版權糾紛的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列線上看、影評和彩蛋懶人包

簡明藥理學 : 給一般人讀的藥理書

為了解決版權糾紛的問題，作者劉銀樟 這樣論述：

　　本書是寫給一般人看的，只要有高中程度的生物及化學基礎即可理解。藥理學向來是醫學院科系如醫、牙、藥及護理等科系的基礎課程，其他院系對此領域通常較為陌生。過去資訊不普及，病患對自身服用藥物的知識空白，完全信賴醫護人員囑咐，其潛在的危機不小；現在資訊通暢，病患對相關藥物或治療手段的知識水平提升，處置是否適當的判斷力也隨之增加，這對醫療資源的有效應用是正面的。作者以藥學的背景，領先全國於清華大學生命科學系開授藥理學入門，讓學生在接受生物資訊的訓練、探索新藥開發同時，亦能具備藥理概念，以免落入象牙塔。如今，作者累積十餘年教學經驗，以淺易的方式將講義編輯成書，方便讀者在這個假訊息充

斥的時代，有本簡明的入門工具書作為參考。

版權糾紛進入發燒排行的影片

當代藝術之合理使用範圍-以蔡國強 《 威尼斯 〈收租院〉》為例

為了解決版權糾紛的問題，作者蕭頴暄 這樣論述：

對當代藝術來說，藝術創作是一種對社會意識形態的反應，創作觀念時常結合當前社會議題與個人生活經驗，不僅表現出對創作意義的追尋，也直接呈現對傳統視覺藝術形式的捨棄。當代藝術家從創作初始到創作完成，整個過程都反映出自我思想與藝術表達，以及與作品主題相關的議題；且世界從90年代開始進入全球化，如今的藝術家不再僅是藝術家，當代的藝術家更像是有意識地檢視社會現象的社會工作者，所謂的創作手法固然多元且不再侷限於傳統藝術材料，這也讓直接使用既存物或他人著作成為一種常態的創作現象。在當代藝術之經典著作-蔡國強《威尼斯〈收租院〉》中，直接利用他人著作為創作元素或基礎，雖只是一種創作手法，但此創作手法必然會與現行

著作權法相互衝突。著作權法立法之目的為鼓勵創作，以利促進社會文化發展，故對著作人之權利有必要給予保障，但在某些情況下，限制個人之創作成果不予世人分享，顯然是忽略了任何新著作之創作成本來源皆是從他人著作中取得。在著作權法保障私人利益與公共領域的情況下，直接使用既存著作之行為，除須符合現行著作權法明文規定情況外，對於本研究所探討之蔡國強《威尼斯〈收租院〉》之例外情況，必仰賴合理使用之4項判斷標準；然我國現行合理使用之審酌狀況，因不同於美國擁有大量案例為基礎，導致審理合理使用之要件上皆有不夠完善之處。故本文嘗試透過美國相關案例進行研究與整理，針對未來我國若出現如蔡國強《威尼斯〈收租院〉》之案例時，能

透過本研究做出更加具體之適用，並能賦予藝術創作更多彈性之創作空間。

那些年，那些人和書：一個出版人的人文景觀

為了解決版權糾紛的問題，作者李昕 這樣論述：

　　本書共22萬字、78張圖，是作者38年編輯生涯的重點紀錄，從他如何在人民文學出版社完成校對培訓後爭取進入編輯部，對其上司的許多判決，如何從不理解到許多年後變成理解。當中有小編碰到初出茅廬的作者，大家如何相濡以沫支持對方的工作，並取得超乎想像的成功。也談到如何爭取到一些重量級作者的授權，如李敖、楊振寧、王鼎鈞等等，當然最讓人嘖嘖稱奇的是他如何在眾多競爭對手中突圍而出，取得《鄧小平時代》的出版權，並贏得100萬銷售的佳績。作者一生與書為伴，看書編書賣書，是趕上出版黃金時代的弄潮兒。 　　此外，書中提及兩個版權糾紛，錢鍾書《圍城》及王世襄《明式家具珍賞》，都是一個時代的印記

