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小不點大夢想：愛因斯坦

為了解決無廣告情歌的問題，作者瑪麗亞‧伊莎貝爾‧桑切斯‧維格拉 這樣論述：

小不點大夢想系列 與名人為友‧與經典為伍‧與夢想同行 席捲全球28國語言、暢銷400萬本UP、坐鎮各大暢銷榜   　　“我並不是很聰明，而是我和問題相處得比較久。” 　　小不點愛因斯坦無法適應學校，寧願回家沉浸在書堆。 　　他滿腹好奇，熱愛物理與數學，不斷探索時間與空間。 　　他的理論與發現顛覆宇宙，震驚世界，獲得諾貝爾獎。 　　如今，愛因斯坦的天才大腦仍帶領人們追求智慧與愛。 　　傑出者成就歷史、創造經典、改變世界。 　　而偉大的貢獻，都始於一個有夢的小不點。   本書特色 　　 　　★跳脫刻板傳記生平，將知名人物縮回孩童視角，伴讀者成長。 　　★插畫精美，風格獨特。文字淺顯，涵義深遠。

  　　★書末附年表與真實照片。   深情推薦   　　賴嘉綾 　　作家、繪本評論人。因為陪伴孩子閱讀，而與繪本結緣，從繪本中學到各種知識，也呼應生活經歷到各種繪本裡。她將手中的繪本變成百科，從事所有繪本相關活動：籌組讀書會、撰寫專欄、策劃展覽、聯繫國際交流、推動國內繪本創作者接軌國際。 　　部落格：Too Many PictureBooks 　　專欄：Okapi閱讀生活誌「主題繪本控」   夢想推薦   　　童書作家、思多力親子成長團隊召集人│陳櫻慧 　　親職教育講師│魏瑋志(澤爸) 　　圖像與影像交織跨界卻直擊心靈的創作詩人│法斯 　　職能治療師│蔡曼嫻 　　第四屆政院性平委員會委員政大新

聞系副教授│方念萱 　　＊適讀年齡：3歲以上

無廣告情歌進入發燒排行的影片

王力宏流行音樂及其歌詞研究

為了解決無廣告情歌的問題，作者江長恒 這樣論述：

音樂對於人類的生活佔有一席舉足輕重的地位，從古詩、樂府、漢賦、唐詩、宋詞、元曲，幾乎可以說有人的出現就有歌曲，歌曲在古時常是人在抒發心情，甚至是拿來對現實世界的另一種有聲的抗議，可以娛樂自身，又可言志；在二十一世紀科技進步的今天，即使人們的生活逐漸忙碌，幾乎大部分的時間都獻給工作，並且可供娛樂的產物日漸增多，但音樂在我們的生活中仍然保持著難以撼動的位置，它仍是在我們感到壓力或心中煩悶時的良藥。王力宏為流行樂天王這是眾所周知之事，在他同期又有如周杰倫、林俊傑、陶喆等許多優秀的音樂作詞人與他在音樂圈競爭著，而本論文即在辨析王力宏創作填詞之許多熱門歌曲是如何躋身在這些強者之林而不被埋沒淘汰，是本論

文之研究重點。本論文先敘述近代流行音樂及歌詞的轉變，王力宏創作之流行音樂從出道至今已二十多年卻仍受到許多人的追隨、愛戴；第一章為緒論，敘述本人之研究動機及前人對王力宏之研究及流行音樂之演進概述；第二章敘述以台灣地區為主流行音樂近代的轉變及說明本論文在辨析王力宏音樂時所用之分析法，和如何挑選出納入本論文研究的王力宏眾多作詞歌曲之標準；第三章為王力宏之生平背景及其全方位演藝事業之過程及得到社會主流認同的輝煌成就；第四章概述其創作風格及理念，以及描述王力宏身為華裔眼看歐美文化對於東方文化多不重視甚至輕視，所以他創作了許多以華人文化為主和特有的華人搖滾「Chinked-Out」曲風；第五章為王力宏填詞

之流行歌曲各風格分類及以知名影音網站YOUTUBE之點閱率篩選出廣泛被社會主流接受之當紅歌曲，並分門別類辨析介紹；第五章為筆者總括以上章節所作之結論。本論文藉由以上研究希望以此辨析出王力宏之填詞作品大受歡迎之研究及其音樂作品展現的水準及水平，供往後研究王力宏之研究者有個參考。

