無限電影的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列線上看、影評和彩蛋懶人包

東方搜神局之天火傳III

為了解決無限電影的問題，作者劉德華,張志偉,曹志豪,吳家強 這樣論述：

　　《東方搜神局》系列，描寫滅世彗星「阿雷斯」快將回歸地球，世界萬物屆時盡化星塵，來自亞洲不同城市的新世代神話英雄應劫而生，並集結聯手對付災星！ 　　系列首部作品《天火傳》，講述國際秘密特工組織「搜神局」兩代特工：陽天與陽昭父子，同在二十歲時因緣際會，各自加入搜神局香港分部。一九九四年，陽天展開其神射手羿的人生，捕殺神話六大兇獸，可是，他的獵獸修行卻造成命運的偏差；二零二二年，陽昭因為父親的命運偏差而成為暗黑城寨之王，與一眾英雄和天上神明對敵？

無限電影進入發燒排行的影片

民俗文化與地方性生產－論台灣「後－新電影」中的鄉土性（2008-2012）

為了解決無限電影的問題，作者白敏澤 這樣論述：

　　本文以台灣「民俗文化」作為電影符碼（code）的方法，討論台灣自2008年至2012年台灣「後－新電影」，討論具有強烈民俗文化作為電影敘事主軸的電影文本，檢視民俗文化與地方性生產出的鄉土性。討論文本為《流浪神狗人》（2008）、《一席之地》（2009）、《生命無限公司》（2009）、《父後七日》（2010）、《電哪吒》（2011）、《龍飛鳳舞》（2012）和《陣頭》（2012）。其民俗文化與地方性特質如何藉由台灣「後－新電影」重新生產出全球文化流通的鄉土性。本文討論的目的在於，全球文化下的台灣「後－新電影」如何透過電影中出現的民俗文化，消解了全球文化所帶來的同質化影響，更進一步探討從台灣

新電影到「後－新電影」的發展脈絡，如何在政府與民間的帶動，生產出2008年以降台灣電影的地方圖像。希望透過電影文本與全球文化相互對話的結果，生產台灣電影中生產鄉土性的過程。　　本文認為全球文化的另一個詮釋重點在於，全球文化流動中，人們如何在移動的過程，通過民俗文化與地方展示鄉土性的回歸，此種返鄉的驅動力已別於台灣新電影中的國族論述與都市比對鄉村的電影敘事。

東方搜神局之天火傳II

為了解決無限電影的問題，作者曹志豪,吳家強,張志偉 這樣論述：

　　《東方搜神局》系列、滅世彗星「阿雷斯」快將回歸地球，世界萬物屆時盡化星塵，來自亞洲不同城市的新世代神話英雄應劫而生，並集結聯手對付災星！ 　　系列首部作品《天火傳》，講述國際祕密特工組織「搜神局」兩代特工：陽天與陽昭父子，二十歲時因緣際會，同在各自加入搜神局香港分部。一九八八年，陽天在城寨同時面對南天王、太歲及身份神秘的隱形強敵，在最需要援手時卻發現愛人才是致命關鍵；二零二一年，陽昭在對抗搜神局昔日的敵人時，卻發現父親在一九九九年大戰中生死真相？