無毒蠟筆的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列線上看、影評和彩蛋懶人包

DIY手作立體著色繪本：交通工具

為了解決無毒蠟筆的問題，作者顏任儀 這樣論述：

　　時至今日的高度科技進展，立體書的出品依然需要手工黏貼，仍無法由機器替代…。世一「手作立體書」系列，精裝書體，整整九大跨頁著色圖樣，搭配30款以上圖樣紙卡：立體特色、翻翻卡、摺疊式、ㄉㄨㄞㄉㄨㄞ紙彈簧和自由搭配卡，加上12色無毒蠟筆，有別於坊間汰換率高的一般著色書，讓孩子開心動手玩創意、輕鬆秀作品！「DIY手作立體著色繪本-動物樂園」九大跨頁場景：汽車街景、海洋船隻、空中熱氣球及直升機、咻咻火車…等，精緻生動、活潑可愛圖樣讓孩子從手作中認識不同交通工具。以蠟筆上色完畢後，剪下的紙卡，依照上面的清楚標示，折好黏貼於書上，便可以輕鬆完成孩子的第一本自製著色立體書。精裝著色書和

紙卡皆透過精心設計，不但圖樣可愛 　　全台灣公、私立幼兒園所首選教育手作繪本書 　　內附：30款以上圖樣紙卡、12色粉蠟筆1盒

無毒蠟筆進入發燒排行的影片

VR虛擬實境於STYLY平台創作之研究 －以作品「SOS! BACK TO TAIWAN」為例－

為了解決無毒蠟筆的問題，作者林佳潔 這樣論述：

近期VR虛擬實境已經被運用在各種不同的領域中，即使它被運用範疇十分廣泛，如今也面臨使用者門檻較高的瓶頸，例如設備相較昂貴不易取得，因此VR虛擬實境的使用者大多為遊戲設計領域人士或是願意投資高額設備的玩家，導致其他領域的設計師或使用者不易得到相關的資源而無法投入創作，VR虛擬實境也因此錯過被不同領域創作者發掘並用於創作的機會。研究者本身為平面插畫創作者，此次用原創插畫創作的背景加上親身經歷的防疫故事，以VR虛擬實境作品「SOS! BACK TO TAIWAN!」作為主要研究的實驗創作，以觀察法蒐集、紀錄、整理於防疫旅館14天的經歷，並將親自經歷的故事劇情轉化為創作，藉此賞析作品的創作流程與脈絡

，創作的過程中從正向心理學中獲得創傷後的成長，用創作表達過往的創傷達到自我療癒的成效，其中探討研究者這三年來持續的創作與觀察發現有別以往相較低門檻的創作模式，結合插畫與虛擬實境繪畫的方式創作，盼能藉由此次實驗創作的成果提供一套創作模式與流程作為參考，以利未來更多不同領域的創作者能更迅速投入其中。

藝術大師來敲門

為了解決無毒蠟筆的問題，作者游文瑾 這樣論述：

　　本書記錄三十位西方藝術家的小故事，　　希望小讀者們能透過有趣的文字及插圖，　　體會到藝術與日常生活的緊密相連，　　更能用不同的眼光欣賞這個美麗世界。 作者簡介 游文瑾 　　文字工作者。　　喜歡簡單，享受純粹的幸福；　　喜歡文字，領略奇妙的感動。　　喜歡，用簡單的文字，分享生活的喜悅與悸動。 繪者簡介 李昱町 　　七年級生，自由插畫家，現任「藝地方屋」的召集人，　　亦規劃「流眼淚的鳥」專案，繪製故事與各展覽事宜。　　網站：www.edifunwoo.com

記憶與真實：抗戰到內戰時期處於夾縫中的基層偽軍口述歷史之研究（1931-1950）

為了解決無毒蠟筆的問題，作者郭冠佑 這樣論述：

建立偽滿洲國後，侵華日軍便開始建立偽軍。而在蘆溝橋事變爆發後，日軍侵佔大量中國疆土，也在淪陷區設置偽政權與保護偽政權、輔助日本侵略軍的偽軍武裝。初期偽軍多由戰俘組成，及偽政權日趨穩定之後也吸收大量淪陷區游擊隊與青壯入伍。對於偽軍，兩岸長期以來多採取否定態度。然而，作為抗戰時期興起的另一個龐大勢力，偽政權與偽軍仍舊有一定的貢獻與影響力。本文嘗試透過對在台淪陷區、交戰邊區老兵的口訪，並搭配兩岸投偽人士的回憶錄、國史館檔案與現在兩岸學人對淪陷區與偽軍的研究，從各省偽軍的形成及茁壯的背景、制服與武器、戰鬥力及在抗戰勝利前後如何自存於強權的夾縫，並敘述其在中國內戰中的征戰過程與對台灣社會發展的貢獻。除

此之外，本文也會涉及太平洋戰爭時日軍於南洋地區所設立的偽軍，並同樣略述其抗戰抗時的成立背景、南洋偽陸軍部隊著裝以及其在冷戰時期的作用。