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流

為了解決片簾ptt的問題，作者KURUMA 這樣論述：

　　「如果會冷，為什麼不進去裡面？」 　　「因為裡面比外面冷啊。」 　　他們始於一次以為不會再相見的萍水相逢，阿清滄桑的眸裡眼波流轉，似有暗流；而他身上帶著晉晏從小就聞習慣的鐵屑味，聞起來竟有海的感覺。 　　再次相見，他們都感到困惑，你進一步，我退一步，就像漁村邊的海浪。 　　「你想要什麼？」阿清問晉晏，「你想從我這裡得到什麼？我什麼都沒有。」 　　晉晏只能一次次溫暖他，如果他冷，便將他擁入懷中他， 讓他不要露出好像已經放棄一切的表情。 　　讓他能覺得他值得。 本書特色 　　★ 臺文創作x同志耽美，ptt BBLove 人氣作品 　　★ 鏡文學網站LGBT站榜前十名 作者簡介

KURUMA 　　在故事中才活著。時不時就要下一場雨。 分類、標籤很難界定，主要寫BL／LGBT向，反正愛情、友情、家庭、人生觀都寫在故事裡。 　　著有作品：《暗光》、《時雨》 、《流》 設計者簡介 一木工作室 　　出版設計工作室。 　　溫柔對待每一部作品。透過裝幀，讓讀者可以從書封的撫觸與翻閱間再次體驗故事。   外章〈流〉 正文 番外〈黑糖仙草冰〉、〈聽海〉、〈All Mine〉、〈家規〉、〈日頭光青青〉   作者後記 　　一位讀者在我寫完短篇〈流〉與接續的兩篇外章後，留言說：「希望阿清不只能幸福快樂，還覺得人間值得」，這句話在那之後一直在我心頭縈繞不

去。創造出角色後，他們在我心上走過一遍，和我變得親密，就像我熟識的人，我總是希望他們能得到幸福，透過給他們幸福，也分一點溫暖給自己，寫《時雨》的初衷是如此，一直到〈流〉也是。當時因為也沒有其他想寫的東西，於是便決定續寫〈流〉……然而這真的不太容易。 　　短篇〈流〉的背景設定是一種人生狀態，它不似一般的故事小說能有非常明確的起承轉合，與篇名相反，它很難流動，就像晉晏剛遇到阿清時他眼裡平靜的海一樣。所以開始建構故事前，開頭與結尾幾乎就已經定了：晉晏和阿清之間不會像一般的愛情故事那樣，有很明確的關係、有幸福快樂的永遠，他們仍然如開篇一樣，處於一種「狀態」，只是會變得有流動性、彼此交會。講得世俗一點

，大概就像很多不那麼精緻過活的底層男女，他們在一起是「鬥陣的」，不會去定義彼此是砲友或伴侶，但若是一切順利，便會相偕走向終點。 　　也因為初始的調性已定，阿清這個角色很難有推進劇情的作用，他就像一灘死水，難以撼動，就算對晉晏動情、誤傷對方會覺得愧疚，他依然只會待在原地，因而推進這個故事、這段關係的力量就必須來自晉晏。晉晏在原本的外章中，只是一個連名字都沒有、只貢獻肉體、用來襯托阿清很性感而被迷得玲瓏轉（當然他後來依舊是這樣的設定XD）的路人，他的下場原本也會跟阿軒、阿華或其他的人一樣，與阿清錯身而過、各自奔流，要怎麼讓他恰如其分地在這段跳恰恰的關係中展現個性，真的快燒光我的腦細胞。他不能太天

真，這樣會完全與阿清格格不入，他必須要有一定的社會歷練才能和阿清接得上；但他又不能太世故，在遇上古井無波的阿清時，他必須扮演擾動靜水的那個角色，要有自信、還有傻勁。幸好他撐住了，而且意外的，他在意阿清時的小心翼翼、猶豫時的舉棋不定、愛到卡慘死的認命，都讓這個本來很沉靜、甚至沉悶的故事有了一些活力。 　　另外，晉晏表弟和姑姑的支線，本來只是用來強化晉晏留在南部的理由，卻意外和阿清姑姪的關係做了一個強烈的對比，也突顯了晉晏的人生觀、成長經歷，讓他的輪廓更鮮明、承認自己對阿清的感情後的轉變更明顯。至於用的都是姑姑這個角色，除了因為是阿清原生家庭的至親之外，也因為我自己有兩個對我來說非常重要的姑姑，

