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火影忍者劇場版─慕留人 BORUTO ─NARUTO THE MOVIE─ 全

為了解決火影忍者劇場版的問題，作者岸本斉史,小太刀右京 這樣論述：

　　(全一冊) 　　木葉忍者村目前由第七代火影・漩渦鳴人所治理。他的兒子・慕留人平時會和紗羅妲、巳月一起以下忍的身分執行任務。慕留人想要超越自己的父親，超越村子的英雄・鳴人……！為此，他打算要拜自己父親的好友・佐助為師……！新世代故事的改編小說！

火影忍者劇場版進入發燒排行的影片

日本超現實動畫的敘事建構-以《火影忍者》為例

為了解決火影忍者劇場版的問題，作者曾家駿 這樣論述：

近年來，動畫被公認為大眾主流娛樂，並成為台灣年輕人消費的主流文化。動畫的表現型態包括為兒童卡通、電視節目、影片、手機動畫或網路動畫等。動畫無所不在，它是21世紀全球性的視覺語言。其中，日本動畫的指標性地位早已無庸置疑。在東亞，日本動、漫角色的形塑已被認同而成為成年族群的集體記憶。如今，日本已成為全球最大的動畫製作國，目前全世界99％的動畫作品都生產於日本。日本動畫產業已成長超越汽車工業的經濟規模，成為日本文化戰略的輸出主軸。日本動畫之所以能夠推展到全世界，漫畫是其成功的決定性因素。以《火影忍者》為例，《火影忍者》內容是主角如何努力成為火影的故事。原著漫畫自1999年開始連載至今共發行了39卷

，累積發行量突破五千萬部，漫畫發行量佔日本Top20排行榜之內。劇場版《雪姬忍法帖》吸引了130萬觀賞人次。2002年播放電視動畫，與《海賊王》、《獵人》、《鋼之煉金術師》並列於日本最熱門的動畫片；並成為動畫史以來最出色的超現實動畫的代表。知名的電影編劇創意寫作大師Robert McKee提到故事敍事的定律--好的故事法則是：「必需要有超現實的元素；凡事都有可能，沒有不可能的事。」許多關於超現實和科幻小說的劇情如東歐和日本的動畫師的作品，都是天馬行空，沒有限制。承基於此，本研究從劇本寫作的角度配合Paul Wells所提出的動畫語彙-包括變形、隱喻、擬人化、虛構、穿透、符號以及聲音等，分析超現

實動畫的故事敍事。並以《火影忍者》做為內容分析的研究標的，探討其敘事建構。提供台灣動漫創作或動畫教學於劇本寫作或敍事建構之參考。本研究所得的結果如下：一、本研究中的研究結果發現，一部受歡迎的超現實動畫的敘事建構存在著規律性和必要條件的。故事結構策略的應用大抵上遵循Chirs所提出的戲劇曲線以及Block所提出的故事結構策略。二、Act1、Act2中的故事曲線以及故事結構策略的配置也大抵如Block所提出的故事結構策略模式，一樣存在有說明（Ex）、衝突（Co）、高潮（Cx）以及結束（R）。三、動畫語彙在超現實動畫中應用次數頻繁，超現實的元素在一個成功的動畫中更是不可或缺的。動畫語彙與故事強度的相

關性並非決定於使用次數的多寡，而是與場景、角色、敘事者、事件、時間序列、因果關係、閱聽人、主題傳達等因素呈現多重相關的彙總所得之效果。四、「爆破」運用得宜不僅能夠刺激閱聽者的感官刺激，更能提高故事的戲劇力與強度。五、結合了日本傳奇的職業忍者與超現實的元素，並且把日本「武士道」的精神融入日本傳奇的職業忍者的人格特質中，這樣展新的題材與故事內容也是《火影忍者》受歡迎的主要原因之一。

最終章 火影忍者 劇場版 全

為了解決火影忍者劇場版的問題，作者岸本斉史,経塚丸雄 這樣論述：

　　月球開始崩解，隕石紛紛墜落到地球上――！ 　　地球的最後一天即將來到，這時日向花火在木葉忍者村中被大筒木舍人綁架， 　　鳴人、小櫻、祭、鹿丸、雛田將要去執行救回花火的任務！ 　　在原作結束之後――最後一個故事將改編成小說！