。同時也不忘記述他接觸過的出版家，香港三聯書店的藍真、蕭滋及台灣三民書店劉振強對出版業的貢獻。本書亦可作為20位作家學者出版人側寫的第一手資料，彌足珍貴。 　　同時難得的是，作者有記日記的習慣，所以他留下了許多細節，包括在宣傳新書的路上與吳敬璉的請教，向楊絳的三次道歉，以至和作者的重要通信，都一一紀錄，因此本書是編輯必看之書，也是愛書人欲了解出版背後的故書的必看之書。 　　本書可以說是一位出版人的編輯手記，既有回憶作者成長的經歷，編輯與作者交往的種種；也有反思編輯工夫的得與失，為出了叫好又叫座的書而喜形於色，也為編輯過度而追悔，或判斷失誤錯過一本好書而引以為憾。 　　李昕筆下都是大名鼎鼎

的作家學者出版人，因為近距離的親歷，他們的學養為人，許多不為人知的細節，叫人一次次感動；而一個個出版背後的故事，也看到出版人的用心與才智，又在不經意間，道出了數十年來兩岸三地及海外華人的人文景觀，一時無倆。相信善讀者，尤其是愛書做書人，一定可以從中發現歷史的曲折與智慧的光芒。 　　「我屬於曾經受過《鋼鐵是怎樣煉成的》影響的那一代人，對於奧斯特洛夫斯基那段「人生不可虛度」的名言記憶尤深，常以此自我鞭策。 　　作為一個讀書人，我一生和自己喜愛的圖書作伴，從中不僅汲取了太多的營養，而且獲得了太多的樂趣。人們說，所謂幸福，就是快樂地生活。我無疑是一個幸福的人。」──李昕，原香港三聯書店及生活˙讀書˙

新知三聯書店總編輯 　　李昕出版金句 　　我做編輯的原則，就是王鼎鈞先生告訴我的兩句話：改變那不能接受的，接受那不能改變的。 　　善於為作品增值的編輯才是好編輯。 　　贏得得小眾中的大眾，勝過在大眾中獲得小眾。 好評推薦 　　讀這本《那些年，那些人和書》，有心的讀者也許可以看出，一個為人作嫁的名編是如何煉成的。 　　十四年人民文學出版社的歷練，加上八年香港三聯的打拼，終於最後九年在北京三聯大展身手，成就了名編的神話。 　　人後面是有故事的書，書周圍是有故事的人，人和書像舞者和舞蹈不可分離，看得人如醉如癡。──鄭勇，生活˙讀書˙新知三聯書店副總編輯  

遊戲及遊戲規則著作權研究

為了解決版權糾紛的問題，作者張澤曈 這樣論述：

近年來遊戲產業發展迅速，遊戲的侵權現象也日趨多樣化。除了抄襲遊戲源代碼或遊戲中的美術作品，遊戲產業出現了同質化現象。在傳統著作權法體系中，可以處理遊戲本體及大部分遊戲元素的著作權問題，但對於遊戲規則並不能很好的處理，而這一問題也少有學者探討，故本文就遊戲規則是否應當受到著作權法保護及如何保護展開討論。 本文第一章介紹研究動機、研究方法及研究範圍，旨在闡明研究該問題的意義及如何進行討論。第二章通過介紹傳統智慧財產權體系下對遊戲本體及遊戲中各類元素的保護，介紹遊戲作品保護的發展及現況并引出目前體系下存在的問題。第三章通過對第二章的總結，聚焦在著作權法對遊戲規則的保護上。通過案例使讀者重新認識當

今主流遊戲的遊戲規則，并深入討論遊戲規則本身的問題，及能否受著作權法保護。 最終，本文得出遊戲規則還是應當回到著作權法體系來保護。在區分簡單和複雜的遊戲規則后，複雜的遊戲規則完全可以滿足著作權法對作品的要求，成為著作權法保護的客體。