在我的成長過程，姑姑就像我另外的媽媽，陪我走過許多難捱的日子。 　　寫作過程另一件讓我擔心的，就是阿清的設定會不會淪為「賣慘」。如眾所知，阿清的人物設定來自拍謝少年的〈暗流〉這首歌，「這幾年，行入仝款的社會，趁著滿腹的怨慼，欲按怎對你來解釋」這段歌詞讓我很有感觸，會讓兩個同樣進入社會的人，在各方面都變得毫無交集，除了家庭就是社會際遇，所以很自然地就給了他相對較戲劇化而坎坷的設定。再加上我使用了較底層小人物的背景、大量臺語的對話，很怕一不小心就會變成身世可憐的主角遇上身分懸殊另一半的那種八點檔鄉土劇（雖然那也不是不好），而變得索然無味。不過雖然阿清的目標渺茫、生無可戀，他還是如自己說的，「嘛是

要照起工走」，不管遇到多少困難或意外，一切還是要如常進行，這是我身邊的所有平凡人民的日常，也是我自己的日常。 　　在書寫兩人感情的同時，阿清在工廠遇到的人事物篇幅也不少，我想表達在人一生的際遇中，有考驗我們意志的人，就會有幫助扶持我們的人，晉晏的父母就像臺灣社會各個角落都存在的某些人，擁有俠義精神、願意幫助他人，我想記錄下這種溫暖，也期許自己成為這樣的人。 　　在寫到接近尾聲時，我去看了電影《陽光普照》，在那之後便順利將這個故事結束了。從本篇的〈流〉開始，屘叔就一直是貫穿頭尾的精神象徵，最後可以等來故人的入夢，由他來鼓勵阿清走向人生下一個階段，我覺得是最美好的安慰。 　　最後一段路，我一

直聽著滅火器的〈長途夜車〉，「認捌著真濟道理，煞揣無一條路轉去」這段歌詞總讓我想起在無數個夜裡，阿清在自己的房間、在一個人的城市裡，把自己捲起來、把眼淚也藏起來，在那樣的情緒中，我逼阿清必須去面對自己的弱點，然後把這個弱點交給晉晏，讓他將阿清心裡最後一個陰暗的角落、最深的一道傷都照到日光下。 　　藉著後記，想謝謝Miya。在我校對時，他幫忙找出許多原文裡的bug，甚至為每個章節畫圖，陪伴我度過校稿的時光，同時在我拉扯自厭時，不厭其煩地給予鼓勵。   KURUMA  試閱一 「嗯。你怎麼不上去？」 「等你回來再一起上去。」 阿清聞言笑了，「這麼客氣？」 其實是因為剛剛被太多情緒壟罩，

一時不敢一個人進去阿清的房間，怕一下子窺探到太私密的過往，他的心臟會承受不住。這些話說出來實在太假掰了，晉晏只是微笑沒有解釋。 房子是尋常的臺灣透天厝都有的規格，兩人走上稍嫌狹窄而斜陡的樓梯，三樓的樓梯接著的是一段走廊，走到盡頭便是阿清的房間。房門開著，似乎經常被姑姑整理清掃，而步入房間後，除了換洗衣物的清潔劑味道之外，卻沒有晉晏想像的濃重生活感。 因為裡面的東西實在不多，他本來想像會有阿清學生時期的書本、照片、玩具之類的東西，但除了必要的家具外，就只有一個放雜物的小櫃子，使得房間看起來空蕩冷清，比室外並不溫暖多少。 接著他便聽到很微弱而有點熟悉的沙沙聲。他以為是自己錯覺，但尋著聲音，他走到隔