潮浪群雄1

為了解決無廣告情歌的問題，作者小莊SeanCHUANG 這樣論述：

「這是電影界最黑暗的時代，也是最有可能的時代。」 2022小莊最新創作《潮浪群雄》預計5冊 記錄1980年代，台灣新電影浪潮40年 致 那些拍電影的人 明驥、吳念真、小野、楊德昌、柯一正、陶德辰、張毅、 段鍾沂、侯孝賢、朱天文、陳坤厚……陸續登場 　　1980年代的台灣，威權體制式微，民風逐漸開放。由黨國掌控的電影龍頭—「中央電影公司」也開始面臨巨大挑戰，從市場對「政治正確」的歷史鉅片反應疲軟，到電影內容在威權與民主間，那個拉扯而模糊的審查界線不知如何拿捏。時任「中央電影公司」總經理的政戰少將明驥，大膽聘用兩位非電影專業的「文青」：在地文青吳念真、海歸文青小野，進行改革，在少將的鼓勵與

兩位文青的熱忱下，屢次衝撞體制並與諸多當時的新銳導演合作。這段期間，不僅台灣電影圈逐漸形成一股風潮，更多次於國際上獲獎，翻轉台灣電影人的視野，更成為台灣電影新浪潮的推手。 　　電影新浪潮與台灣文學的碰撞 　　一批年輕作家如吳念真、小野、朱天文、朱天心、廖輝英等人，紛紛投入編劇的工作，新生代導演向台灣文學取經，碰撞出新火花，走向社會寫實題材，開啟了台灣電影與作家之間相互輝映的創作時期。 　　台灣新電影從《光陰的故事》（1982）開始，《小畢的故事》、《兒子的大玩偶》、《海灘的一天》、《風櫃來的人》、《油麻菜籽》、《冬冬的假期》、《青梅竹馬》、《童年往事》、《戀戀風塵》、《恐怖份子》、《尼羅

河女兒》、《悲情城市》等，這股浪潮開啟了另一種電影美學與影像的世界觀，為台灣電影創造歷史定位。尤其在1989年侯孝賢執導的《悲情城市》榮獲威尼斯影展金獅獎後，更奠定了台灣新電影創作者的歷史地位。   　　內容介紹 　　在那個國泰民安卻思想箝制的年代，一群充滿夢想的人們在這盤根錯節的困境中，面對挑戰與挫敗，期待著那段漫長黑暗後的那道曙光。 　　1980年的某天，在市立療養院工作的吳念真接到來自「明總」的電話。不久之後，28歲的吳念真進到了中影⋯⋯ 　　而1979年中斷學業回國一年的小野，因被拖欠稿費找上「債主」中影。不久之後，29歲的小野也進入中影，成為吳念真的同事…… 　　兩個對台灣、對

電影充滿理想的文青，該如何在這個保守僵化的體系下，改變什麼呢？ 名人推薦 　　小野（劇作家） 　　藍祖蔚（國家影視廳中心董事長） 　　王耿瑜（《光陰的故事―台灣新電影》編劇） 　　蔡珮玲（金馬獎最佳造型設計獎得主） 　　王師（牽猴子行銷總監） 　　傅天余（《帶我去遠方》電影導演） 　　——齊聲推薦 　　新電影的「新」就是勇敢踏出一大步，要成為世界第一！――楊德昌 　　小莊透過人物的誇張表情和情境的描繪設計，加上迷人的光影和色彩，真實重現了那個發生在四十年前的故事。雖然我都知道後面的故事，但仍然迫不及待想看下一集。――小野 　　身為電影工作者，這本書帶給我繼續走下去的莫大動力！――蔡珮

玲 　　如果《光陰的故事》是興中會，《兒子的大玩偶》就是同盟會，革命就發生在一個最不可能發生的地方。――詹宏志 　　《潮浪群雄》的故事場景主要就在那間辨公室裡，山不在高，有仙則名，水不在深，有龍則靈，仙走了，龍隱了，時代就消失了。小莊的畫作讓我的思緒又重回那間辦公室：那時我們都還年輕，還有好多好多歌想唱，如今歌聲雖已喑啞，卻還是慶幸日子曾經那樣閃亮過。――藍祖蔚 　　相較種種理論教科書，這個故事更直指電影創作的本質！——傅天余

伍佰流行歌詞主題研究

為了解決無廣告情歌的問題，作者林芳羽 這樣論述：

文學的創作是人們抒發情感，表達情志的管道，古人常藉詩歌表達哀樂之情，最早的詩歌就是歌詞。時至今日，流行歌詞同樣也描述了當代人們共同的情感，我們可能聽了某一首流行歌曲而喚起我們生命中的記憶，伍佰的歌曲就是其中之一。伍佰國語、臺語歌詞的創作優游於白話與詩句中，在自然中流動典雅，意象及跳躍性的表達方式具戲劇的張力。有想法、有高度與厚度，豐富了詞的意境，提昇了歌詞的層次。其歌詞主題涵蓋各個層面：有感情、有勵志、有對現實的關懷，都能精準地傳達詞意、反映著時代的變化。三十年來，伍佰持續他的創作能量，並展現在音樂上的開創性。在伍佰動人心弦的歌詞裡，我們看到精彩的詩篇，即使歌曲傳唱多年，仍具藝術的生命力與爆

發力。