬樂便由此誕生，並承繼了搖滾樂批判社會的精神。然而金屬樂的發展也產生質疑自身的聲浪。金屬樂逐漸走上搖滾樂的後塵，在失去批判社會的精神之前，金屬樂產生一股反省的力量，這股力量便是多元的金屬樂曲風，如：歌德金屬、力量金屬、民謠金屬、死亡金屬、黑金屬等等不同的種類，「金屬樂」儼然成為一個大的母集，底下包含著許多不同風格的子集。金屬樂批判社會是以激烈的方式展現出來，其中一種灰暗、晦澀甚至

邪惡的曲風便是閃靈樂團所採用的黑金屬音樂風格。閃靈樂團使用了「黑金屬」的音樂風格作為創作方向，這在90年代的台灣可以說是非常「前衛」，他們所面臨的是對「新的音樂」不太接受的台灣社會，更何況「黑金屬」是一種極端的音樂形式，接受者更為稀少。隨著樂團發展漸上軌道，閃靈樂團的作品於2003年獲得金曲獎肯定，在這個大眾所矚目的頒獎舞台上，其「台獨樂團」的身分就此被大眾所知。之後，閃靈樂團持續的成長，團員於2005年之後也不再有大幅變化，然而該樂團的形象卻逐漸受到大眾質疑。2007年，閃靈樂團於歐美巡迴的同時，宣傳了台灣被聯合國打壓一事而備受外國矚目，卻受到「扁政府」威信低落的影響，使得台灣大眾對該樂團的

形象是負面的。2008年選舉，結果由親中的國民黨取得執政權，台灣社會的選擇儼然與閃靈所堅定的認同相反，因此閃靈展現了他們對政治的憤怒，於是他們將「憤怒」表現在作品上，藉由作品的故事內容大肆發洩，進而達到對閃靈樂團認同的再現。2012年的選舉結果，雖然仍由國民黨繼續執政，但閃靈樂團對於選舉結果所呈現的社會氛圍感到樂觀，並表現在2013年的作品上。2013年的作品藉由描寫許多抵抗威權者的故事，傳遞給大眾閃靈認同的方向以及他們所傳遞的歷史故事。最後於2015年，樂團主唱直接參與選舉，終將自身的認同帶進政治圈。透過上述的爬梳，將閃靈樂團的發展與社會政治連結，說明該樂團與社會互動的結果，進而產生自身認同

在呈現上的變化。本論文同時聚焦於閃靈樂團「母島認同」的形塑與轉折，藉由其歷年專輯的歌詞，地毯式地拆解歌詞中所代表的「母島認同」意涵，並由此方式建構樂團與社會互動之下所呈現的「母島認同」，進一步勾勒出「母島認同」的形塑與轉折，以及其所代表的社會意義等。