著床的窗戶前，發現阿清家在地勢較高的地方，因而在三樓可以俯瞰一小片村落，而在錯落的建物盡頭，能看見因為光線折射、彷彿浮在半空中的一小片海。 阿清關上房門，走到晉晏身邊推著他坐到床上去靠近向內突出的一小片窗臺，然後伸手拉起窗簾。一首歌晉晏轉頭看他，在淡藍陰影下的阿清看起來模糊而不真切，讓他忍不住抓住他的手，害怕他在下一刻就會融進這片海色之中。 「……沒有其他人看過？」他問，說出口才發現自己的聲音乾啞。 阿清手撐著窗臺，也看著遠方的海，點點頭。 晉晏稍微退開，抓著阿清讓他在身前盤腿坐下，自己從身後圍攬著他。此刻他只有這樣極具佔有欲地環抱住阿清才能感到安心，才能從這幾個小時之內幾度變化的情緒中稍微舒

緩過來，才能不被太過無處可去的感情淹沒。 被這樣彷彿保護的姿態摟抱住的阿清則有點不自在，但將自己珍藏的風景分享給他人，讓他羞於面對晉晏此時的表情，加上背後的胸膛實在太溫暖，讓他忍不住鬆懈了身體，放任自己汲取身後男人給予的溫度。 晉晏如懷抱著珍視的寶藏一樣，手指在阿清的手臂上輕輕摩挲著。人們認識的鐵工人阿清，或港邊魚市場裡帶著他觀光的阿清，都只是他尋常讓人看見的表面。

片簾ptt進入發燒排行的影片

王嘉明「常民三部曲」

為了解決片簾ptt的問題，作者齊子涵 這樣論述：

王嘉明「常民三部曲」中文摘要 台灣莎士比亞的妹妹們的劇團導演王嘉明系列作品「常民三部曲」，取材自台灣常民流行文化，將「十年」一代視為其創作概念，歸納整理一九七零、八零、九零三個世代區間台灣娛樂產業與民生文化的大事件，推出作品分別為首部曲八零年代《麥可傑克森》、二部曲《李小龍的阿砸一聲》、三部曲《SMAP X SMAP》。三部作品依台灣社會發展進程的文化實況，展現各自獨立迥異的表演形式與語言風格：《麥可傑可森》以模仿八零年代知名人士與重現經典節目串聯的尾牙綜藝秀形式，以美國流行天王麥可傑克森歌曲作為貫穿，呈現戒嚴到解嚴的民間心理活動；《李小龍的阿砸一聲》為六代神話家族故事，透過社會符碼的

挪用與新詮，書寫富含浪漫色彩的國族寓言；《SMAP X SMAP》處理九零年代日劇風潮，透過日劇十一話外加特別篇SP的演出結構，配合王嘉明自創的日台語混雜的新語言，在觀眾面前呈現電視電影影像由拍攝到後製的商品製造過程，玩弄影像虛構與真實界限的兩面關係。 「常民三部曲」為王嘉明作品中至今唯一的系列創作，有利於研究者對於創作者個人的創作動機與歷史觀作整體觀察。本論文試圖以台灣七零、八零、九零三個世代的時代特色與三部作品相互參照，討論王嘉明在史實與戲劇間穿梭的編導手法。

尋找身體(上)

為了解決片簾ptt的問題，作者Welzard 這樣論述：

在找回被分成八塊的身體前， 「今晚」的殺戮將永無止息－－ 　　★日本各大排行榜冠軍！評價更勝《國王遊戲》！驚悚書系的新王者── 　　★ E☆EVERYSTAR驚悚小說排行No.1！「野草莓」驚悚小說排行No.1！ 　　★ 「JUMP+」校園求生驚悚原著小說排行No.1！「這本漫畫真厲害WEB」校園求生驚悚類排行No.1！ 　　★ 日本系列銷售突破三十萬冊！ 　　★ E☆EVERYSTAR線上閱覽總數超越兩百一十萬次！ 　　★ 漫畫化、動畫化！日本2ch、台灣ptt、D-card討論度屢刷紀錄！ 　　這是一場由「紅人」起頭的殺戮詛咒－－ 　　「哎，明日香……幫我找回身體。」 　　因為好朋

友「遙」提出的詭異「請求」。 　　明日香與五名同班同學被迫在夜晚的校園裡，尋找遙被「紅人」大卸八塊的身體。 　　如果沒找回所有身體部位，時間就會不斷回到十一月九日， 　　六人也得一再遭到「紅人」襲擊－－攔腰斬斷、瞬間斬首、撕成碎片…… 　　宛如一盤散沙的眾人，該如何抵抗這場求生不得，求死不能的輪迴？ 　　究竟「紅人」的真實身分是？遙為何要拜託他們「尋找身體」？ 　　超驚悚恐怖小說第一集登場！ 　　「哎……給我紅色。」 　　【紅人怪談】 　　．放學後「紅人」會出現在校舍裡。 　　．「紅人」會出現在落單的學生面前。 　　．看到「紅人」的人，在踏出校門之前絕對不能回頭。 　　．一旦回頭，身體就會

