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怪談︰日本動漫中的傳統妖怪

為了解決犬夜叉七寶的問題，作者周英 這樣論述：

妖怪文化並不是恐怖的文化，也不是獵奇的文化。之所以說妖怪文化到現在仍然有價值，決不是因為被它的光怪陸離照花了眼，而是透過荒誕的表面，我們可以清晰地觸摸到它包含在其中的嚴肅內核，撇去虛幻的浮沫，我們能夠明白地看到它其中蘊涵的真切道理。 日本的女妖敢愛敢恨，正是這強烈的情感使得女妖們血肉豐滿，性情激烈，呼之欲出。因為“恨”，她們能不惜一切代價去報仇，去反抗。這些痴人，因為無法化解心中的糾結，又無法將生命瓦全于人世，終于在另一個世界中找到了一席之地，或痛快淋灕、或無可奈何地游蕩于蒼茫天地之間。本書圖文並茂地介紹了日本動漫中的傳統妖怪。 序 緣起 第1章 日本傳統妖

怪 第一節 妖怪的傳說 一、妖怪是什麼？ 二、妖怪是不存在的嗎？ 三、妖怪是可怕的嗎？ 四、日本妖怪傳說 五、日本妖怪學 第二節 一些典型的妖怪 一、天生異物類 二、半神類 三、人形類 四、動物、植物和物品幻化類 五、自然類 六、靈魂類 第2章 日本妖怪文化探源 第一節 日本的自然環境與妖怪文化的產生 第二節 日本宗教信仰與妖怪文化的淵源 第三節 其他國家對日本妖怪文化的影響 一、中國的影響 二、印度的影響 第四節 妖怪文化在日本人生活中的投映 第3章 日本妖怪文化在藝術中的體現 引言妖怪文化的古今境遇 第一節 妖怪文化與日本文學 一、民間傳說與

物語文學中的妖怪文化 二、日本兒童文學中的妖怪文化 第二節 妖怪文化與日本戲劇 一、能 二、狂言 三、淨 璃 四、歌舞伎 第三節 妖怪文化與明治以前的日本繪畫 第四節 妖怪文化與日本真人影視 一、《槽山節考》中的母親與山姥 二、黑澤明︰《夢》中的傳說與自然 三、《雨月物語》中的怨靈 四、《百鬼夜行抄》︰看不見的故事 第4章 妖怪文化在動漫作品中的體現 第一節 水木茂的妖怪世界 一、水木茂其人 二、《鬼太郎》與日本傳統妖怪 三、水木茂作品中的妖怪文化哲學 四、《妖怪大戰爭》 五、“水木之路”與“妖怪都市”——水木茂紀念館 第二節 吉卜力工作室的動畫片

一、《千與千尋》中的妖怪與日本“湯文化” 二、《百變狸貓》與日本狸貓傳說 三、《龍貓》中的龍貓與日本人的“森林崇拜” 四、《幽靈公主》︰被屠殺的獸神 第三節 日本其他動漫作品中的妖怪文化 一、《犬夜叉》中的七寶與日本狐妖 二、《河童之夏》——人類眼中的妖怪‧妖怪眼中的人類 三、《吸血鬼獵人D》中的東西方妖怪文化 第四節 中日妖怪文化在動漫作品中的差異 一、古代典籍中的中國妖怪 二、中國內地動畫片中的妖怪 三、港台動畫片中的妖怪 余論 傳統妖怪文化的價值和意義 主要參考書目 後記 關于《動畫館》系列叢書 其實策劃《動畫館》系列叢書的初衷很

單純，這些選題都是我自己想寫的。我要有時問、有能力，才舍不得叫別人寫去呢。哈哈哈，咱這不是沒那本事嘛。與其自己憋著好選題寫不出來，叫那主意爛肚子里，不如叫有能力的人寫。真要寫出好書，對大家都有好處，起碼我再寫書需要參考資料時有現成的書看了。就跟那廣告詞說的一樣“你好，我也好”。 《動畫館》系列叢書試圖囊括與動畫相關的所有領域的內容，比如說正在撰寫的《怪談——日本動漫中的傳統妖怪》等專著。之所以做這件事是因為我一直認為，僅僅把動畫自己那點事兒弄明白對動畫藝術與產業的長期發展遠遠不夠，必須搞明白與動畫貌似無關卻又有著千絲萬縷聯系的其他藝術門類與產業狀況，才能使中國動畫真正強大起來，例如動

畫和玩具、動畫和漫畫、動畫和電子游戲、動畫和兒童文學、動畫和電視等等。只有把這些兄弟藝術門類與產業鏈的歷史、特點、運營模式、成功經驗、代表人物、經典案例以及它們與動畫的關系研究透，動畫藝術與產業才能立體與清晰。 因此，《動畫館》系列叢書將是一輩子的活兒，每半年能推出一本我就很開心了。開放性、獨創性、不斷更新與補充是這一系列產品的特點。當然，動畫歷史、流派、大師等方面的研究與引進、翻譯國外優秀理論著作也是該系列叢書必不可少的內容。 我選擇作者的標準很簡單——有能力與激情，人品好，ACGT是很時髦的東西，你叫老教授寫“涼宮春日”玩具為什麼“萌”倒一片男人，這不是明擺著為難人家

嗎？所以我不在意作者的專業背景與學歷，只要對動畫及動畫周邊某一領域有深入研究，有激情，想和讀者分享自己的感受，確實夠“轉”，並且不指望通過寫字發財就可以加入。現在幾本書的作者就有在校學生，年紀都不大。但是他們確實是超級CGT發燒友，這是所謂的專家學者們不俱備的。 ……