被大卸八塊，藏在校舍裡。 　　．遭「紅人」殺害的學生，隔天會出現在其他人面前並要求：「幫我找回身體。」 　　．無法拒絕「尋找身體」。 　　．「紅人」也會在進行「尋找身體」的期間出現。 　　．必須找回所有身體部位，「尋找身體」才會結束。 　　．參加「尋找身體」的期間，即使死亡也「死不了」。 日本amazon讀者五星推薦 　　「與漫畫版不同的壓迫感！覺得恐怖卻又忍不住想一口氣讀完！」 　　「人物描寫細緻，喜歡解謎驚悚類的讀者絕對不會失望！」 　　「無論有沒有接觸過相關作品，都能享受身歷其境的恐懼感！」 　　「讀到最後竟然哭出來了！」   作者簡介 Welzard（ウェルザード） 　　1

979年11月2日，出生於福井縣大飯郡高濱町。目前沒有配偶，只跟兒子及父親三個男人一起生活。平時十分勤奮練習打電動，期盼自己就算上了年紀也不會玩輸給孩子。 　　Welzard的個人專頁 　　「尋找身體」 　　r.estar.jp/.pc/_novel_view?w=20579299 　　相關著作 　　《尋找身體(下)》 不知何時閉上眼睛的我，猶如解除了催眠一般突然睜開眼睛，映入眼簾的是一如往常的校舍玄關。跟平常不同的是，高廣幹勁十足地站在玄關前面，而翔太則別開目光不敢正眼看大家。「奇怪？高廣，真難得耶，你今天居然醒著。」留美子納悶地說，面帶微笑走向高廣。「對啊！因為明日香不讓我

睡！」「咦！真的假的？原來你們是那種關係呀？」留美子用有點色色的眼神看著我。「怎麼可能……只是因為高廣的父母上夜班不在家，我請他到家裡吃晚飯而已。況且，不把他叫醒的話，他又會睡成大字形吧？」今天能有心情閒聊，大概是因為我們有了高廣提供的線索。我把那條線索告訴大家。當我說完時……高廣看著健司和理惠低聲問道。「你們還不能原諒翔太嗎？」兩人一副理所當然的樣子點頭。於是，高廣便提出那項計畫，兩人聽了之後再度點頭。「喂，翔太！健司和理惠願意原諒你喔！」高廣如此說道，翔太驚訝地轉頭看向我們。「真……真的嗎？」他帶著快哭出來的表情朝我們走近。「但是有個條件！這次的『尋找身體』，你要負責引開『紅人』！一直逃到

死掉為止！」一瞬間露出喜悅之色的翔太，頓時換上錯愕的表情。「反正就算死了，到了『昨天』又會復活對吧？這可是你自己說的。」健司說完這句話時，玄關大門也打開了。「所以，等校內廣播播報『紅人』出現的位置後，你就立刻趕過去引開『紅人』，一直在二樓的走廊逃跑吧。在那之前，我允許你跟我們一起行動。」高廣這種講法，想必會令翔太的內心很不平靜。恐懼……不安……憤怒……我不曉得此時此刻，是什麼樣的情緒在左右著翔太。但是，只要健司和理惠不原諒他，我們六個人就不可能同心協力找出遙的身體。我們在高廣的帶領下走進玄關。校舍內依舊森冷，氣氛依舊緊張。不管來過幾次，我就是無法習慣這股氛圍。「『昨天』說的棺材，就擺在那邊的門

廳。」語畢，高廣伸手指給我們看。從玄關的方向看過去，只看得到放置在門廳內的自動販賣機背面。來到高出走廊一階的門廳，便可看見中央確實擺著一具棺材。我們走近一看……「唔哇，這個……該不會是遙的形狀吧？」就像理惠說的，棺材的內部猶如一個人體模子。這個人體模子的右手部分，放著高廣「昨天」找到的右手。